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localisation : F, Paris, Bibliothque nationale (fonds du Conservatoire) (F-Pc)

tri 1 : matière (croissant)

415 ouvrages sur 1090

IDtitreauteursmatièredatecircaéditeur
 15 004Le maistre des novices dans l'art de chanter : ou règles générales, courtes, faciles, et certaines, pour apprendre parfaitement le plein-chant; précédé de quelques motifs et exemples édifians, qui engagent les jeunes écclésiastiques et les jeunes religieux Novices, et autres, à s'y appliquer; de quelques observations sur la formation, conservation, destruction, enrouement, extinction de la voix, avec leurs remèdes, et moyens de la rendre claire, nette et sonore; et suivies d'un ample recueil d'antiennes, répons, et messes, d'une agréable variété et tendre dévotion, pour servir à exercer, tant sur la note que sur la lettre, ceux qui n'ont point de livres d'Eglise en leur disposition.Le Frère Rémy
CARRE
Plain-chant
Traités
1744 Paris, Le Breton
 22 Traité critique du plain-chant, usité aujourd'hui dans l'Eglise; contenant les principes qui en montrent les défauts, et qui peuvent conduire à le rendre meilleur.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1749 Paris, P.-G. Le Mercier
 51 014aLa science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur.Pierre-Benoit de
JUMILHAC
Plain-chant
Traités
1673 Paris, L. Bilaine
 137 015fMéthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses.
3e édition.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1760 Poitiers, J. Faulcon l'aîné
 139 015iMéthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses.
3e édition.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1777 Poitiers, J. Faulcon l'aîné
 335 015pMéthode pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical, à voix seule et en partie à l'usage des paroisses.
Nouvelle édition.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1815 Avignon, J.-M. Garrigan
 433 017bNouvelle méthode très seure et très facile pour apprendre parfaitement le plein-chant en fort peu de temps. Avec les huit tons de l'église selon les usages de Rome et de Paris.
2e édition.
Claude,pseud. le Sieur de Trigny
LANCELOT
Plain-chant
Traités
1683 Paris, G. Desprez
 434 018Traité historique et pratique sur le chant ecclésiastique. Avec le directoire qui en contient les principes et les règles, suivant l'usage présent du diocèse de Paris et autres, précédé d'une nouvelle méthode pour l'enseigner et l'apprendre facilement.Abbé Jean
LEBEUF
Plain-chant
Traités
1741 Paris, C.-J.-B. Herissant, J.-T. Herissant
 443 021aDirectoire du chant grégorien. Ouvrage extrêmement utile à tous ceux qui sont obligez au Chœur.Jean
MILLET
Plain-chant
Traités
1666 Lyon, Grégoire
 446 023Dissertation sur le chant grégorien.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Plain-chant
Traités
1683 Paris, l'Auteur, C. Ballard
 450 024eMéthode certaine pour apprendre le plein-chant.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Plain-chant
Traités
1711 Paris, C. Ballard
 467 029dTraité des tons de l'église selon l'usage romain dans lequel la game nouvelle et ancienne est mise au commencement. Avec plusieurs autres chants pour vespres, complies, matines, la haute messe, la Passion, etc.Etienne
SACHÉ
Plain-chant
Traités
1680 Lisieux, R. le Boullenger
 546 032bArt du plein-chant, ou traité théorico-pratique sur la façon de chanter: dans lequel on propose aux églises de province les règles et le goût reçus dans la capitale du royaume pour le chant des offices.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1765 Villefranche de Rouergue, Paris, Barbou
 551 036Méthode courte et facile pour apprendre le plein-chant en très peu de temps.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
- inconnu
 1341 006Traité critique du plain-chant, usité aujourd'hui dans l'Eglise; contenant les principes qui en montrent les défauts, et qui peuvent conduire à le rendre meilleur.-
COUSIN DE CONTAMINE
Plain-chant
Traités
1749 Paris, P.-G. Le Mercier
 1344 La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1673 Paris, L. Bilaine
 1347 La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur.Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
1673 Paris, L. Bilaine
 29 071dSolfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche.
3e édition.
-
LEVESQUE

