Critères de recherche (ET)
localisation : F, Paris, Bibliothèque nationale (fonds du Conservatoire) (F-Pc)
tri 1 : matière (croissant)
415 ouvrages sur 1090
| ID | nº | titre | auteurs | matière | date | circa | éditeur |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 15 | 004 | Le maistre des novices dans l'art de chanter : ou règles générales, courtes, faciles, et certaines, pour apprendre parfaitement le plein-chant; précédé de quelques motifs et exemples édifians, qui engagent les jeunes écclésiastiques et les jeunes religieux Novices, et autres, à s'y appliquer; de quelques observations sur la formation, conservation, destruction, enrouement, extinction de la voix, avec leurs remèdes, et moyens de la rendre claire, nette et sonore; et suivies d'un ample recueil d'antiennes, répons, et messes, d'une agréable variété et tendre dévotion, pour servir à exercer, tant sur la note que sur la lettre, ceux qui n'ont point de livres d'Eglise en leur disposition. | Le Frère Rémy CARRE | Plain-chant Traités | 1744 | Paris, Le Breton | |
| 22 | Traité critique du plain-chant, usité aujourd'hui dans l'Eglise; contenant les principes qui en montrent les défauts, et qui peuvent conduire à le rendre meilleur. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1749 | Paris, P.-G. Le Mercier | ||
| 51 | 014a | La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur. | Pierre-Benoit de JUMILHAC | Plain-chant Traités | 1673 | Paris, L. Bilaine | |
| 137 | 015f | Méthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses. 3e édition. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1760 | Poitiers, J. Faulcon l'aîné | |
| 139 | 015i | Méthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses. 3e édition. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1777 | Poitiers, J. Faulcon l'aîné | |
| 335 | 015p | Méthode pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical, à voix seule et en partie à l'usage des paroisses. Nouvelle édition. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1815 | Avignon, J.-M. Garrigan | |
| 433 | 017b | Nouvelle méthode très seure et très facile pour apprendre parfaitement le plein-chant en fort peu de temps. Avec les huit tons de l'église selon les usages de Rome et de Paris. 2e édition. | Claude,pseud. le Sieur de Trigny LANCELOT | Plain-chant Traités | 1683 | Paris, G. Desprez | |
| 434 | 018 | Traité historique et pratique sur le chant ecclésiastique. Avec le directoire qui en contient les principes et les règles, suivant l'usage présent du diocèse de Paris et autres, précédé d'une nouvelle méthode pour l'enseigner et l'apprendre facilement. | Abbé Jean LEBEUF | Plain-chant Traités | 1741 | Paris, C.-J.-B. Herissant, J.-T. Herissant | |
| 443 | 021a | Directoire du chant grégorien. Ouvrage extrêmement utile à tous ceux qui sont obligez au ChÅur. | Jean MILLET | Plain-chant Traités | 1666 | Lyon, Grégoire | |
| 446 | 023 | Dissertation sur le chant grégorien. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Plain-chant Traités | 1683 | Paris, l'Auteur, C. Ballard | |
| 450 | 024e | Méthode certaine pour apprendre le plein-chant. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Plain-chant Traités | 1711 | Paris, C. Ballard | |
| 467 | 029d | Traité des tons de l'église selon l'usage romain dans lequel la game nouvelle et ancienne est mise au commencement. Avec plusieurs autres chants pour vespres, complies, matines, la haute messe, la Passion, etc. | Etienne SACHà | Plain-chant Traités | 1680 | Lisieux, R. le Boullenger | |
| 546 | 032b | Art du plein-chant, ou traité théorico-pratique sur la façon de chanter: dans lequel on propose aux églises de province les règles et le goût reçus dans la capitale du royaume pour le chant des offices. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1765 | Villefranche de Rouergue, Paris, Barbou | |
| 551 | 036 | Méthode courte et facile pour apprendre le plein-chant en très peu de temps. | - Anonyme | Plain-chant Traités | - | inconnu | |
| 1341 | 006 | Traité critique du plain-chant, usité aujourd'hui dans l'Eglise; contenant les principes qui en montrent les défauts, et qui peuvent conduire à le rendre meilleur. | - COUSIN DE CONTAMINE | Plain-chant Traités | 1749 | Paris, P.-G. Le Mercier | |
| 1344 | La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1673 | Paris, L. Bilaine | ||
| 1347 | La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | 1673 | Paris, L. Bilaine | ||
| 29 | 071d | Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche. 3e édition. | - LEVESQUE Jean-Louis BÃCHE | Principes et solfèges Traités | 1782 | Paris, Versailles, Cousineau, les Editeurs | |