Jean-Louis
BÊCHE
Principes et solfèges
Traités
1782 Paris, Versailles, Cousineau, les Editeurs
 92 067Méthode de musique sur un nouveau plan à l'usage des élèves de l'Ecole royale militaire. On a joint aux leçons un accompagnement de basse chiffrée; six trios qui peuvent être exécutés par deux violons et une basse, quelques ariettes avec des accompagnements; etc. un traité abrégé d'harmonie et un dictionnaire de musique.Pierre-Hyacinthe
AZAIS
Principes et solfèges
Traités
1776 Paris, Sorèse, Bignon, l'Auteur
 94 068aMéthode pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont dévelopés avec beaucoup de clarté, et cent leçon dans le goût nouveau à 1 et 2 parties, ce qui enseigne en très peu de tems à solfier sur toutes les mesures, toutes les clefs et tous les tons. Ouvrage qui conduit jusqu'au dernier degré de perfection, tant pour la mesure que pour le goût du chant.Antoine
BAILLEUX
Principes et solfèges
Traités
1770 Paris, l'Auteur
 99 068cMéthode pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont dévelopés avec beaucoup de clarté, et cent leçon dans le goût nouveau à 1 et 2 parties, ce qui enseigne en très peu de tems à solfier sur toutes les mesures, toutes les clefs et tous les tons. Ouvrage qui conduit jusqu'au dernier degré de perfection, tant pour la mesure que pour le goût du chant.
-Solfèges pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont développés avec beaucoup de clarté, et quatre-vingt douze solfèges dans le goût nouveau avec la basse chiffrée, ce qui enseigne en très peu de tems à solfier sur toutes les clefs, toutes les mesures et tous les tons. Ouvrage pour servir d'introduction aux nouveaux Solfèges de MM. Léo, Durante, Piccini, Sacchini, Cafaro, La Barbiera, Stefani et autres.
3e édition.
Antoine
BAILLEUX
Principes et solfèges
Traités
1786 Paris, l'Auteur
 101 072aRéflexions sur les leçons de musique: méthode pour enseigner la lecture musicale, l'accompagnement, l'exécution et les élémens de la composition.Antoine
BEMETZRIEDER
Principes et solfèges
Traités
1778 Amsterdam et Paris, l'Auteur, Onfroy
 102 072b- Méthodes et réflexions sur les leçons de musique.
Nouvelle édition.
Antoine
BEMETZRIEDER
Principes et solfèges
Traités
1781 Paris, l'Auteur, Moutard
 104 073bPrécis des talens et du savoir du musicien avec une méthode qui peut guider l'amateur dans son étude. Des talents et du savoir du musicien, avec une nouvelle méthode qui peut guider l'amateur dans son étude.Antoine
BEMETZRIEDER
Principes et solfèges
Traités
1783 Londres, l'Auteur
 122 076aMéthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers.Toussaint
BORDET
Principes et solfèges
Traités
1755 Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle.Castagnery
 123 076bMéthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers.Toussaint
BORDET
Principes et solfèges
Traités
- Paris, Lyon, l'Auteur, Bayle, Bretonne
 126 076dMéthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers.Toussaint
BORDET
Principes et solfèges
Traités
1765 Paris, l'Auteur, aux Adresses ordinaires
 127 077aNouvelle méthode de musique.Joseph Bodin de
BOISMORTIER
Principes et solfèges
Traités
1759 Paris, Le Clerc
 134 078aLa musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes.-
BORIN
Principes et solfèges
Traités
1722 Paris, J.-B.-C. Ballard
 148 079aL'Apollon moderne ou le développement intellectuel par les sons de la musique, nouvelle découverte de première culture, aisée et certaine pour parvenir à la réussite dans les sciences et un nouveau moyen d'apprendre facilement la musique.
2e œuvre.
C.R.
BRIJON
Principes et solfèges
Traités
1780 Lyon, l'Auteur
 149 079bL'Apollon moderne ou le développement intellectuel par les sons de la musique, nouvelle découverte de première culture, aisée et certaine pour parvenir à la réussite dans les sciences et un nouveau moyen d'apprendre facilement la musique.
2e œuvre.
C.R.
BRIJON
Principes et solfèges
Traités
1782 Lyon, l'Auteur
 150 079c- L'Apollon moderne ou principes, exemples et leçons de musique.C.R.
BRIJON
Principes et solfèges
Traités
1780 Lyon, Mercier
 152 081Elémens de musique avec des leçons à une et deux voix.Antoine-François
CÂJON
Principes et solfèges
Traités
1772 Paris, l'Auteur
 155 084Le rudiment de musique ou principes de cet art, mis à la portée de tout le monde par demandes et par réponses. Cet ouvrage contient, outre les principes déjà connus pour le chant et l'intonation, le diapason des voix et des instruments à cordes et à vent.Jean-Guillain
CARDON
Principes et solfèges
Traités
1786 Versailles, Paris, l'Auteur, Cousineau
 157 086bLa musique rendue sensible par la méchanique, ou nouveau système pour apprendre facilement la musique soi-même, ouvrage utile et curieux.
Nouvelle édition.
Henri-Louis
CHOQUEL
Principes et solfèges
Traités
1762 Paris, C. Ballard
 179 087Principes de musique vocale ou l'art du musicien mis en pratique.Fils
CLERET
Principes et solfèges
Traités
1786 Manuscrit
 184 090aNouveaux principes de musique, qui, seuls doivent suffirent pour l'apprendre parfaitement. Auxquels l'Auteur a joint l'histoire de la musique et de ses progressions depuis son origine jusqu'à présent.-
DARD
Principes et solfèges
Traités
1769 Paris, Mlle. Girard
 185 090b- Nouveaux principes de musique suffisant pour l'apprendre parfaitement.-
DARD
Principes et solfèges
Traités
1769 Paris, l'Auteur, Mlle. Girard
 186 091aMéthode nouvelle ou principes généraux pour apprendre facilement la musique et l'art de chanter.François
DAVID
Principes et solfèges
Traités
1737 Paris, Lyon, Vve Boivin, Le Clerc, Des Bretonnes, l'Autheur
 187 091bMéthode nouvelle ou principes généraux pour apprendre facilement la musique et l'art de chanter.François
DAVID
Principes et solfèges
Traités
1763 Paris, Lyon, de la Chevardière, les Frères Le Goux
 189 093Nouveau manuel musical, contenant les élémens de musique, des agrémens du chant et de l'accompagnement du clavessin.Charles-Henri
DELLAIN
Principes et solfèges
Traités
1781 Paris, Vve. Ballard et fils
 192 094c- Nouvelle méthode pour apprendre en peu de tems la musique et l'art de chanter. 2e édition revue et corrigée.
Dédiée aux Dames de Saint-Cyr.
Claude
DENIS
Principes et solfèges
Traités
1760circaParis, La Chevardière
 194 097aL'art de la musique enseigné et pratiqué par la nouvelle méthode du bureau typographique, établie sur une clé, sur un seul ton et sur un seul signe de mesure.Antoine-Joseph
DUMAS
Principes et solfèges
Traités
1753 Paris, l'Auteur
 197 098bPrincipes de musique par demandes et réponces avec de petits exemples.
Avec différents exemples, tirez des meilleurs auteurs, à l'usage des enfans.
Nouvelle édition.
Pierre
DUPONT
Principes et solfèges
Traités
1719 Paris,J.-B.-C. Ballard
 210 099bPrincipes de musique, par demande et par réponce, par lequel toutes personnes pourront apprendre d'eux-mêmes à connoître toutte la musique.Pierre
DUPONT
Principes et solfèges
Traités
1740 Paris, l'Auteur, Boivin, le Clerc
 212 101aNouvelle méthode de musique vocale concernant les principes de cet art, démontré par des leçons et accompagné d'exemples qui en applanissent toutes les difficultés.Louis-Antoine
DURIEU
Principes et solfèges
Traités
1794 Paris, l'Auteur
 214 102Principes de musique pratique par demandes et par réponses.Abbé
DUVAL
Principes et solfèges
Traités
1764 Paris, Cailleau, Vve. Valeyre
 215 103Méthode agréable et utile pour apprendre facilement à chanter juste, avec goût et précision. On y a joint une table alphabétique de tous les mots en usage dans la musique, définis et expliqués succinctement, mais avec clarté.Pierre
DUVAL
Principes et solfèges
Traités
1775 Paris, Lyon, l'Auteur, aux adresses ordinaires, au bureau d'abonnement musical, Castaud
 216 104aSolfeggi di scuola italiana con i principii della musica vocale e accompagnamento di cembalo.Franco
FALCO
Principes et solfèges
Traités
1778 Paris, Versailles, Bignon, Parison, Blaisot
 220 106aTransposition de musique, réduites au naturel, par le secours de la modulation. Avec une pratique des transpositions irrégulièrement écrites, et la manière d'en surmonter les difficultéz.Alexandre
FRÈRE
Principes et solfèges
Traités
1706 Paris, C. Ballard
 222 107aL'art de moduler en musique rédigé en douze tables, montrant la manière la plus courte et la plus aisée de moduler dans tous les tons en 3 ou 4 parties.Philip-Joseph
FRICK
Principes et solfèges
Traités
1800circaParis, Imbault
 223 107bL'art de moduler en musique rédigé en douze tables, montrant la manière la plus courte et la plus aisée de moduler dans tous les tons en 3 ou 4 parties.Philip-Joseph
FRICK
Principes et solfèges
Traités
- Paris, Janet et Cotelle
 224 108aMéthode pour apprendre à lire la musique et à battre la mesure en très peu de temps faisant partie du cours d'études élémentaires de M.l'Abbé Gaultier destiné à instruire les enfans par le moyen de plusieurs jeux.Aloïsius-Edouard-Camille
GAULTIER
Principes et solfèges
Traités
1799 Paris, au cours des jeux éducatifs
 225 108bMéthode pour apprendre à lire la musique et à battre la mesure en très peu de temps faisant partie du cours d'études élémentaires de M.l'Abbé Gaultier destiné à instruire les enfans par le moyen de plusieurs jeux.
Edition plus complète que la première.
Aloïsius-Edouard-Camille
GAULTIER
Principes et solfèges
Traités
1809 Paris, A. Renoud
 226 109aSolfèges ou leçons de musique sur toutes les clefs, dans tous les tons, modes et genres, avec accompagnement d'une basse chiffrée, très utile aux personnes qui veulent apprendre l'accompagnement de clavecin, et qui désirent acquérir l'usage de s'accompagner elles-mêmes. Avec un précis des règles de la musique.Paul-César
GIBERT
Principes et solfèges
Traités
1769 Paris, l'Auteur
 227 109bSolfèges ou leçons de musique sur toutes les clefs, dans tous les tons, modes et genres, avec accompagnement d'une basse chiffrée, très utile aux personnes qui veulent apprendre l'accompagnement de clavecin, et qui désirent acquérir l'usage de s'accompagner elles-mêmes. Avec un précis des règles de la musique.Paul-César
GIBERT
Principes et solfèges
Traités
1783 Paris, Boyer, Mme Le Menu
 238 117dPrincipes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert.
3e édition revue, corrigée et augmentée.
Michel de
L'AFFILARD
Principes et solfèges
Traités
1701 Paris, C. Ballard
 240 117fPrincipes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert.
5e édition revue, corrigée et augmentée.
Michel de
L'AFFILARD
Principes et solfèges
Traités
1705 Paris, C. Ballard
 244 117kPrincipes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert.
Nouvelle édition à l'usage du monde.
Michel de
L'AFFILARD
Principes et solfèges
Traités
1717 Paris, J.-B.-C. Ballard
 252 121aPrincipes de musique courts et faciles.Christophe
LE MENU DE SAINT-PHILBERT
Principes et solfèges
Traités
1744 Paris, l'Auteur
 254 122aEléments ou principes de musique, mis dans un nouvel ordre très clair, très facile et très court, et divisez en trois parties. La première pour les enfans. La seconde pour les personnes plus avancez en âge. La troisième pour ceux qui sont capables de raisonner sur les principes de la musique. Avec l'estampe, la description et l'usage du chronomètre ou instrument de nouvelle invention par le moyen duquel les compositeurs pourront désormais marquer le véritable mouvement de leurs compositions, et leurs ouvrages marquez par rapport à cet instrument, se pourront exécuter comme s'ils en battoient eux-mesmes la mesure.Etienne
LOULIÉ
Principes et solfèges
Traités
1696 Paris, C. Ballard, l'Auteur
 260 127Elémens théoriques et pratiques de musique.Pierre
MARCOU
Principes et solfèges
Traités
1782 London, Paris, Versailles, Vve. Ballard et fils, Blaisot
 262 129aDémonstration des principes de musique ou nouvelle méthode réduite en douze cartes.J.B.
METOYEN
Principes et solfèges
Traités
1766 Paris, aux adresses ordinaires
 264 130Manière de lier les sons.Pierre Alexandre
MONSIGNY
Principes et solfèges
Traités
- Manuscrit autographe
 265 131aNouvelle méthode pour apprendre la musique par des démonstration faciles, suivies d'un grand nombre de leçons à 1 et 2 voix, avec des tables qui facilitent l'habitude des transpositions et la conoissance des différentes mesures. Ouvrage également utile à ceux qui enseignent ou qui aprennent la musique, par le moyen duquel les personnes qui en ont déjà quelque teinture, soit pour la voix, soit pour les instruments même celles qui savent seulement le plain-chant, pourront en cas de nécessité s'instruire par elle-même.Michel Pignolet de
MONTÉCLAIR
Principes et solfèges
Traités
1709 Paris, l'Auteur, Foucault, le portier de l'opéra
 268 133Petite méthode pour apprendre la musique aux enfans et même aux personnes plus avancées en âge.Michel Pignolet de
MONTÉCLAIR
Principes et solfèges
Traités
- Paris, Boivin
 269 134Principes de musique divisés en quatre parties. La première contient tout ce qui appartient à l'intonation. La deuxième tout ce qui regarde la mesure et le mouvement. La troisième la manière de joindre les parolles aux nottes et de bien former les agréments du chant. La quatrième est l'abrégé d'un nouveau système de musique, par lequel l'Auteur fait voir qu'en changeant peu de choses dans la manière de notter la musique on en rendroit l'étude plus aiséz.Michel Pignolet de
MONTÉCLAIR
Principes et solfèges
Traités
1736 Paris, [Le Clerc]
 281 140aTablature générale de la musique pour servir à l'intelligence du système dans tout l'ensemble de la musique contenant introduction explicative, règles de la composition, définitions, observations, principes pour les commençans. Systême harmonique développé et traité d'après les principes du célèbre Rameau ou grammaire de musique sous le titre de tablature, se rapportant au Dictionnaire de J.J. Rousseau avec théorie pour trouver et exercer commodément toutes les harmonies et mélodies.M.V.F.
REY
Principes et solfèges
Traités
1795circaParis, Sieber fils
 282 140bTablature générale de la musique pour servir à l'intelligence du système dans tout l'ensemble de la musique contenant introduction explicative, règles de la composition, définitions, observations, principes pour les commençans. Systême harmonique développé et traité d'après les principes du célèbre Rameau ou grammaire de musique sous le titre de tablature, se rapportant au Dictionnaire de J.J. Rousseau avec théorie pour trouver et exercer commodément toutes les harmonies et mélodies.M.V.F.
REY
Principes et solfèges
Traités
1798 Paris, Walter
 283 141Art de la musique dédié au public musicien le concertant à son clavier exercice indéfini de l'art de la musique. Cet ouvrage s'adapte à la suite des méthodes et solfèges, il en est la conclusion concise comme la concision conclusive.M.V.F.
REY
Principes et solfèges
Traités
1800circaParis, Neuilly, l'Auteur, Frey, tous les marchands de musique
 287 142eSolfèges ou nouvelle méthode de musique divisée en deux parties. La première contient la théorie de cet art, la seconde des leçons avec la basse et les gradations nécessaires pour parvenir aux difficultés.
2e édition.
Jean-Joseph
RODOLPHE
Principes et solfèges
Traités
- Paris, le Duc
 290 142hSolfèges ou nouvelle méthode de musique divisée en deux parties. La première contient la théorie de cet art, la seconde des leçons avec la basse et les gradations nécessaires pour parvenir aux difficultés.
3e édition corrigée par l'auteur.
Jean-Joseph
RODOLPHE
Principes et solfèges
Traités
1800circaParis, Naderman
 292 143aMéthode pour apprendre la musique sans transposition, avec quatre vingts leçons à deux parties, sur toutes les clefs, toutes les mesures, et tous les tons qui sont usités dans la musique.-
ROLLET
Principes et solfèges
Traités
1760 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 294 143cMéthode pour apprendre la musique sans transposition, avec quatre vingts leçons à deux parties, sur toutes les clefs, toutes les mesures, et tous les tons qui sont usités dans la musique.
2e édition.
-
ROLLET
Principes et solfèges
Traités
1780 Paris, Le Menu
 300 145Canzoni da Batello. Chansons italiennes, ou leçons de musique pour les commençans.Jean-Jacques
ROUSSEAU
Principes et solfèges
Traités
1753 Paris, Adresses ordinaires
 301 146Le guide musical ou théorie et pratique abrégée de la musique vocale et instrumentale, en trois parties, selon les règles de l'accompagnement et de la composition.Ferdinand
ROUSSEL
Principes et solfèges
Traités
1775 Paris, Lorrette
 302 Méthode de musique sur un nouveau plan par M. Jacob.-
JACOB
Principes et solfèges
Traités
1769 Paris, l'Auteur, de La Chevardière
 303 148Les dons des enfans de Latone: la musique et la chasse au cerf. Dictionnaire des termes usités dans la chasse au cerf. Nouvelle chasse au cerf divertissement de fanfares. Tons de chasse et fanfares à 1 et 2 trompes. Remarques sur la musique.Jean de
SERRÉ DES RIEUX
Principes et solfèges
Traités
1734 Paris, Prault
 304 149aTraité des agrémens de la musique contenant l'origine de la petite note, la valeur, la manière de la placer, toutes les différentes espèces de cadences, la manière de les employer. Le tremblement et le mordant, l'usage qu'on en peut faire, les modes ou agrémens naturels, les modes artificiels qui vont à l'infini, la manière de former un point d'orgue. Ouvrage original très utile non seulement aux maîtres de Goût de chant mais encore à tous les joueurs d'instrumens, et que tout bon musicien même compositeur lira avec beaucoup de plaisir. Composé par le célèbre Giuzeppe Tartini et traduit par le Sigr. Denis.Giuseppe
TARTINI
Principes et solfèges
Traités
1771 Paris, De la Chevardière, aux adresses ordinaires
 306 151Traité d'harmonie et d'accompagnement selon les préceptes de Durante et Leo, fondateurs de l'harmonie dans les conservatoires de Naples.Florido
TOMEONI
Principes et solfèges
Traités
1800circaParis, l'Auteur
 307 152Méthode de musique dédiée à Messieurs les chanoines de Tours.C.
TORLEZ
Principes et solfèges
Traités
1775circaParis, Mme. Bérault
 313 155b- Nouvelle méthode très courte et très facile avec un nombre de leçons suffisant pour apprendre la musique et les agréments du chant.Josse de
VILLENEUVE
Principes et solfèges
Traités
1733 Paris, l'Auteur, Boivin, le Clerc
 315 155c- Nouvelle méthode très courte et très facile avec un nombre de leçons suffisant pour apprendre la musique et les agréments du chant.
Nouvelle édition.
Josse de
VILLENEUVE
Principes et solfèges
Traités
- Paris, Rouen, Avignon, Bayard, Le Clerc, Castagneri, l'Aigle, l'Auteur
 318 156aLa musique pratique et théorique réduite à ses principes naturels, ou nouvelle méthode pour aprendre facilement et en peu de tems l'art de la musique divisé en deux parties, la première traitant de la musique pratique, la seconde de la musique théorique.Charles-Antoine
VION
Principes et solfèges
Traités
1742 Paris, J.-B.-C. Ballard
 319 156bLa musique pratique et théorique réduite à ses principes naturels, ou nouvelle méthode pour aprendre facilement et en peu de tems l'art de la musique divisé en deux parties, la première traitant de la musique pratique, la seconde de la musique théorique.
Nouvelle édition augmentée d'un nouveau chapitre ou manière de connoistre les modes et les tons ainsi que leurs mutations; secours très nécessaire pour chanter toute sorte de musique à livre ouvert, et sans hésiter.
Charles-Antoine
VION
Principes et solfèges
Traités
1744 Paris, J.-B.-C. Ballard
 322 157Fragmens d'opéra: ou choix de récits duo et trio, extraits de Roland, d'Armide, et d'Issé. Pour exercer les voix de dessus, de bas dessus, d'haute-contre, de taille et de basse taille; avec et sans accompagnement. L'opéra d'Issé étant actuellement sur le théâtre on l'a fait précéder les deux autres.Charles-Antoine
VION
Principes et solfèges
Traités
1742 Paris, J.-B.-C. Ballard
 385 180aPrincipes élémentaires de musique arrêtés par les membres du Conservatoire, pour servir à l'étude dans cet établissement suivis de solfèges par les Cens. Agus, Catel, Chérubini, Gossec, Langlé, Lesueur, Méhul et Rigel. Première partie. Les principes élémentaires gravés par Mme. Le Roy.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1799 Paris, Imprimerie du Conservatoire
 391 182Principes pour savoir la musique en peu de tems pour chanter ou jouer des instrumens.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1790circaParis, Imbault
 1323 Traité des agrémens de la musique contenant l'origine de la petite note, la valeur, la manière de la placer; toutes les différentes espèces de cadences, la manière de les employer. Le tremblement et le mordant, l'usage qu'on en peut faire, les modes ou agrémens naturels, les modes artificiels qui vont à l'infini, la manière de former un point d'orgue. Ouvrage original très utile non seulement aux maîtres de Goût de chant mais encore à tous les joueurs d'instrumens, et que tout bon musicien même compositeur lira avec beaucoup de plaisir. Composé par le célèbre Giuzeppe Tartini et traduit par le Sigr. Denis.Pierre
DENIS
Principes et solfèges
Traités
1771 Paris, De la Chevardière, aux adresses ordinaires
 1329 147Méthode de musique sur un nouveau plan par M. Jacob.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Principes et solfèges
Traités
1769 Paris, l'Auteur, de La Chevardière
 1356 La musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1722 Paris, J.-B.-C. Ballard
 325 188Méthode de musique selon un nouveau système très court, très facile et très sûr et très facile, dédié à la reine, approuvée par messieurs de l'Académie Royale des sciences et par les plus habiles musiciens de Paris.Abbé
DEMOZ DE LA SALLE
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1728 Paris, Simon
 328 190La tonotechnie ou l'art de noter les cylindres, et tout ce qui est susceptible de notage dans les instrumens de concerts méchaniques.Marie-Dominique-Joseph
ENGRAMELLE
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1775 Paris, P.-M. Delaguette
 329 191Tachygraphie ou sténographie musicale.Louis-Joseph
FRANCOEUR
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1794 Manuscrit autographe
 332 193Lettre sur une nouvelle dénomination des sept degrés successifs de la gamme, où l'on propose de nouveaux caractères.-
LUSSE
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1766 Paris
 338 194Dissertation sur la musique moderne.Jean-Jacques
ROUSSEAU
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1743 Paris, Gazette de France, Quillau
 1318 Diapason général de tous les instruments à vent avec des observations sur chacun d'eux. Auquel on a joint un projet nouveau pour simplifier la manière actuelle de copier.Louis-Joseph
FRANCOEUR
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1772 Paris, Le Marchand
 1361 Traité général des élémens du chant.l'Abbé Joseph
LACASSAGNE
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1766 Paris, Versailles, l'Auteur, Vve. Duchesne, Fournier
 273 196cPrincipes de l'accompagnement du clavecin exposez dans des tables dont la simplicité et l'arrangement peuvent, avec une médiocre attention, faire connoître les règles les plus sûres et les plus nécessaires pour parvenir à la théorie et à la pratique de céte science.
N.éd.
Jean-François
DANDRIEU (d'ANDRIEU)

Jean-François d'
ANDRIEU (DANDRIEU)
Harmonie
Traités d'accompagnement
1777 Paris,Bayard, Vernadé, Melle. Castagneri, Corrette
 274 197aPièces de clavecin avec la manière de les joüer. Diverses chaconnes, ouvertures, et autres airs de Monsieur de Lully mis sur cet instrum.t quelques fugues pour l'orgue et les Principes de l'accompagnement.
Livre premier.
Jean-Henri d'
ANGLEBERT
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Paris, l'Autheur
 278 199Leçons de clavecin et principes d'harmonie.Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1771 Paris, Bluet
 885 200Lettre de M. Bemetzrieder à M.M*, musicien de profession, ou réponse à quelques objections qu'on a faites à sa méthode pratique, sa théorie et son ouvrage sur l'harmonie.Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1771 Paris, Pissot
 889 202Traité de musique abrégé, divisé en trois parties. La première traite du chant, la seconde de l'accompagnement et la troisième de la composition.Janvier
BIFERI
Harmonie
Traités d'accompagnement
1770 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 894 205b- Traité abrégé de l'accompagnement pour l'orgue et le clavessin Avec une explication facile des principales règles de la composition, une démonstration des chiffres et de toutes les marques dont on s'en sert ordinairement.
2e éd.
Jacques
BOYVIN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1705 Paris, C. Ballard
 925 264Principes de l'accompagnement.-
Anonyme
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit XVIIIe
 929 267Règles d'accompagnement.-
Anonyme
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit XVIIIe
 930 268Traité d'accompagnement et abrégé de composition par M***.-
Anonyme
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit fin XVIIIe
 941 209Second recueil d'airs. Œuvre VFrançois
CAMPION
Harmonie
Traités d'accompagnement
1734 Gravé par Melle. Noel. Paris, l'Autheur, Vve. Boivin, Leclerc
 946 213aEssai sur l'accompagnement du clavecin, pour parvenir facilement et en peu de tems à accompagner avec des chiffres ou sans chiffres par les principes les plus clairs et les plus simples de la composition.Charles-François
CLÉMENT
Harmonie
Traités d'accompagnement
1758 Paris, C.Ballard
 948 213b- Essai sur l'accompagnement du clavecin, par les principes de la composition pratique, et de la basse fondamentale, pour parvenir facilement et en très peu de tems à accompagner avec des chiffres, ou sans chiffres. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée.Charles-François
CLÉMENT
Harmonie
Traités d'accompagnement
1774circaParis, l'Auteur, Vve. Le Menu
 951 213dEssai sur l'accompagnement du clavecin, par les principes de la composition pratique, et de la basse fondamentale, pour parvenir facilement et en très peu de tems à accompagner avec des chiffres, ou sans chiffres. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée. N. éd.Charles-François
CLÉMENT
Harmonie
Traités d'accompagnement
1797circaParis, Naderman, Lobry
 952 214Essai sur la basse fondamentale pour servir de supplément à l'Essai sur l'accompagnement du clavecin et d'introduction à la composition pratique.Charles-François
CLÉMENT
Harmonie
Traités d'accompagnement
1762 Paris, C.Ballard
 956 216aLe maître de clavecin pour l'accompagnement, méthode théorique et pratique, qui conduit en très peu de tems à accompagner à livre ouvert. Avec des leçons chantantes où les accords sont notés pour faciliter l'étude des commençans. Ouvrage utile à ceux qui veulent parvenir à l'excelence de la composition. Le tout selon la règle de l'octave et de la basse fondamentale.Michel
CORRETTE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1753 Paris, l'Auteur, Bayard, Le Clerc, Mlle. Castagnery
 968 219aTraité d'accompagnement pour le théorbe et le clavessin. Qui comprend toutes les règles nécessaires pour accompagner sur ces deux instruments. Avec des observations particulières touchant les différentes manières qui leur conviennent. Il enseigne aussi à acompagner les basses qui ne sont pas chiffréez.Denis
DELAIR
Harmonie
Traités d'accompagnement
1690 Paris, l'Auteur
 970 Abrégé des règles de composition et d'accompagnement.-
Anonyme
Harmonie
Traités d'accompagnement
1777 Paris, Mme. Tarade
 974 223Manuel harmonique, ou tableau des accords pratiques, pour faciliter à toutes les personnes, l'intelligence de l'harmonie et de l'accompagnement, avec une partie chiffrée pour le clavessin et deux nouveaux menuets en rondeau.Jean-Jacques
DUBREUIL
Harmonie
Traités d'accompagnement
1767 Paris, l'Auteur, Lacombe
 979 227aNouvelle méthode pour l'accompagnement du clavecin et bon pour les personnes qui pincent de la harpe.Honoré
GARNIER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1767 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 983 229aMéthode pour l'accompagnement du clavecin, qui peut servir d'introduction à la composition et apprendre à bien chiffrer les basses.Laurent
GERVAIS
Harmonie
Traités d'accompagnement
1735 Paris, Vve. Boivin, Le Clerc
 985 230aLe guide du compositeur, contenant des règles sûres pour trouver d'abord par les consonnances, ensuite par les dissonnances, la basse fondamentale de tous les chants possibles, et dans tous les genres de musique, avec les moyens les plus sûrs pour réussir dans la recherche et la connoissance du ton dans le sujet: ce qui forme une des plus grandes difficultés de la composition. Ouvrage utile pour la connoissance et la pratique de la composition et de l'accompagnement.Pietro
GIANOTTI
Harmonie
Traités d'accompagnement
1759 Paris, Durand et Le Clerc
 992 233Lettre à M. l'abbé Roussier sur une nouvelle règle de l'octave que propose M. le marquis de Culant.B.C.
GOURNAY
Harmonie
Traités d'accompagnement
1785 Paris, Royer et Bailleux
 993 234Livre de guitarre et autres pièces de musique meslées de symphonies avec une instruction pour jouer la basse continue.Henry
GRENERIN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1680 Paris, Bonneuil
 995 236Nouvelle manière de chiffrer la basse continue, pour l'accompagnement du clavessin. D'après le plan d'une nouvelle méthode établie sur la méchanique des doigts que fournit la succession fondamentale de l'harmonie de Rameau.A.J. abbé de
MORAMBERT