| 92 | 067 | Méthode de musique sur un nouveau plan à l'usage des élèves de l'Ecole royale militaire. On a joint aux leçons un accompagnement de basse chiffrée; six trios qui peuvent être exécutés par deux violons et une basse, quelques ariettes avec des accompagnements; etc. un traité abrégé d'harmonie et un dictionnaire de musique. | Pierre-Hyacinthe AZAIS | Principes et solfèges Traités | 1776 | Paris, Sorèse, Bignon, l'Auteur | |
| 94 | 068a | Méthode pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont dévelopés avec beaucoup de clarté, et cent leçon dans le goût nouveau à 1 et 2 parties, ce qui enseigne en très peu de tems à solfier sur toutes les mesures, toutes les clefs et tous les tons. Ouvrage qui conduit jusqu'au dernier degré de perfection, tant pour la mesure que pour le goût du chant. | Antoine BAILLEUX | Principes et solfèges Traités | 1770 | Paris, l'Auteur | |
| 99 | 068c | Méthode pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont dévelopés avec beaucoup de clarté, et cent leçon dans le goût nouveau à 1 et 2 parties, ce qui enseigne en très peu de tems à solfier sur toutes les mesures, toutes les clefs et tous les tons. Ouvrage qui conduit jusqu'au dernier degré de perfection, tant pour la mesure que pour le goût du chant. -Solfèges pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont développés avec beaucoup de clarté, et quatre-vingt douze solfèges dans le goût nouveau avec la basse chiffrée, ce qui enseigne en très peu de tems à solfier sur toutes les clefs, toutes les mesures et tous les tons. Ouvrage pour servir d'introduction aux nouveaux Solfèges de MM. Léo, Durante, Piccini, Sacchini, Cafaro, La Barbiera, Stefani et autres. 3e édition. | Antoine BAILLEUX | Principes et solfèges Traités | 1786 | Paris, l'Auteur | |
| 101 | 072a | Réflexions sur les leçons de musique: méthode pour enseigner la lecture musicale, l'accompagnement, l'exécution et les élémens de la composition. | Antoine BEMETZRIEDER | Principes et solfèges Traités | 1778 | Amsterdam et Paris, l'Auteur, Onfroy | |
| 102 | 072b | - Méthodes et réflexions sur les leçons de musique. Nouvelle édition. | Antoine BEMETZRIEDER | Principes et solfèges Traités | 1781 | Paris, l'Auteur, Moutard | |
| 104 | 073b | Précis des talens et du savoir du musicien avec une méthode qui peut guider l'amateur dans son étude. Des talents et du savoir du musicien, avec une nouvelle méthode qui peut guider l'amateur dans son étude. | Antoine BEMETZRIEDER | Principes et solfèges Traités | 1783 | Londres, l'Auteur | |
| 122 | 076a | Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers. | Toussaint BORDET | Principes et solfèges Traités | 1755 | Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle.Castagnery | |
| 123 | 076b | Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers. | Toussaint BORDET | Principes et solfèges Traités | - | Paris, Lyon, l'Auteur, Bayle, Bretonne | |
| 126 | 076d | Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers. | Toussaint BORDET | Principes et solfèges Traités | 1765 | Paris, l'Auteur, aux Adresses ordinaires | |
| 127 | 077a | Nouvelle méthode de musique. | Joseph Bodin de BOISMORTIER | Principes et solfèges Traités | 1759 | Paris, Le Clerc | |
| 134 | 078a | La musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes. | - BORIN | Principes et solfèges Traités | 1722 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 148 | 079a | L'Apollon moderne ou le développement intellectuel par les sons de la musique, nouvelle découverte de première culture, aisée et certaine pour parvenir à la réussite dans les sciences et un nouveau moyen d'apprendre facilement la musique. 2e Åuvre. | C.R. BRIJON | Principes et solfèges Traités | 1780 | Lyon, l'Auteur | |
| 149 | 079b | L'Apollon moderne ou le développement intellectuel par les sons de la musique, nouvelle découverte de première culture, aisée et certaine pour parvenir à la réussite dans les sciences et un nouveau moyen d'apprendre facilement la musique. 2e Åuvre. | C.R. BRIJON | Principes et solfèges Traités | 1782 | Lyon, l'Auteur | |
| 150 | 079c | - L'Apollon moderne ou principes, exemples et leçons de musique. | C.R. BRIJON | Principes et solfèges Traités | 1780 | Lyon, Mercier | |
| 152 | 081 | Elémens de musique avec des leçons à une et deux voix. | Antoine-François CÃJON | Principes et solfèges Traités | 1772 | Paris, l'Auteur | |
| 155 | 084 | Le rudiment de musique ou principes de cet art, mis à la portée de tout le monde par demandes et par réponses. Cet ouvrage contient, outre les principes déjà connus pour le chant et l'intonation, le diapason des voix et des instruments à cordes et à vent. | Jean-Guillain CARDON | Principes et solfèges Traités | 1786 | Versailles, Paris, l'Auteur, Cousineau | |