A.J. abbé de Morambert
LABBET
Harmonie
Traités d'accompagnement
1756 inconnu
 996 237Traité de la basse sous le chant, précédée de toutes les règles de la composition.Honoré-François-Marie
LANGLÉ
Harmonie
Traités d'accompagnement
1798 Paris, Naderman
 997 238aTraité théorique et pratique de l'accompagnement du clavecin.Claude de
LA PORTE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1753 Paris, l'Auteur, Mme. Boivin, Le Clerc
 999 238bTraité théorique et pratique de l'accompagnement du clavecin.
Avec l'art de transposer dans tous les tons et sur tous les instruments.
Claude de
LA PORTE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1754 Paris, l'Auteur, Vernadé, Bayard
 1000 239aTraité d'harmonie et règles d'accompagnement servans à la composition, suivant le système de M. Rameau.-
LE BOEUF
Harmonie
Traités d'accompagnement
1766 Paris, l'Auteur, V. Daulle, au bureau musical
 1004 238cTraité théorique et pratique de l'accompagnement du clavecin.
Avec l'art de transposer dans tous les tons et sur tous les instruments.
Claude de
LA PORTE
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 1005 240aSur les signes Do, Di, Ca pour l'indication des accords de musique.N.J.
LE DRAN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1765 Paris, Imp. A. le Prieur
 1019 247Motets à voix seule, accompagnés de la basse continue et quelques autres motets à deux voix, propres pour les religieuses. Avec l'art d'accompagner sur la basse continue pour l'orgue et le clavecin.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Harmonie
Traités d'accompagnement
1689 Paris, l'Autheur
 1021 249aTraité de l'harmonie réduite à ses principes naturels; divisé en quatre livres. Livre I: du rapport des raisons et proportions harmoniques. Livre II: de la nature et de la propriété des accords et de tout ce qui peut servir à rendre une musique parfaite. Livre III: des principes de composition. Livre IV: Principes d'accompagnement.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
1722 Paris, J.-B.-C. Ballard
 1025 249eA treatise of music, containing the principles of composition. Wherein the several parts there of are fully explained, and made useful both the professor and students of that science. Translated into English from the original in French language.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
1752 London, J. Walsh a(R. Brown)
 1033 251aDissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement pour le clavecin ou pour l'orgue; avec la plan d'une nouvelle méthode établie sur une méchanique des doigts, que fournit la succession fondamentale de l'harmonie: et à l'aide de laquelle on peut devenir sçavant compositeur, et habile accompagnateur, même sans sçavoir la musique.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
1732 Paris, Boivin, Le Clair
 1035 251bDissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement pour le clavecin ou pour l'orgue; avec la plan d'une nouvelle méthode établie sur une méchanique des doigts, que fournit la succession fondamentale de l'harmonie: et à l'aide de laquelle on peut devenir sçavant compositeur, et habile accompagnateur, même sans sçavoir la musique.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
1772 Paris, Bailleux
 1040 253Code de musique pratique, ou méthodes pour apprendre la musique, même à des aveugles, pour former la voix et l'oreille, pour la position de la main avec une méchanique des doigts sur le clavecin et l'orgue, pour l'accompagnement sur tous les instrumens qui en sont susceptibles et pour le prélude, avec de nouvelles réflexions sur le principe sonore.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
1760 Paris, imp. Royale
 1041 254aThéorie d'accompagnement et de composition, à l'usage des élèves de l'école royale de musique, contenant l'origine des accords, divisée en deux classes; l'harmonie naturelle, et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord, et des leçons de pratique. Œuvre II.Jean-Joseph
RODOLPHE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1785 Paris, F.P.Le Roy
 1043 254bThéorie d'accompagnement et de composition à l'usage des élèves de l'école nationale de musique contenant l'origine des accords; divisée en deux classes, l'harmonie naturelle et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord et des leçons de pratique. Œuvre II.Jean-Joseph
RODOLPHE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1799 Paris, Naderman, Lobry
 1044 254cThéorie d'accompagnement et de composition à l'usage des élèves de l'école nationale de musique contenant l'origine des accords; divisée en deux classes, l'harmonie naturelle et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord et des leçons de pratique. Œuvre II.Jean-Joseph
RODOLPHE
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Paris, Lobry
 1045 255aTraité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1764 Paris, Lyon, Duchesne, Dessain junior, J. M. Bruyset
 1047 255bTraité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1764 Paris, Bailleux
 1049 256L'harmonie pratique ou exemples pour le traité des accords.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1775 Paris, l'éditeur; Lyon, Castaud; Toulouse, Brunet.
 1051 258aNouveau traité de l'accompagnement du clavecin, de l'orgue et des autres instruments.Michel de
SAINT-LAMBERT
Harmonie
Traités d'accompagnement
1707 Paris, C. Ballard
 1053 258bNouveau traité de l'accompagnement du clavecin, de l'orgue et des autres instruments.Michel de
SAINT-LAMBERT
Harmonie
Traités d'accompagnement
1710circaAmsterdam, E. Roger
 1054 259Théorie pratique d'accompagnement.Simon
SIMON
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit
 1105 Nouveau manuel musical, contenant les élémens de musique, des agrémens du chant et de l'accompagnement du clavessin.Charles-Henri
DELLAIN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1781 Paris, Vve. Ballard et fils
 1117 Solfèges ou leçons de musique sur toutes les clefs, dans tous les tons, modes et genres, avec accompagnement d'une basse chiffrée, très utile aux personnes qui veulent apprendre l'accompagnement de clavecin, et qui désirent acquérir l'usage de s'accompagner elles-mêmes. Avec un précis des règles de la musique.Paul-César
GIBERT
Harmonie
Traités d'accompagnement
1769 Paris, l'Auteur
 1118 Livre de musique pour le lut. Contenant une méthode nouvelle et facile pour aprendre à toucher le lut sur les notes de musique, avec des règles pour exprimer par les mêmes note toutes sortes de pièces de lut dans leur propre mouvement. Une démonstration généralle des intervalles qui se trouvent dans la musique et dans le lut;avec leur diverse composition et division. Des cartes par lesquelles les proportions armoniques du lut sont expliquées et une table pour aprendre à toucher le lut sur la basse continuë pour accompagner la voix avec les règles générales et les principes de la musique.-
PERRINE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1680 Paris, l'Auteur
 1268 229bMéthode pour l'accompagnement du clavecin, qui peut servir d'introduction à la composition et apprendre à bien chiffrer les basses.Laurent
GERVAIS
Harmonie
Traités d'accompagnement
- copie Ms. XVIIIe siècle
 1340 Traité d'harmonie et d'accompagnement selon les préceptes de Durante et Leo, fondateurs de l'harmonie dans les conservatoires de Naples.Florido
TOMEONI
Harmonie
Traités d'accompagnement
1800circaParis, l'Auteur
 1362 220Abrégé des règles de composition et d'accompagnement.Anne-Pierre-Jacques
DE VISMES DU VALGAY
Harmonie
Traités d'accompagnement
1777 Paris, Mme. Tarade
 702 354Essais sur les principes de l'harmonie où l'on traite de la théorie de l'harmonie en général, des droits respectifs de l'harmonie et de la mélodie, de la basse fondamentale et de l'origine du mode mineur.Jean-Adam
SERRE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1753 Paris, Prault fils
 704 355Observations sur les principes de l'harmonie occasionnées par quelques écrits modernes sur ce sujet, et particulièrement par l'article fondamental de M. d'Alembert dans l'Encyclopédie, le Traité de théorie musicale de M. Tartini, et le Guide harmonique de M. Geminiani.Jean-Adam
SERRE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1763 Genève, H.-A. Gosse et J. Gosse
 707 358Méthode qui apprend la connoissance de l'harmonie et la pratique de l'accompagnement selon les principes de l'école de Naples.Florido
TOMEONI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1798 Paris, l'Auteur
 708 359Système d'harmonie applicable à l'état actuel de la musique.Alexis-Théophile
VANDERMONDE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1778 Paris
 710 361Arbre généalogique de l'harmonie.François-Guillaume
VIAL
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1766 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 719 367Principes de composition.-
Anonyme
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit XVIIIe
 724 344Extrait d'une réponse de M. Rameau à M. Euler sur l'identité des octaves, d'où résultent des vérités d'autant plus curieuses qu'elles n'ont pas encore été soupçonnées.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1753 Paris, Durand
 1297 Code de musique pratique, ou méthodes pour apprendre la musique, même à des aveugles, pour former la voix et l'oreille, pour la position de la main avec une méchanique des doigts sur le clavecin et l'orgue, pour l'accompagnement sur tous les instrumens qui en sont susceptibles et pour le prélude, avec de nouvelles réflexions sur le principe sonore.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1760 Paris, imp. Royale
 726 345Erreurs sur la musique dans l'Encyclopédie.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1755 Paris, S. Jorry
 728 346Suite des erreurs.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- inconnu
 729 347Vérités intéressantes.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit autographe incomplet
 731 349aObservations sur différens points d'harmonie.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1755 Genève et Paris, Bailleux
 732 349bObservations sur différens points d'harmonie.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1765 Genève, Paris, d'Houry
 750 357Théorie acoustico-musicale, ou de la doctrine des sons rapportée aux principes de leur combinaison. Ouvrage analytique et philosophique.Antoine
SUREMAIN DE MISSERY
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1793 Paris, Firmin-Didot
 751 350Principes de composition.Nicolas
ROZE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1775circaManuscrit
 752 351Abrégé des règles pour les imitations, suivi de Modèle de petittes fugues à 2 parties en forme de solfège.Nicolas
ROZE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1775 Manuscrit
 753 353Principes d'acoustique et de musique, ou système général des intervalles des sons, et de son application à tous les systèmes et à tous les instrumens de musique. Inséré dans les mémoires de 1701 de l'Académie Royale des Sciences.Joseph
SAUVEUR
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1701 Paris
 755 339Nouveau système de musique théorique où l'on découvre le principe de toutes les règles nécessaires à la pratique, pour servir d'introduction au traité de l'harmonie.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1726 Paris, J.-B.-C. Ballard
 756 340Génération harmonique, ou traité de musique théorique et pratique.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1737 Paris, Prault fils
 758 343Nouvelles réflexions de M. Rameau sur sa Démonstration du principe de l'harmonie, servant de base à tout l'art musical théorique et pratique.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1752 Paris, Durand, Pissot
 761 326bNouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe.
2e édition revuë, corrigée et augmentée.
Charles
MASSON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1699 Paris, C. Ballard
 762 326cNouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe.
2e édition.
Charles
MASSON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1700 Paris, C. Ballard
 763 326dNouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe.
2e édition revuë, corrigée et augmentée.
Charles
MASSON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1701 Paris, C. Ballard
 765 327Divers Traitéz sur la composition de la musique. Premier traité. Secret de l'harmonie, pour apprendre d'une manière très sûre et très facile à faire une basse à un dessus.Charles
MASSON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1705 Paris, J. Collombat
 767 326gNouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe.
4e et nouvelle édition.
Charles
MASSON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1738 Paris, J.-B.-C. Ballard
 768 342Démonstration du principe de l'harmonie, servant de base à tout l'art musical, théorique et pratique. Approuvée par MM. de l'Académie Royale des Sciences.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1750 Paris, Durand, Pissot
 1281 Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels; divisé en quatre livres. Livre I: du rapport des raisons et proportions harmoniques. Livre II: de la nature et de la propriété des accords et de tout ce qui peut servir à rendre une musique parfaite. Livre III: des principes de composition. Livre IV: Principes d'accompagnement.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1722 Paris, J.-B.-C. Ballard
 776 332aNouveau système de musique théorique et pratique.Jean-Baptiste
MERCADIER DE BELESTA
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1776 Paris, Valade
 782 335aTraité de la composition de musique.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1667 Paris, l'Auteur, R. Ballard
 787 337aNouveau système de l'harmonie en soixante accords distribués en quatre classes avec leur retardement et marche naturelle dans le même ton pour faciliter l'étude de la composition et apprendre à préluder.François
PETRINI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1793 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 789 336bSecret pour composer en musique par un art nouveau, si facile que ceux mesmes qui ne sçavent pas chanter, pourront en moins d'un jour composer à quatre parties sur toute sorte de basses.R.
OUVRARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1660 Paris, A. Clément, Vve. Gervais Alliot
 794 314cTraité de musique, pour bien et facilement apprendre à chanter et à composer, tant pour les voix que pour les instruments. Divisé en trois parties. Où se voyent les exemples des principales règles et observations pratiquées par les plus excellens autheurs.
2e édition. Revue et augmentée de nouveau d'une 4e partie laquelle (outre tous les exemples des principales règles pratiquées par les plus excellents autheurs, contient de plus la manière de composer à 2, 3, 4 et 5 parties, avec les plus importantes observations qui se doivent garder en toute sorte de musique, tant vocale qu'instrumentale, conformément aux ouvrages des plus rares et des plus célèbres maistres de Paris
de
LA VOYE MIGNOT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1666 Paris, R. Ballard
 797 316Elémens de musique ou abrégé d'une théorie dans laquelle on peut apprendre avec facilité l'art de raisonner et les principes de cette science. Ouvrage utile aux commençans, et à ceux même qui ont des connaissances plus étendues.-
LE NAIN
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1766 Paris, Dessain junior
 799 317Sistéme d'harmonie.Jean-François
LESUEUR
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1786 Manuscrit
 800 318Abrégé des règles d'harmonie, pour apprendre la composition, avec un nouveau projet sur un système de musique sans tempérament ni cordes mobiles.Charles
LEVENS
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1743 Bordeaux, J. Chappuis
 802 319Explication du système de l'harmonie, pour abréger l'étude de la composition et accorder la pratique avec la théorie.Jean-François Espic de
LIROU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1785 London, Paris, Mérigot, Bailly, Bailleux
 805 322Traité du contrepoint simple, ou du chant sur le livre.Henri
MADIN
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1742 Paris, Ballard, Mme. Boivin, Le Clerc
 809 325Traité du contrepoint simple ou chant sur le livre, ouvrage nécessaire à tous ceux qui aspirent à entrer dans la musique de la plûpart des cathédrales et colégiales, tant de France que de Flandres et autres.Louis-Joseph
MARCHAND
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1739 Bar le Duc, R. Briflot
 819 302aTraité de composition musicale fait par le célèbre Fux. traduit en français par le sieur Pietro Denis.Johann-Joseph
FUX
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Paris, aux adresses ordinaires
 822 302cTraité de composition musicale fait par le célèbre Fux. traduit en français par le sieur Pietro Denis.
On peut en l'étudiant avec attention parvenir à bien composer en très peu de temps.
Johann-Joseph
FUX
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1788 Paris, Boyer, Mad. Le Menu
 824 302eTraité de composition musicale fait par le célèbre Fux. traduit en français par le sieur Pietro Denis. On peut en l'étudiant avec attention parvenir à bien composer en très peu de temps.Johann-Joseph
FUX
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1800circaParis, Naderman
 826 303Arithmétique des musiciens.-
GALLIMARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1754 Paris, Trudon
 827 304Théorie des sons applicables à la musique.-
GALLIMARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1754 Paris, Ballard, Bauche, Saugrain
 830 305Traité d'harmonie.Charles
GAUZARGUES
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1796 Paris, l'Auteur
 831 306Traité de composition.Charles
GAUZARGUES
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1797 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 1276 Le guide du compositeur, contenant des règles sûres pour trouver d'abord par les consonnances, ensuite par les dissonnances, la basse fondamentale de tous les chants possibles, et dans tous les genres de musique, avec les moyens les plus sûrs pour réussir dans la recherche et la connoissance du ton dans le sujet: ce qui forme une des plus grandes difficultés de la composition. Ouvrage utile pour la connoissance et la pratique de la composition et de l'accompagnement.Pietro
GIANOTTI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1759 Paris, Durand et Le Clerc
 834 308Traité de l'harmonie ou méthode claire et facile pour apprendre la théorie et la pratique. A l'usage des écoles nationales de Paris.François-Joseph
GOSSEC
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1791 Manuscrit autographe
 835 309Principes de composition se l'on (sic) M. Gossec.François-Joseph
GOSSEC
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1791circaManuscrit
 837 311Recherches sur la théorie de la musique.T.
JAMARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1769 Paris, Rouen, Jombert, Mérigot, V. Machuel
 838 313aTraité d'harmonie et de modulation.Honoré-François-Marie
LANGLÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1795 Paris, Boyer
 840 313bTraité d'harmonie et de modulation.Honoré-François-Marie
LANGLÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1797circaParis, Naderman
 841 312Abrégé d'un traité de composition.
Dans Essai sur la Musique, T.II
Jean-Benjamin de
LABORDE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1780 Paris, Eugène Onfroy
 842 283L'art musical ramené à ses vrais principes ou lettres d'Antoine D. R. Borghese à Julie traduites de l'italien par l'auteur.Antonio D.R.
BORGHESE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1786 Paris, Hardouin et Gattey
 846 285Clef pour servir à l'explication du planisphère ou boussole harmonique d'après les ouvrages des plus savans théoriciens et des plus célèbres compositeurs.Zozime
BOUTROY
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1785 Paris, l'Auteur, Beaublé, aux adresses ordinaires
 856 294aTraité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire).René
DESCARTES
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1668 Paris, C. Angot
 858 295Principes de composition.-
DORIOT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1777 Manuscrit autographe
 859 296Principes de composition.-
DULUC
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1751 Manuscrit autographe
 861 298aNouvelle découverte du principe de l'harmonie, avec un examen de ce que M. Rameau a publié sous le titre de Démonstration de ce principe.Pierre
ESTÈVE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1751 Paris, Huart et Moreau fils, Durand
 866 301Traité d'harmonie et de modulation selon les six mouvemens de la basse.B.
FROESTLER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1800circaParis, Vogt
 874 271Théorie de la musique.Charles-Louis-Denis
BAILLIERE DE LAISEMENT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1764 Paris, Rouen, P.-F. Didot le jeune, V. Machuel
 879 273aTraité de musique concernant les tons, les harmonies, les accords et le discours musical.Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1776 Paris, l'Auteur, Pissot
 881 273bTraité de musique concernant les tons, les harmonies, les accords et le discours musical.Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1776 Paris, Onfroy
 882 273cTraité de musique concernant les tons, les harmonies, les accords et le discours musical.
2e édition.
Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1780 Paris, l'Auteur et Gueffier
 898 274aNouvel essai sur l'harmonie, suite du traité de musique.Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1779 Paris, l'Auteur, Onfroy
 901 275La science et la pratique de l'harmonie mise à la portée des amateurs, exécutable sur le piano et sur la harpe.Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1798 Paris, Porro
 904 277aExposition de la théorie et de la pratique de la musique suivant les nouvelles découvertes.Jean-Laurent de
BÉTHIZY
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1754 Paris, M. Lambert
 1275 Traité de musique abrégé, divisé en trois parties. La première traite du chant, la seconde de l'accompagnement et la troisième de la composition.Janvier
BIFERI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1770 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 906 277bExposition de la théorie et de la pratique de la musique suivant les nouvelles découvertes.
2e édition revue et augmentée par l'auteur.
Jean-Laurent de
BÉTHIZY
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1764 Paris, Deschamps
 912 279bHarmonie théorico-pratique, divisée en six parties: la première traite de la basse fondamentale, la seconde de la composition à 2 et 3 parties; la troisième à 4 et 5 parties; la quatrième de l'harmonie figurée; la cinquième de la modulation; la sixième des genres de musique diatonique, chromatique, enharmonique.Charles-Henri
BLAINVILLE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1751 Paris, l'Auteur
 915 281Quinque sur l'octave, ou espèce de dictionnaire harmonique renfermant tous les accords les plus usités dans la composition de musique; propre pour ceux qui veulent se fortifier dans l'harmonie.Joseph Bodin de
BOISMORTIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1734 Paris, l'Auteur
 916 282Traité de composition par feu M. Bordier, maître de musique des Sts. Innocents. Mis au jour par M. Bouin.Joseph Bodin de
BOISMORTIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1770 Paris, Lyon, Toulouse, l'éditeur, Mle. Castagnery, Castaud, Brunet
 918 270aLe musicien pratique, ou leçons qui conduisent les élèves dans l'art du contrepoint, en leur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique; ouvrage composé dans les principes des conservatoires d'Italie et mis en ordre le plus simple et le plus clair. Traduit de l'italien par M. Framery avec des notes pour en faciliter l'intelligence.Francesco
AZOPARDI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1786 Paris, Le Duc
 921 270b- Le musicien pratique ou leçons graduées, qui conduisent les élèves dans l'étude de l'harmonie, de l'accompagnement et de l'art du contre-point, en leur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique. Ouvrage composé dans les principes des Conservatoires d'Italie. Traduit de l'italien par feu M. de Framery.
Nouvelle édition, revue, corrigée et mise en un meilleur ordre par M. Choron.
Francesco
AZOPARDI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1816 Paris, l'éditeur, l'Ecole royale de chant
 932 269bElémens de musique, théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau.Jean le Rond d'
ALEMBERT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1759 Paris, Lyon, C.-A. Jombert, J.-M. Bruyset
 934 269cElémens de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau, éclaircis, développés et simplifiés.
Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée.
Jean le Rond d'
ALEMBERT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1762 Lyon, J.-M. Bruysset
 936 269dElémens de musique, théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau.
Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée.
Jean le Rond d'
ALEMBERT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1766 Lyon, J.-M Bruysset
 1008 269fElémens de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau.
Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée.
Jean le Rond d'
ALEMBERT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1779 Lyon, J.-M. Bruyset père et fils
 1009 269gEnstematische Einleitung in die Musicalische setzkunst, nach den Lehrsätzen des herrn Rameau. Aus dem Französischen übersetzt und mit anmer kungen vermehret von F. W. Marpurg.Jean le Rond d'
ALEMBERT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1757 Leipzig, J.G.E. Breitkopf
 1278 Traité d'harmonie et règles d'accompagnement servans à la composition, suivant le système de M. Rameau.-
LE BOEUF
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1766 Paris, l'Auteur, V. Daulle, au bureau musical
 1298 352Système d'harmonie établi sur la préparation, résolution et ligature des dissonances.
Dans LABORDE (J.-.B.), Essai sur la musique, T.III.
Nicolas
ROZE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1780 Paris, Onfroy
 1336 Tablature générale de la musique pour servir à l'intelligence du système dans tout l'ensemble de la musique contenant introduction explicative, règles de la composition, définitions, observations, principes pour les commençans. Systême harmonique développé et traité d'après les principes du célèbre Rameau ou grammaire de musique sous le titre de tablature, se rapportant au Dictionnaire de J.J. Rousseau avec théorie pour trouver et exercer commodément toutes les harmonies et mélodies.M.V.F.
REY
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1795circaParis, Sieber fils
 1337 Théorie d'accompagnement et de composition, à l'usage des élèves de l'école royale de musique, contenant l'origine des accords; divisée en deux classes; l'harmonie naturelle, et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord, et des leçons de pratique. Œuvre II.Jean-Joseph
RODOLPHE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1785 Paris, F.P.Le Roy
 1338 Traité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1764 Paris, Lyon, Duchesne, Dessain junior, J. M. Bruyset
 1339 Traité d'harmonie et d'accompagnement selon les préceptes de Durante et Leo, fondateurs de l'harmonie dans les conservatoires de Naples.Florido
TOMEONI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1800circaParis, l'Auteur
 1363 Traité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire).Nicolas
POISSON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1668 Paris, C. Angot
 687 373Manière de faire des menuets en jouant avec un dé.François
BONNAY
Harmonie
Traités de composition par jeu
1760circaManuscrit
 688 374Manière de faire des tambourins majeurs et mineurs par le secours d'un dé. D'après la manière de faire des menuets en jouant avec un dé.François
BONNAY
Harmonie
Traités de composition par jeu
1760circaManuscrit
 690 376aLe tôton harmonique ou nouveau jeu de hazard, par lequel toutes personnes pourront composer une infinité de marches en trio, en faisant tourner un tôton et cela sans sçavoir la composition ni même la musique. Ces marches pourront se jouer sur toutes sortes d'instruments à cordes et à vent.Hermann François de
LANGE
Harmonie
Traités de composition par jeu
1761 Paris, De la Chevardière
 696 379aLudus melothedicus ou le jeu de dez harmonique, contenant plusieurs calculs par les quels toute personne composera différens menuets avec l'accompagnement de basse en jouant avec deux dez, même savoir la musique.-
Anonyme
Harmonie
Traités de composition par jeu
1758 Paris, De la Chavardière
 597 381c- L'art de bien chanter. Augmenté d'un discours qui sert de réponse à la critique de ce traité, et d'une plus ample instruction pour ceux qui aspirent à la perfection de cet art.Bénigne de
BACILLY
Chant
Traités
1679 Paris, G. de Luyne
 599 382aL'art du chant.Jean-Antoine
BÉRARD
Chant
Traités
1755 Paris, Dessaint et Saillant, Prault fils, Lambert
 602 382cL'art ou les principes philosophiques du chant.
2e édition corrigée et augmentée.
Jean
BLANCHET
Chant
Traités
1756 Paris, A.-M. Lottin, Lambert, N.-B. Duchesne
 605 384aLe parfait maître à chanter, méthode pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont développés nettement et distinctement, avec des leçons dans le goût nouveau à une et à deux parties ce qui enseigne en très peu de tems à solfier toutes sortes de musique à livre ouvert, et des règles invariables pour ceux qui veulent se servir de la transposition: ouvrage qui conduit jusqu'au dernier degré de perfection tant pour la mesure que pour le goût du chant.Michel
CORRETTE
Chant
Traités
1758 Paris, l'Auteur
 1321 Nouvelle méthode de musique vocale concernant les principes de cet art, démontré par des leçons et accompagné d'exemples qui en applanissent toutes les difficultés.Louis-Antoine
DURIEU
Chant
Traités
1794 Paris, l'Auteur
 610 386Traité général des élémens du chant.l'Abbé Joseph
LACASSAGNE
Chant
Traités
1766 Paris, Versailles, l'Auteur, Vve. Duchesne, Fournier
 612 387L'uni-cléfier musical, pour servir de supplément au traité général des élémens du chant et pour servir de réponse à quelques objections.l'Abbé Joseph
LACASSAGNE
Chant
Traités
1768circaParis, G. Desprez
 616 389aL'art du chant figuré de J.B. Mancini, maître de chant de la cour impériale de Vienne, et membre de l'académie des philarmoniques de Bologne, traduit de l'italien par M. A. Desaugiers.Giambattista
MANCINI
Chant
Traités
1776 Vienne et Paris, Cailleau, Vve. Duchesne, Durand, Lacombe
 618 389b- Réflexions pratiques sur le chant figuré. Traduites sur la troisième édition italienne (par G. de Raynal).Giambattista
MANCINI
Chant
Traités
1795 Paris, Du Pont
 620 390bMélopée moderne, ou l'art du chant, réduit en principes. Cet ouvrage qui traite généralement de l'exécution de la musique, est également utile aux personnes qui apprennent à s'accompagner sur le forte-piano; on y trouvera aussi la vraie manière d'accorder le piano et la harpe.Jean-Paul-Egide
MARTINI
Chant
Traités
1803 Paris, Naderman
 622 393Science de la musique vocale, où l'auteur applanit par principes toutes les difficultés de la musique et réunit le beau chant, et le bon goût, puisés dans tous les auteurs françois et italiens tant anciens que modernes avec lesquels et le secours d'un bon maître on peut apprendre facilement, et en très peu de tems cette science si utile à l'éducation de la jeunesse de l'un et l'autre sexe.-
MOREL DE LESCER
Chant
Traités
1759 Charleville, Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 624 394Méthode pour faire chanter plusieurs couplets sur le même air sans blesser la prosodie.Chevalier de
NERCIAT
Chant
Traités
1777 Dans Journal de musique
 634 397Théorie de la musique vocale, ou des dix règles qu'il faut connaître et observer pour bien chanter ou pour apprendre à juger soi-même du degré de perfection de ceux que l'on entend. Avec des remarques sur la prononciation des langues françaises et italiennes.Florido
TOMEONI
Chant
Traités
1799 Paris, l'Auteur et C. Pougens
 1320 381aRemarques curieuses sur l'art de bien chanter et particulièrement pour ce qui regarde le chant françois. Ouvrage fort utile à ceux qui aspirent à la méthode de chanter, surtout à bien prononcer les paroles avec toute la finesse et toute la force nécessaire et à bien observer la quantité des syllabes, et ne point confondre les longues et les brefves, suivant les règles qui sont établies dans ce traité.Bénigne de
BACILLY
Chant
Traités
1668 Paris, L'Auteur et Ballard
 1365 395bMéthode facile pour apprendre à chanter la musique.
2ème édition.
Guillaume-Gabriel
NIVERS
Chant
Traités
1670 Paris, R. Ballard
 635 398aLettre sur le nouveau système de la voix.Exupère-Joseph
BERTIN
Chant
Physiologie de la voix
1745 La Haye, J. Neaulme
 637 399Effets de l'air sur le corps humain considérés dans le son, ou discours sur la nature du chant.Eugène-Éléonore de
BÉTHIZY DE MEZIÈRES
Chant
Physiologie de la voix
1760 Amsterdam, Paris, Lombert, Duchesne
 640 402Nouvelle théorie physique de la voix.-
MOREL
Chant
Physiologie de la voix
1746 Paris, Prault père
 1378 Méthode ou recueil des connoissances élémentaires pour le forte-piano.Francesco-Pasquale
RICCI

Jean-Chrétien
BACH
Instruments à clavier
Traités
1786 Paris, Le Duc
 1010 Leçons de clavecin et principes d'harmonie.Antoine
BEMETZRIEDER
Instruments à clavier
Traités
1771 Paris, Bluet
 1011 406aNouvelles leçons de clavecin. New lessons for the harpsichord.Antoine
BEMETZRIEDER
Instruments à clavier
Traités
1782 London, l'Author
 1012 406bNouvelles leçons de clavecin ou instructions générales sur la musique vocale et instrumentale, sur la mélodie, sur l'accompagnement et la composition, etc. suivies d'une nouvelle explication géométrique de l'échelle musicale, des modes et des différens genres de musique, de la propagation de la quarte etc. 2e éd. augmentée d'une introduction avec la qu'elle toute personne peut étudier cet ouvrage sans maître et faire les progrès les plus rapides dans la pratique et dans la théorie de la musique.
New lessons for the harpsichord or general instructions on vocal and instrumental music, on melody and harmony on thorough bass and composition, etc. ; with a new geometrical explanation of the musical scale, the modals and various kinds of music, the propagation of the fourth, etc. 2e éd. to which added an introduction by means of which every one may study this work without the help of a master, and improve rapidly both in pratice and theory of music.
Antoine
BEMETZRIEDER
Instruments à clavier
Traités
1783 London, the Author
 1013 406cNouvelles leçons de clavecin ou piano forte. Première partie, l'art de bien lire la musique; Deuxième partie, la science et la pratique de l'harmonie.Antoine
BEMETZRIEDER
Instruments à clavier
Traités
1796circaParis, Porro
 1071 404aMéthode ou principe général du doigté pour le forte piano. Suivie d'une collection complette de tous les traits possibles avec le doigté en commençant par les plus aisés jusqu'aux plus difficiles; terminé par un dictionnaire de passages aussi doigtés tirés des auteurs les plus célèbres.Louis
ADAM

Ludwig Weuzel
LACHNITH
Instruments à clavier
Traités
1798 Paris, Sieber père
 1074 405Méthode ou recueil des connoissances élémentaires pour le forte-piano.Francesco-Pasquale
RICCI

Jean-Chrétien
BACH
Instruments à clavier
Traités
1786 Paris, Le Duc
 1123 408aLes amusemens du Parnasse. Livre I. Méthode courte et facile pour apprendre à toucher le clavecin.Michel
CORRETTE
Instruments à clavier
Traités
1749 Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc
 1130 409bL'art de toucher le clavecin.François
COUPERIN
Instruments à clavier
Traités
1717 Paris, l'Auteur, Boyvin, Le Clerc
 1129 409aL'art de toucher le clavecin.François
COUPERIN
Instruments à clavier
Traités
1716 Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc
 1128 408bLes amusemens du Parnasse. Livre I. Méthode courte et facile pour apprendre à toucher le clavecin.Michel
CORRETTE
Instruments à clavier
Traités
1779 Paris
 1149 410bTraité de l'accord de l'épinette, avec la comparaison du clavier d'icelle à la musique vocale augmenté en cette édition de quatre chapitres suivants : I Traité des sons et combien il y en a. II Traité des sons de l'église et de leurs estenduës. III Traité des fugues et comme il faut les traiter. IV La manière de bien jouer de l'espinette et des orgues.Jean
DENIS
Instruments à clavier
Traités
1650 Paris, R. Ballard
 1168 412bCours d'éducation de clavecin ou piano forte. Première partie contenant les premiers principes de la musique suivis de cinquante leçons avec la basse chiffrée.Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
1783 Paris, Le Duc
 1171 412cCours d'éducation de clavecin ou piano forte. Première partie contenant les premiers principes de la musique suivis de cinquante leçons avec la basse chiffrée.
2e édition.
Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
- Paris, Le Duc
 1174 413aSeconde partie contenant les principes du doigté de clavecin suivis de cinquante leçons composées de musettes, menuets, contre-danses, allemandes, tambourins, airs de ballet et ouvertures d'opéras etc, le tout arrangé d'une difficulté graduelle.Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
1783 Paris, l'Auteur
 1177 413bSeconde partie contenant les principes du doigté de clavecin suivis de cinquante leçons composées de musettes, menuets, contre-danses, allemandes, tambourins, airs de ballet et ouvertures d'opéras etc, le tout arrangé d'une difficulté graduelle.
2e édition.
Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
1808circaParis, Le Duc
 1182 414aTroisième partie contenant les principes de l'accompagnement suivi de trante leçons pour s'exercer et d'ariettes avec la basse chiffrée. Le tout arrangé d'une difficulté graduelle.Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
1783 Paris, l'Auteur
 1183 414bTroisième partie contenant les principes de l'accompagnement suivi de trente leçons pour s'exercer et d'ariettes avec la basse chiffrée. Le tout arrangé d'une difficulté graduelle.
2e édition.
Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
- Paris, Le Duc
 1208 420aMéthode pour piano forte. Cette méthode contient essentiellement les principes du forte piano. On y trouvera aussi une nouvelle manière d'accorder cet instrument.Ignace
PLEYEL

Jean-Louis
DUSSEK
Instruments à clavier
Traités
1797 Paris, Pleyel
 1214 420c- Méthode pour piano forte contenant les principes du doigté de clavecin. N.B. On y trouvera aussi une nouvelle manière d'accorder le forte piano.Ignace
PLEYEL

Jean-Louis
DUSSEK
Instruments à clavier
Traités
1800circaParis, Pleyel
 1235 421Les caractères de la paix. Pièces de clavecin. Livre I.Pierre-Claude
FOUQUET
Instruments à clavier
Traités
1751 Paris, l'Auteur
 1238 422bDouze leçons progressives pour le clavecin, le forte piano ou l'orgue, composées à l'usage des commençans. Œuvre 25e.Thomas
GIORDANI
Instruments à clavier
Traités
- London, Longman, Brodeur
 1242 425aArt de toucher le clavecin selon la manière perfectionnée des modernes par M. Marpourg mis au jour par Valentin Roeser d'après les conseils des plus grands maîtres et particulièrement MM. Honaver et etc. qui en reconoissent l'utilité avec une nouvelle manière d'accorder le clavecin fondée sur l'égalité du tempérament par M. Sorge.Friedrich-Wilhem
MARPOURG
Instruments à clavier
Traités
1764 Paris, Lyon, Le Menu, Legout, Castaud
 1243 425b- Art de toucher le clavecin selon la manière des modernes par M. Marpourg divisé en deux parties. La première contenant différens exemples pour le doigté du clavecin. La Seconde contenant douze leçons pour l'exercice des deux mains.Friedrich-Wilhem
MARPOURG
Instruments à clavier
Traités
1797circaParis, Naderman, Mme. Le Menu
 1249 428De la méchanique des doigts sur le clavessin.Jean-Philippe
RAMEAU
Instruments à clavier
Traités
1724 Paris, l'Auteur, Boivin, Hochereau
 1250 429Recueil des connoissances élémentaires pour le forte piano et orgue. Œuvre mélée de théorie et de pratique. Divisé en deux parties.Francesco-Pasquale
RICCI
Instruments à clavier
Traités
1786circaParis, Le Duc
 1253 430bLes principes du clavecin contenant une explication exacte de tout ce qui concerne la tablature et le clavier.Michel de
SAINT-LAMBERT
Instruments à clavier
Traités
1710circaAmsterdam, E. Roger
 1254 431Premiers éléments du clavecin ou du piano avec des observations préliminaires, pour apprendre à se placer et poser les mains sur le clavier. Des leçons pour former les doigts à différents exercices. Des études mesurées pour accoutumer à la lecture des deux parties ensemble. Suivis de 12 pièces d'une difficulté graduelle. Œuvre 25e.Jean-François
TAPRAY
Instruments à clavier
Traités
1789 Paris, Bonjour
 1261 435bL'art de toucher le piano-forte. 2e suite, dans laquelle il est traité du circolo mezzo, du gruppo de l'arpeggio, des triolets et du croisement des mains, avec des leçons dans lesquelles les préceptes expliqués sont mis en pratique; elle contient aussi l'exercice des gammes dans toute l'étendue du clavier, et est terminée par six sonatines et douze préludes.
Nouvelle édition revue et corrigée et considérablement augmentée par V. Viguerie (son fils) et Mrs Mezger et *** (professeurs).
Bernard
VIGUERIE
Instruments à clavier
Traités
1818circaParis, P. Viguerie
 1196 440Moyens certains de diviser les touches des instrumens à cordes, le plus correctement possible; etc. On y voit la manière dont les artistes doivent considérer les loix qu'impose le tempérament. On y donne la construction d'une machine à l'aide de laquelle les luthiers pourront diviser les touches de tel instrument que ce soit et l'on imagine un moyen d'accorder les clavessins.Geoffrion de
CRYSEUL
Instruments à cordes
Traités généraux
1780 Paris, Lille, Valenciennes, Douay, Mérigot le jeune, Jacques, Giard, J. Delannoy
 1198 441aMéthodes pour apprendre à jouer de la contre-basse à 3 à 4 à 5 cordes, de la quinte ou alto, et de la viole d'Orphée, nouvel instrument ajustée sur l'ancienne viole utile au concert pour accompagner la voix et pour jouer des sonates pour ces trois instrumens.Michel
CORRETTE
Instruments à cordes
Alto
1773 Paris, La Chevardière, aux adresses ordinaires
 1209 443Méthode d'alto contenant les premiers éléments de la musique les positions doigtées et les coups d'archet anciens et modernes terminée par des variations d'alto et violon.Michel
WOLDEMAR
Instruments à cordes
Alto
1800 Paris, Cousineau père et fils
 1215 445Méthode distribuée par leçons pour apprendre en peu de temps à jouer de l'instrument appelée cytre ou guitthare allemande. Ière partie: dans laquelle on traitte du doitté, des pincés, des préludes, des accords, renversements des accords etc. avec quelques morceaux de chant à la fin et un duo de cythre et de violon pour prendre l'habitude de jouer en partie, de s'accompagner soy-même et les autres.Joseph
CARPENTIER
Instruments à cordes
Cistre ou guitare allemande
1771 Paris, l'Auteur
 1216 4462e partie qui contient une dissertation intéressante pour les amateurs du cythre et les luthiers facteurs de cet instrument, dans laquelle, les uns et les autres trouveront, tout ce qui est relatif à sa construction, la fixation de son diapason, et ce qui est essentiel d'observer pour ce qu'il trouve juste de ton, qu'il puisse s'accorder avec la voix, et être accompagné par le clavecin, la flûte, le violon où tout autre instrument sans qu'aucun de ces accompagnateurs soit obligé d'avoir recours à la transposition. Avec diverses petites pièces faciles pour le cytre comme ouverture, marche, menuets, allemandes, contredances et autres. Entremélée d'ariettes choisies, dans Lucile, les Chasseurs et la laitière, dans Annette et Lubin, dans la cinquantaine, Tom-Jones, et autres bonnes pièces avec des accompagnements d'une exécution aisée. Terminée par une sonate pour le Cytre avec accompagnement de violon.Joseph
CARPENTIER
Instruments à cordes
Cistre ou guitare allemande
1773 Paris, l'Auteur
 1220 447Premier recueil de menuets, allemandes, etc. entremélés d'airs agréables à chanter avec leur accompagnement dont les sujets sont tirés des meilleurs auteurs et arrangés exprès pour le cythre ou guitthare allemande qui peuvent néantmoins s'exécuter sur la guitthare espagnole et sur la mandore.Joseph
CARPENTIER
Instruments à cordes
Cistre ou guitare allemande
1773circaParis, Lyon, Dunkerque, Rouen, Toulouse, L'Isle, Le Marchand, H. de St. Gris, Castaud, Magoy, Goudard, Brunet, Sifflet et Henry.
 1222 448Méthode pour apprendre à pincer du cistre ou guittare allemande, précédée d'un abrégé des principes de musique. Œuvre 5e.Charles-François-Alexandre
POLLET
Instruments à cordes
Cistre ou guitare allemande
1775 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 1299 Méthodes pour apprendre à jouer de la contre-basse à 3 à 4 à 5 cordes, de la quinte ou alto, et de la viole d'Orphée, nouvel instrument ajustée sur l'ancienne viole utile au concert pour accompagner la voix et pour jouer des sonates pour ces trois instrumens.Michel
CORRETTE
Instruments à cordes
Contrebasse
1773 Paris, La Chevardière, aux adresses ordinaires
 1159 470Méthode pour jouer de la guitarre.-
Anonyme
Instruments à cordes
Guitare
1790circainconnu
 1162 466Le guide des écoliers de guitarre ou préludes aussi agréables qu'utiles, sur tous les modes, les positions, les apégements avec des airs et des variations. Ve livre de guitarre œuvre VIIe.Joseph-Bernard
MERCHI
Instruments à cordes
Guitare
1761circaParis, l'Auteur
 1173 462Nouvelle méthode raisonnée de la guitarre ou lyre contenant les principes concisément expliqués, des airs avec accompagnement pour les commençans et terminée par les valces et autres morceaux.Guillaume-Pierre-Antoine
GATAYES
Instruments à cordes
Guitare
1800circaParis, Cochet
 1228 Méthode de guitarre par musique et par tablature, avec différens exercices sur le pincer de cet instrument dans lesquels se trouvent les Folies d'Espagne. Suivis d'une suitte d'airs et menuets ajustés pour un violon et une guitarre et d'une autre suitte d'airs à chanter avec accompagnement de guitarre.-
Anonyme
Instruments à cordes
Guitare
1773 Paris, les éditeurs
 1234 453Nouvelle méthode de guitarre selon le sistême des meilleurs auteurs, contenant les moyens les plus clairs et les plus aisés pour aprendre à accompagner une voix et parvenir à jouer ce qui est propre à cet instrument.Pierre-Joseph
BAILLON
Instruments à cordes
Guitare
1781 Paris, l'Auteur
 1333 452Méthode de guitarre par musique et par tablature, avec différens exercices sur le pincer de cet instrument dans lesquels se trouvent les Folies d'Espagne. Suivis d'une suitte d'airs et menuets ajustés pour un violon et une guitarre et d'une autre suitte d'airs à chanter avec accompagnement de guitarre.Antoine
B.D.C.[BAILLEUX]
Instruments à cordes
Guitare
1773 Paris, les éditeurs
 1131 484Méthode de harpe avec laquelle on peut accompagner à livre ouvert, touttes sortes d'ariettes et chansons avec le secours de la basse chiffrée et trois recueils d'ariettes arrangées suivant ces principes.-
Anonyme
Instruments à cordes
Harpe
1787 Paris, Boüin
 1134 483"Harpe".
Dans LABORDE (Jean-Benjamin de), Essai sur la musique T.I pp.295-299.
-
Anonyme
Instruments à cordes
Harpe
1780 Paris, Valade
 1135 481Principes de harpe suivis de dix-huit airs d'une difficulté graduelle pour servir d'exemples. Œuvre VIIILouis-Charles
RAGUÉ
Instruments à cordes
Harpe
1786 Paris, Le Duc
 1138 479Nouvelle méthode pour apprendre à jouer de la harpe avec la manière de l'accorder. Œuvre IX Mis au jour par M. Bouin.Philippe-Jacques
MEYER
Instruments à cordes
Harpe
1774 Inconnu
 1141 478bEssai sur la vraie manière de jouer de la harpe, avec une méthode de l'accorder. Œuvre IPhilippe-Jacques
MEYER
Instruments à cordes
Harpe
1772 Paris, La Chevardière
 1142 478aEssai sur la vraie manière de jouer de la harpe, avec une méthode de l'accorder. Œuvre IPhilippe-Jacques
MEYER
Instruments à cordes
Harpe
1763 Paris, l'Auteur
 1147 477bMéthode de harpe contenant les leçons graduées pour les deux mains avec 15 préludes, dont six composés par M. Ragué et un recueil d'airs nouveaux arrangés pour la harpe. Œuvre 14e.
2e édition.
Jacques-Georges
COUSINEAU
Instruments à cordes
Harpe
1803circaParis, Cousineau
 1154 473L'art de jouer de la Harpe démontré dans ses principes. Suivi de deux sonates dédié aux Amateurs de cet instrument. Œuvre XIIe gravé par le Roy l'aîné.
Nota: les premiers élémens se trouvent dans la méthode du Sr Cousineau fils.
Jean-Baptiste
CARDON
Instruments à cordes
Harpe
1784 Paris, Cousineau père et fils
 1379 Méthode de harpe contenant les leçons graduées pour les deux mains avec 15 préludes, dont six composés par M. Ragué et un recueil d'airs nouveaux arrangés pour la harpe. Œuvre 14e.
2e édition.
Louis-Charles
RAGUÉ
Instruments à cordes
Harpe
1803circaParis, Cousineau
 14 489aLivre de musique pour le lut. Contenant une méthode nouvelle et facile pour aprendre à toucher le lut sur les notes de musique, avec des règles pour exprimer par les mêmes note toutes sortes de pièces de lut dans leur propre mouvement. Une démonstration généralle des intervalles qui se trouvent dans la musique et dans le lut; avec leur diverse composition et division. Des cartes par lesquelles les proportions armoniques du lut sont expliquées et une table pour aprendre à toucher le lut sur la basse continuë pour accompagner la voix avec les règles générales et les principes de la musique.-
PERRINE
Instruments à cordes
Luth
1680 Paris, l'Auteur
 53 490Pièces de luth en musique avec des règles pour les toucher parfaitement sur le luth et le clavessin.-
PERRINE
Instruments à cordes
Luth
1680 Paris, l'Auteur
 1121 487Livre de tablature des pièces de luth sur plusieurs différents modes avec quelques reigles qu'il faut observer pour le bien toucher.Denis
GAULTIER

Ennemond
GAULTIER
Instruments à cordes
Luth
1672 Paris, Vve Gaultier
 1126 488aPièces de luth sur différents modes.Charles
MOUTON
Instruments à cordes
Luth
1698circaParis, l'Auteur
 57 497Méthode pour apprendre facilement à jouer de la mandoline à 4 et 6 cordes dans laquelle on explique les différents coups de plume nécessaires pour cet instrument. On y a joint six sérénades et six petites sonates.Giovanni (ou Jean Fouquet)
FOUCHETTI
Instruments à cordes
Mandoline
1770circaParis, aux adresses ordinaires
 60 493Méthode pour apprendre à jouer de la mandoline sans maître, avec six caprices.Pierre
DENIS
Instruments à cordes
Mandoline
1768 Paris, l'Auteur
 61 494Seconde partie de la méthode pour apprendre à jouer en peu de temps de la mandoline sans maître, avec des variations sur douze petits airs de la Comédie Italienne et six menuets pour danser, six allemandes et un prélude d'arpegio sur chaque ton de musique.Pierre
DENIS
Instruments à cordes
Mandoline
1768 Paris, L'Auteur
 63 499aMéthode raisonnée pour passer du violon à la mandoline et de l'archet à la plume ou le moyen seur de joüer sans maître en peu de tems par des signes de convention assortis à des exemples de musique facile, contenant XXIV airs dansants à deux mandolines, VI menuets avec accompagnement, II duo, I sonate avec la basse et plusieurs airs connus variés.Pietro
LEONE
Instruments à cordes
Mandoline
1768 Paris, l'Auteur
 64 499bMéthode raisonnée pour passer du violon à la mandoline et de l'archet à la plume ou le moyen seur de joüer sans maître en peu de tems par des signes de convention assortis à des exemples de musique facile, contenant XXIV airs dansants à deux mandolines, VI menuets avec accompagnement, II duo, I sonate avec la basse et plusieurs airs connus variés.Pietro
LEONE
Instruments à cordes
Mandoline
1770circaParis, imp. de Montutai
 67 501aLa vielleuse habile ou nouvelle méthode courte, très facile et très sûre pour apprendre à jouer de la vielle. Œuvre IIIJean-François
BOÜIN
Instruments à cordes
Vielle
1761 Paris, l'Auteur, Cuissart, Louvet l'ainé, Louvet le jeune, Le Lièvre, Lyon, les frères Le Goux
 746 505aPièces choisies pour la vièle, à l'usage des commençans, avec des instructions pour toucher et pour entretenir cet instrument.-
Anonyme
Instruments à cordes
Vielle
1732 Paris, J.-B.-C.Ballard
 1058 Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers.Toussaint
BORDET
Instruments à cordes
Vielle
1755 Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle. Castagnery
 77 509Méthode pour apprendre facilement à joüer du par-dessus de viole à cinq et six cordes avec des leçons à 1 et 2 parties.Michel
CORRETTE
Instruments à cordes
Viole
1748 Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc
 80 515aPièces à une et à deux violes.Marin
MARAIS
Instruments à cordes
Viole
1686 Paris, l'Auteur, Jean Hurel
 83 516Méthode facile pour la viole d'amour où l'on traite des différentes gammes, de la double corde, des pincés, des sons harmoniques et avec une suite d'airs connus arrangés pour cet instrument seul, d'autres airs avec un accompagnement de basse, et deux trio pour la viole d'amour, violon et basse.Louis-Toussaint
MILANDRE
Instruments à cordes
Viole
1771 Paris, Le Menu
 84 517Traité de la viole, qui contient une dissertation curieuse sur son origine. Une démonstration générale de son manche en quatre figures, avec leurs explications. L'explication de ses jeux différents, et particulièrement des pièces par accords, et de l’accompagnement à fond. Des règles certaines, pour connoître tous les agrémens qui se peuvent pratiquer sur cet instrument dans toutes sortes de pièces de musique. La véritable manière de gouverner l’archet, et des moyens faciles pour transposer toutes sortes de tons.Jean
ROUSSEAU
Instruments à cordes
Viole
1687 Paris, C.Ballard
 1059 Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers.Toussaint
BORDET
Instruments à cordes
Viole
1755 Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle. Castagnery
 86 520Méthode raisonnée pour apprendre à jouer du violon avec le doigté de cet instrument et les diférents agréments dont il est susceptible précédée des principes de musique. On trouve à la fin de cette méthode XII duo faciles et à la portée des commençants.Antoine
BAILLEUX
Instruments à cordes
Violon
1798 Paris, l'Autheur
 87 521Nouvelle méthode de violon courte et intelligible précédée d'un abrégé des connaissances essentielles de la musique en général. Et suivie de douze petits airs de différents opéras avec l'indication de la manière de tirer et pousser l'archet à propos.Jean-Baptiste
BEDARD
Instruments à cordes
Violon
1800 Paris, Decombe
 88 523aNouvelle méthode de violon et de musique dans laquelle on a observé toutes les gradations nécessaires pour apprendre ces deux arts ensemble.Louis dit l'Aîné
BORNET
Instruments à cordes
Violon
1786 Paris, l'Auteur
 90 523cNouvelle méthode de violon et de musique dans laquelle on a observé toutes les gradations nécessaires pour apprendre ces deux arts ensemble.
Nouvelle édition.
Louis dit l'Aîné
BORNET
Instruments à cordes
Violon
1795 Paris, Vve. Bornet
 93 527Nouvelle méthode théorique et pratique pour le violon divisée en trois parties. Dans laquelle l'auteur traite de tous les principes indispensables pour bien jouer de cet instrument de la manière de tenir le violon et de se servir de l'archet duquel seul dépend l'expression qui est l'âme de la musique. Ces principes bien détaillés sont suivis de différents petits airs, six duos faciles et six sonates graduées auxquelles l'auteur a donné l'expression qui convient à chacun suivant leur caractère avec les explications nécessaires au sujet qu'il traite propres à former les élèves.Giovanni Giuseppe
CAMBINI
Instruments à cordes
Violon
1800circaParis, Naderman
 95 528aL'art du violon ou collection choisie dans les sonates des écoles italienne, françoise et allemande précédée d'un abrégé des principes pour cet instrument.Jean-Baptiste
CARTIER
Instruments à cordes
Violon
1798 Paris, Decombe
 96 528bL'art du violon ou collection choisie dans les sonates des écoles italienne, françoise et allemande précédée d'un abrégé des principes pour cet instrument.
2e éd. revue et corrigée.
Jean-Baptiste
CARTIER
Instruments à cordes
Violon
1799 Paris, Decombe
 98 528cL'art du violon ou collection choisie dans les sonates des écoles italienne, françoise et allemande précédée d'un abrégé des principes pour cet instrument.
3e éd. revue et corrigée.
Jean-Baptiste
CARTIER
Instruments à cordes
Violon
1803circaParis, Decombe
 111 529aL'Ecole d'Orphée, méthode pour apprendre facilement à joüer du violon dans le goût françois et italien; avec des principes de musique et beaucoup de leçons à I, et II violons. Ouvrage utile aux commençants et à ceux qui veulent parvenir à l’exécution des sonates, concerto, pièces par accords et pièces à corde ravallées. Œuvre XVIIIe.Michel
CORRETTE
Instruments à cordes
Violon
1738 Paris, l'Auteur, Mme. Boivin, Le Clerc
 112 530L'art de se perfectionner dans le violon où l'on donne à étudier des leçons sur toutes les positions des quatre cordes du violon et les différens coups d'archet. Ces leçons où les doigts sont marqués dans les endroits difficiles, sont tirées des sonates et concerto des meilleurs auteurs italiens et allemands etc. avec des préludes sur chaque ton, des points d'orgue, des tours de force, des menuets et caprices avec des variations et la basse. Cet ouvrage fait la suite de l'Ecole d'Orphée méthode pour le violon.Michel
CORRETTE
Instruments à cordes
Violon
1782 Paris Melle. Castagnery
 115 532bPrincipes de violon par demandes et par réponce (sic) par lequel toutes personne (sic) pouront aprendre d'eux-mêmes à jouer du dit instrument.Pierre
DUPONT
Instruments à cordes
Violon
1740 Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc
 117 534aL'art de jouer le violon, contenant les règles nécessaires à la perfection de cet instrument avec une grande variété de compositions très utiles à ceux qui jouent la basse de violon ou le clavecin. Opéra IX.Francesco
GEMINIANI
Instruments à cordes
Violon
1752 Paris, aux adresses ordinaires
 118 534bL'art de jouer le violon, contenant les règles nécessaires à la perfection de cet instrument avec une grande variété de compositions très utiles à ceux qui jouent la basse de violon ou le clavecin. Opéra IX.Francesco
GEMINIANI
Instruments à cordes
Violon
1762 Paris, Mme. Vendôme
 119 534cL'art de jouer le violon, contenant les règles nécessaires à la perfection de cet instrument avec une grande variété de compositions très utiles à ceux qui jouent la basse de violon ou le clavecin. Opéra IX.Francesco
GEMINIANI
Instruments à cordes
Violon
1763 Paris, De la Chevardière; Lyon, les frères Le Goux
 143 534eL'art de jouer du violon, contenant les règles nécessaires à la perfection de cet instrument avec une grande variété de compositions très utiles à ceux qui jouent la basse de violon ou le clavecin. Opéra IX. Nouvelle édition mise au jour d'après les conseils, les soins, les exemples et les productions des plus habiles maîtres de violon français, italiens et allemans.Francesco
GEMINIANI
Instruments à cordes
Violon
1800circaParis, Sieber fils
 144 534f- Art du violon ou méthode raisonnée pour aprendre à bien jouer de cet instrument, composée primitivement par le célèbre F. Geminiani et nouvellement rédigée, augmentée, expliquée et enrichie de nouveaux exemples de cet excellent maître.
Nouvelle édition.
Francesco
GEMINIANI
Instruments à cordes
Violon
1800circaParis, Sieber fils
 145 535b- Nouvelle méthode pour apprendre à jouer du violon et à lire la musique, divisée en quatre parties savoir principes de musique, principes de violon, sujets variés et l'art de l'archet.-
LABADENS
Instruments à cordes
Violon
1790 Paris, de Roullède
 147 536bPrincipes du violon pour apprendre le doigté de cet instrument et les différens agréments dont il est susceptible. Ces principes sont suivis de deux suites d'airs d'opéra à deux violons, dont le choix lui a paru le meilleur, de plusieurs leçons dans le genre de sonates avec la basse chiffrée pour le clavessin, d'exemples analogues à ces leçons, de préludes dans les tons majeurs et mineurs et d'une suite de jolis airs variés pour un violon seul. Les personnes qui joüent du par-dessus de viole à quatre cordes peuvent faire usage de ces principes, en observant seulement de donner aux lettres t et p une signification contraire à celle que l'on trouvera dans ce livre.Joseph-Barnabé Saint-Sévin,dit
L'ABBÉ LE FILS
Instruments à cordes
Violon
1772 Paris, Deslauriers
 160 537Principes ou nouvelle méthode de musique pour apprendre à jouer du violon suivis de douze duos progressifs.Bernardo
LORENZITI
Instruments à cordes
Violon
1798 Paris , Frères Gaveaux
 161 538Les sons harmoniques. Sonates à violon seul avec la basse continue. Œuvre IV.Jean-Joseph Cassanéa de
MONDONVILLE
Instruments à cordes
Violon
1736 Paris, Lille, Mme Boivin, Le Clerc, l'Auteur.
 162 539aMéthode facile pour aprendre à joüer du violon avec un abrégé des principes de musique nécessaires pour cet instrument.Michel Pignolet de
MONTÉCLAIR
Instruments à cordes
Violon
1711 Paris, l'Auteur, Foucault, le portier de l'opéra
 169 541Traité du violon ou règles de cet instrument à l'usage de ceux qui veulent en jouer avec la parfaite connaissance du ton dans lequel on est.Théodore-Jean
TARADE
Instruments à cordes
Violon
1774 Paris, Melle. Girard
 171 542bNouvelle méthode pour apprendre par théorie dans un mois de tems à jouer du violon, divisée en trois classes, avec des leçons à deux violons par gradation.Carlo
TESSARINI
Instruments à cordes
Violon
- Paris, aux adresses ordinaires, Amsterdam, A. Olofsen
 172 542cNouvelle méthode pour apprendre par théorie dans un mois de tems à jouer du violon, divisée en trois classes, avec des leçons à deux violons par gradation.Carlo
TESSARINI
Instruments à cordes
Violon
- Paris, aux adresses ordinaires, Amsterdam, A. Olofsen
 173 543aGrande méthode ou étude élémentaire pour le violon, contenant un grand nombre de gammes, toutes les positions du violon, et leur doigter; tous les coups d'archet anciens et modernes; l'échelle enharmonique des grecs, des fugues, des exemples d'après les plus grands maîtres.Michel
WOLDEMAR
Instruments à cordes
Violon
1800circaParis, Cochet
 174 543bGrande méthode ou étude élémentaire pour le violon, contenant un grand nombre de gammes, toutes les positions du violon, et leur doigter; tous les coups d'archet anciens et modernes; l'échelle enharmonique des grecs, des fugues, des exemples d'après les plus grands maîtres.
2e éd.
Michel
WOLDEMAR
Instruments à cordes
Violon
1800circaParis, Cochet
 175 546La parfaite connaissance du manche du violon en succession des douze tons majeurs et de leurs relatifs mineurs, enchaînés par quart et par quinte avec une instruction sur la formation des sons et des tons de musique, suivie de petits airs en variations.-
Anonyme
Instruments à cordes
Violon
1782 Paris, Heina
 177 548Principes pour apprendre facilement à jouer du violon.-
Anonyme
Instruments à cordes
Violon
1790circaParis, Imbault
 1060 Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers.Toussaint
BORDET
Instruments à cordes
Violon
1755 Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle. Castagnery
 180 551Méthode de basse contenant des leçons élémentaires, suivies de 18 sonates ou duo pour le violoncelle.Pierre-Hyacinthe
AZAIS
Instruments à cordes
Violoncelle
1775circaParis, Sorèse, Bignon, l'Auteur
 181 552aMéthode théorique et pratique pour apprendre en peu de tems le violoncelle dans sa perfection plus une petite méthode particulière pour ceux qui jouent de la viole et veulent jouer du violoncelle.Michel
CORRETTE
Instruments à cordes
Violoncelle
1741 Paris, Lyon, l'Auteur, Boivin, Le Clerc, De la Bretonne
 183 554Méthode nouvelle et raisonnée pour apprendre à jouer du violoncelle où l'on traite de la manière de l'accorder, de la placer et de tenir l'archet, de la position de la main sur la touche, du tact, de l'étendüe du manche, du doigter dans tous les tons modes majeurs et mineurs, du tirer et du pousser, avec un nombre de leçons, romances, ariettes et menuets variés.François
CUPIS Le jeune
Instruments à cordes
Violoncelle
1772 Paris, Le Menu, aux adresses ordinaires
 198 555Méthode de violoncelle contenant une nouvelle exposition des principes de cet instrument, ceux de l’étude de la double corde, l'art de conduire l'archet et des leçons d'une difficulté progressive. Opéra 4.Jean-Marie
RAOUL
Instruments à cordes
Violoncelle
1797circaParis, Pleyel
 199 556aMéthode pour le violoncelle.Joseph-Bonaventure
TILLIÈRE
Instruments à cordes
Violoncelle
1774 Paris, Bailleux
 200 556bMéthode pour le violoncelle.Joseph-Bonaventure
TILLIÈRE
Instruments à cordes
Violoncelle
1801 Paris, Imbault
 201 556cMéthode pour le violoncelle.Joseph-Bonaventure
TILLIÈRE
Instruments à cordes
Violoncelle
1800circaParis, Frère
 1076 557"Méthode de violoncelle".
Dans LABORDE(Jean-Benjamin), Essai sur la musique.T.I.
-
Anonyme
Instruments à cordes
Violoncelle
1780 Paris, Valade
 7 558aDiapason général de tous les instruments à vent avec des observations sur chacun d'eux. Auquel on a joint un projet nouveau pour simplifier la manière actuelle de copier.Louis-Joseph
FRANCOEUR
Instruments à vent
Traités généraux
1772 Paris, Le Marchand
 8 558bDiapason général de tous les instruments à vent avec des observations sur chacun d'eux. Auquel on a joint un projet nouveau pour simplifier la manière actuelle de copier.Louis-Joseph
FRANCOEUR
Instruments à vent
Traités généraux
1781 Paris, Des lauriers
 10 558dDiapason général de tous les instruments à vent avec des observations sur chacun d'eux. Auquel on a joint un projet nouveau pour simplifier la manière actuelle de copier.
N. éd. revue et augmentée des instruments modernes par Choron.
Louis-Joseph
FRANCOEUR
Instruments à vent
Traités généraux
1813 Paris, aux adresses ordinaires
 205 559Traité général de tous les instrumens à vent à l'usage des compositeurs. Cette méthode traite de l'étendue du cor dans tous les tons majeurs et mineurs, avec un violon unisson. On y trouve tous les traits et passages que cet instrument peut faire, tous les solo qu'un compositeur peut et doit employer à commencer par le si en bas jusqu'au si en haut. Elle indique aussi la manière de placer les clarinettes, les trompettes, tromboni, timballes, et tous les autres instrumens à vent dans leurs tons naturels.Othon-Joseph
VANDENBROCK
Instruments à vent
Traités généraux
1793circaParis, Boyer
 208 563bMéthode nouvelle et raisonnée pour le basson où l'on donne une explication claire et facile de la manière de tenir cet instrument: des observations sur le basson ancien et moderne où l'on traite de son étendue, de son embouchure, des qualités des anches dont on doit faire le choix, de la manière d'acquérir un beau son, des coups de langue et en général de tout ce qui a rapport au basson. Cette méthode renferme aussi des exemples pour les différens coups de langue dans tous les mouvemens et toutes les mesures, selon le genre de musique; plusieurs exemples pour connoître les nottes principales d'avec les nottes d'emprunt; le doigté dont il faut se servir pour les cadences bornées; plusieurs leçons à deux parties pour les commençans six leçons avec prélude pour se familiariser avec le doigté dans tous les tons bornés du basson. Douze petits duos et six duos dont les trois premiers sont très faciles et les trois derniers concertans.Etienne
OZY
Instruments à vent
Basson
1797circaParis, Naderman, Mad. Le Menu
 1066 - Méthode pour apprendre à jouer en très peu de tems de la flûte traversière, de la flûte à bec et du hautbois, divisée en différents traités. Nouvelle édition augmentée des principes de la musique et des tablatures de la clarinette et du basson suivi d'un recueil d'ariettes choisies dans les plus beaux opéras-comiques, menuets et autres jolis airs ajustés pour 2 flûtes traversières, violons ou pardessus de viole, etc.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Basson
1775circaParis, Bailleux
 1093 562Méthode de basson.
Dans LABORDE(Jean-Benjamin de), Essai sur la musique. T.1
Pierre
CUGNIER
Instruments à vent
Basson
1780 Paris, Valade
 320 570aMéthode nouvelle et raisonnée pour la clarinette où l'on donne une explication claire et succinte de la manière de tenir cet instrument, de son étendue, de son embouchure, de la qualité des anches que les commençans doivent employer, du vrai son, des coups de langue, et en général de tout ce qui a rapport à la clarinette.Amand
VAN DER HAGEN
Instruments à vent
Clarinette
1785 Paris, Boyer et Mme. Le Menu
 353 572Méthode de clarinette contenant les principes de la musique et de la clarinette, la gamme des cadences, des airs nouveaux, walzes et allemandes, des exercices et préludes pour les divers coups de langue, des variations et six duos faciles de F. Blasius.-
MICHEL

Michel
YOST
Instruments à vent
Clarinette
1800circaParis, Cochet
 354 573Gamme de la clarinette. Ceron sculpsit.-
Anonyme
Instruments à vent
Clarinette
1790circaParis
 1067 Méthode pour apprendre à jouer en peu de tems de la flûte traversière, de la flûte à bec et du hautbois, divisée en différents traités. Nouvelle édition augmentée des principes de la musique et des tablatures de la clarinette et du basson suivi d'un recueil d'ariettes choisies dans les plus beaux opéras-comiques, menuets et autres jolis airs ajustés pour 2 flûtes traversières, violons ou pardessus de viole, etc.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Clarinette
1775circaParis, Bailleux
 1097 - Méthode raisonnée pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière avec les principes de musique; des ariettes et autres jolis airs en duo. Ouvrage utile et curieux qui conduit en très peu de tems à la parfaite connoissance de la musique et à jouer à livre ouvert les sonates, concerto et symphonies.
Nouvelle édition, revüe corrigée et augmentée de la game du haut-bois et de la clarinette.
Michel
CORRETTE
Instruments à vent
Clarinette
1773 Paris, aux adresses ordinaires
 356 577Seule et vraie méthode pour apprendre facilement les élémens des premier et second cors aux jeunes élèves, dans laquelle sont indiquer(sic)les coups de langue et les liaisons les plus nécessaires pour tirer les beaux sons de cet instrument et pour y parvenir il faut observer 1. De prononcer en appliquant son premier coup de langue le mot Deon, en frappant fort avec la langue et diminuant le son en sorte qu'il produise le même effet que le tintement d'une cloche. 2. Pour bien exécuter le coup de langue sec, il est essentiel de prononcer en appliquant le coup de langue, le mot Ta. 3. Pour bien appliquer dans les adagio le coup de langue doux il faut prononcer le mot Da.Anton-Joseph
HAMPEL

J.V.
STICH
Instruments à vent
Cor
1795 Paris, Naderman
 358 578Méthode nouvelle et raisonnée pour apprendre à donner du cor. Cette méthode enseigne à connaître parfaitement l'étendue du cor, indique la manière de prendre juste les semi-tons, traite de tous les doubles coups de langue, donne des explications propres à faire connaître cet instrument à tous les musiciens et compositeurs et à le placer dans son ton naturel. Elle contient aussi quarante petits airs, romances, vaudevilles et allemandes très propres à amuser et à former les élèves.Othon-Joseph
VANDENBROCK
Instruments à vent
Cor
1797circaParis, Naderman
 409 582Gamme du flageolet.-
Anonyme
Instruments à vent
Flageolet
1790circaParis, Imbault
 411 585Principes de flageolet pour tous les tons et cadences et des airs nouveaux pour instruire les sereins et autres oiseaux.-
Anonyme
Instruments à vent
Flageolet
1795circaParis, Frère
 1120 587"Méthode de flageolet"
Dans LABORDE (Jean-Benjamin), Essai sur la musique. T.I pp. 257-259.
-
Anonyme
Instruments à vent
Flageolet
1780 Paris, Valade
 868 La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens.Jean-Pierre
FREILLON-PONCEIN
Instruments à vent
Flageolet
1700 Paris, J. Collombat
 869 La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens.Jean-Pierre
FREILLON-PONCEIN
Instruments à vent
Flûte à bec
1700 Paris, J. Collombat
 871 Art de préluder sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le haut-bois et autres instruments de dessus avec des préludes tous faits sur tous les tons dans différens mouvemens et différens caractères; ensemble des principes de modulation et de transposition. Plus une instruction sur toutes les différentes espèces de mesures, etc.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte à bec
1719 Paris, l'Auteur, Foucault
 426 593Méthode pour la flûte traversière suivie de 20 petits airs connus et 6 duo à l'usage des commençans.Giovanni Giuseppe
CAMBINI
Instruments à vent
Flûte traversière
1795circaParis, Frères Gaveaux
 429 594c- Méthode raisonnée pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière avec les principes de musique; des ariettes et autres jolis airs en duo. Ouvrage utile et curieux qui conduit en très peu de tems à la parfaite connoissance de la musique et à jouer à livre ouvert les sonates, concerto et symphonies.
Nouvelle édition, revüe corrigée et augmentée de la game du haut-bois et de la clarinette.
Michel
CORRETTE
Instruments à vent
Flûte traversière
1773 Paris, aux adresses ordinaires
 430 595aNouvelle méthode théorique et pratique pour la flûte; dans laquelle il est traité de tous les principes indispensables pour jouer de cet instrument; de la manière de monter, tenir et emboucher la flûte, des coups de langue; des liaisons; cadences, cadences brisées, trilles, petites notes, etc.etc. Ces principes sont suivis des games diésées, bémolisées et cadencées, de vingt petits duos et six sonates graduées, avec un prélude dans le ton et à la tête de chaque morceau.François
DEVIENNE
Instruments à vent
Flûte traversière
1794 Paris, Imbault
 507 595bNouvelle méthode théorique et pratique pour la flûte; dans laquelle il est traité de tous les principes indispensables pour jouer de cet instrument; de la manière de monter, tenir et emboucher la flûte, des coups de langue; des liaisons; des cadences, cadences brisées, trilles, petites notes, etc.etc. Ces principes sont suivis des games diésées, bémolisées et cadencées, de vingt petits duos et six sonates graduées, avec un prélude dans le ton et à la tête de chaque morceau.François
DEVIENNE
Instruments à vent
Flûte traversière
1800 Paris, Naderman
 512 596bPrincipes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte traversière
1710 Amsterdam, E. Roger
 516 596dPrincipes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez.
Nouvelle édition.
Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte traversière
1713 Paris, C. Ballard
 519 596gPrincipes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez.
Nouvelle édition.
Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte traversière
1722 Paris, J.B.-C. Ballard
 520 596hPrincipes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez.
Nouvelle édition.
Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte traversière
1741 Paris, J.B.-C. Ballard
 521 596i- Méthode pour apprendre à jouer en très peu de tems de la flûte traversière, de la flûte à bec et du hautbois, divisée en différents traités. Nouvelle édition augmentée des principes de la musique et des tablatures de la clarinette et du basson suivi d'un recueil d'ariettes choisies dans les plus beaux opéras-comiques, menuets et autres jolis airs ajustés pour 2 flûtes traversières, violons ou pardessus de viole, etc.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte traversière
1775circaParis, Bailleux
 532 597aArt de préluder sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le haut-bois et autres instruments de dessus avec des préludes tous faits sur tous les tons dans différens mouvemens et différens caractères; ensemble des principes de modulation et de transposition. Plus une instruction sur toutes les différentes espèces de mesures, etc.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte traversière
1719 Paris, l'Auteur, Foucault
 572 600Nouveaux principes pour apprendre à jouer de la flûte traversière avec des idées précises et raisonnées des principes de musique suivis d'une collection d'airs en duo pour cet instrument.-
MUSSARD
Instruments à vent
Flûte traversière
1778 Paris, l'Auteur
 575 602Gamme pour la flûte traversière et douze duo pour cet instrument.Valentin
ROESER
Instruments à vent
Flûte traversière
1777 Paris, Mme. Le Menu, Boyer
 581 606Nouvelle méthode de flûte divisée en deux parties contenant tous les principes concernant cet instrument ainsi que les principes de la musique détaillés avec précision et clarté.Amand
VAN DER HAGEN
Instruments à vent
Flûte traversière
1798 Paris, Pleyel
 582 607Découverte de l'embouchure de la flûte allemande ou traversière, avec les principes pour la bien prendre.-
Anonyme
Instruments à vent
Flûte traversière
1756 Paris, Le Clerc
 584 609Principes de flûte pour apprendre à jouer sans maître.-
Anonyme
Instruments à vent
Flûte traversière
1790circaParis, Imbault
 1061 Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers.Toussaint
BORDET
Instruments à vent
Flûte traversière
1755 Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle. Castagnery
 1102 610"Méthode de flûte traversière".
Dans LABORDE(Jean-Benjamin de). Essai sur la musique. T.I p.257-259.
-
Anonyme
Instruments à vent
Flûte traversière
1780 Paris, Valade
 593 Méthode raisonnée pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière avec les principes de musique; des ariettes et autres jolis airs en duo. Ouvrage utile et curieux qui conduit en très peu de tems à la parfaite connoissance de la musique et à jouer à livre ouvert les sonates, concerto et symphonies.
Nouvelle édition, revüe corrigée et augmentée de la game du haut-bois et de la clarinette.
Michel
CORRETTE
Instruments à vent
Hautbois
1773 Paris, aux adresses ordinaires
 594 613La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens.Jean-Pierre
FREILLON-PONCEIN
Instruments à vent
Hautbois
1700 Paris, J. Collombat
 595 614Méthode raisonnée pour le haut-bois, contenant les principes nécessaires pour bien jouer de cet instrument, la manière de faire les anches suivis de 55 leçons, six petits duos, six sonates, six airs variés et une étude pour les doigts et l'arrangement de la langue.Joseph-François
GARNIER l'Aîné
Instruments à vent
Hautbois
1798circaParis, Pleyel
 596 Art de préluder sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le haut-bois et autres instruments de dessus avec des préludes tous faits sur tous les tons dans différens mouvemens et différens caractères; ensemble des principes de modulation et de transposition. Plus une instruction sur toutes les différentes espèces de mesures, etc.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Hautbois
1719 Paris, l'Auteur, Foucault
 644 616aMéthode nouvelle et raisonnée pour le hautbois divisée en deux parties. La première partie contient une explication claire et succinte de la manière de tenir cet instrument, de son étendue, de son emboûchure, de la qualité des anches que les commençans doivent emploier, du vrai son, des coups de langue et en général de tous ce qui a raport au hautbois. La seconde partie contient plusieurs petits airs et six duos très propres à former des élêves.Amand
VAN DER HAGEN
Instruments à vent
Hautbois
1792 Paris, Boyer
 646 616bMéthode nouvelle et raisonnée pour le hautbois divisée en deux parties. La première partie contient une explication claire et succinte de la manière de tenir cet instrument, de son étendue, de son emboûchure, de la qualité des anches que les commençans doivent emploier, du vrai son, des coups de langue et en général de tous ce qui a raport au hautbois. La seconde partie contient plusieurs petits airs et six duos très propres à former des élêves.Amand
VAN DER HAGEN
Instruments à vent
Hautbois
1797circaParis, Naderman
 1103 617Méthode de hautbois et hautbois des forêts (cor anglais).
Dans LABORDE(Jean-Benjamin de). Essai sur la musique. T.I
-
Anonyme
Instruments à vent
Hautbois
1780 Paris, Valade
 647 619aTraité de la musette, avec une nouvelle méthode, pour apprendre à jouer de cet instrument facilement et en peu de tems.Charles Emmanuel
BORJON DE SCELLERY
Instruments à vent
Musette
1672 Lyon, J. Girin et B. Rivière
 649 620aMéthode pour la musette, contenant des principes par le moyen des quels on peut apprendre à jouer de cet instrument, de soy-même à défaut de maître. Avec un nouveau plan pour la conduite du soufflet, et plusieurs instructions pour le toucher, etc. Plus un recueil d'airs, et quelques préludes dans les tons les plus convenables. Œuvre X.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Musette
1737 Paris, J.-B.-C. Ballard
 650 620bMéthode pour la musette, contenant des principes par le moyen des quels on peut apprendre à jouer de cet instrument, de soy-même à défaut de maître. Avec un nouveau plan pour la conduite du soufflet, et plusieurs instructions pour le toucher, etc. Plus un recueil d'airs, et quelques préludes dans les tons les plus convenables. Œuvre X.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Musette
1738 Paris, J.-B.-C. Ballard
 1062 Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers.Toussaint
BORDET
Instruments à vent
Musette
1755 Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle. Castagnery
 653 622Gamme du serpent pour apprendre à jouer sans maître.-
Anonyme
Instruments à vent
Serpent
1790circaParis, Imbault
 654 623aTablature ou gamme facile pour apprendre à jouer du serpent par M***.-
Anonyme
Instruments à vent
Serpent
1772 Paris, Boyer, Le Menu
 1296 623bTablature ou gamme facile pour apprendre à jouer du serpent par M***.-
Anonyme
Instruments à vent
Serpent
1787circaParis, Frère
 1104 624b"Méthode de serpent".
Dans LABORDE( Jean-Benjamin de)Essai sur la musique T.I pp. 273-274.
-
Anonyme
Instruments à vent
Serpent
1780 Paris, Valade
 656 625Instruction des tambours et diverses batteries de l'Ordonnance gravé par Mlle. Vendôme.-
Anonyme
Percussions
Tambour
- inconnu





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