| 157 | 086b | La musique rendue sensible par la méchanique, ou nouveau système pour apprendre facilement la musique soi-même, ouvrage utile et curieux. Nouvelle édition. | Henri-Louis CHOQUEL | Principes et solfèges Traités | 1762 | Paris, C. Ballard | |
| 179 | 087 | Principes de musique vocale ou l'art du musicien mis en pratique. | Fils CLERET | Principes et solfèges Traités | 1786 | Manuscrit | |
| 184 | 090a | Nouveaux principes de musique, qui, seuls doivent suffirent pour l'apprendre parfaitement. Auxquels l'Auteur a joint l'histoire de la musique et de ses progressions depuis son origine jusqu'à présent. | - DARD | Principes et solfèges Traités | 1769 | Paris, Mlle. Girard | |
| 185 | 090b | - Nouveaux principes de musique suffisant pour l'apprendre parfaitement. | - DARD | Principes et solfèges Traités | 1769 | Paris, l'Auteur, Mlle. Girard | |
| 186 | 091a | Méthode nouvelle ou principes généraux pour apprendre facilement la musique et l'art de chanter. | François DAVID | Principes et solfèges Traités | 1737 | Paris, Lyon, Vve Boivin, Le Clerc, Des Bretonnes, l'Autheur | |
| 187 | 091b | Méthode nouvelle ou principes généraux pour apprendre facilement la musique et l'art de chanter. | François DAVID | Principes et solfèges Traités | 1763 | Paris, Lyon, de la Chevardière, les Frères Le Goux | |
| 189 | 093 | Nouveau manuel musical, contenant les élémens de musique, des agrémens du chant et de l'accompagnement du clavessin. | Charles-Henri DELLAIN | Principes et solfèges Traités | 1781 | Paris, Vve. Ballard et fils | |
| 192 | 094c | - Nouvelle méthode pour apprendre en peu de tems la musique et l'art de chanter. 2e édition revue et corrigée. Dédiée aux Dames de Saint-Cyr. | Claude DENIS | Principes et solfèges Traités | 1760 | circa | Paris, La Chevardière |
| 194 | 097a | L'art de la musique enseigné et pratiqué par la nouvelle méthode du bureau typographique, établie sur une clé, sur un seul ton et sur un seul signe de mesure. | Antoine-Joseph DUMAS | Principes et solfèges Traités | 1753 | Paris, l'Auteur | |
| 197 | 098b | Principes de musique par demandes et réponces avec de petits exemples. Avec différents exemples, tirez des meilleurs auteurs, à l'usage des enfans. Nouvelle édition. | Pierre DUPONT | Principes et solfèges Traités | 1719 | Paris,J.-B.-C. Ballard | |
| 210 | 099b | Principes de musique, par demande et par réponce, par lequel toutes personnes pourront apprendre d'eux-mêmes à connoître toutte la musique. | Pierre DUPONT | Principes et solfèges Traités | 1740 | Paris, l'Auteur, Boivin, le Clerc | |
| 212 | 101a | Nouvelle méthode de musique vocale concernant les principes de cet art, démontré par des leçons et accompagné d'exemples qui en applanissent toutes les difficultés. | Louis-Antoine DURIEU | Principes et solfèges Traités | 1794 | Paris, l'Auteur | |
| 214 | 102 | Principes de musique pratique par demandes et par réponses. | Abbé DUVAL | Principes et solfèges Traités | 1764 | Paris, Cailleau, Vve. Valeyre | |
| 215 | 103 | Méthode agréable et utile pour apprendre facilement à chanter juste, avec goût et précision. On y a joint une table alphabétique de tous les mots en usage dans la musique, définis et expliqués succinctement, mais avec clarté. | Pierre DUVAL | Principes et solfèges Traités | 1775 | Paris, Lyon, l'Auteur, aux adresses ordinaires, au bureau d'abonnement musical, Castaud | |
| 216 | 104a | Solfeggi di scuola italiana con i principii della musica vocale e accompagnamento di cembalo. | Franco FALCO | Principes et solfèges Traités | 1778 | Paris, Versailles, Bignon, Parison, Blaisot | |
| 220 | 106a | Transposition de musique, réduites au naturel, par le secours de la modulation. Avec une pratique des transpositions irrégulièrement écrites, et la manière d'en surmonter les difficultéz. | Alexandre FRÃRE | Principes et solfèges Traités | 1706 | Paris, C. Ballard | |
| 222 | 107a | L'art de moduler en musique rédigé en douze tables, montrant la manière la plus courte et la plus aisée de moduler dans tous les tons en 3 ou 4 parties. | Philip-Joseph FRICK | Principes et solfèges Traités | 1800 | circa | Paris, Imbault |
| 223 | 107b | L'art de moduler en musique rédigé en douze tables, montrant la manière la plus courte et la plus aisée de moduler dans tous les tons en 3 ou 4 parties. | Philip-Joseph FRICK | Principes et solfèges Traités | - | Paris, Janet et Cotelle | |
| 224 | 108a | Méthode pour apprendre à lire la musique et à battre la mesure en très peu de temps faisant partie du cours d'études élémentaires de M.l'Abbé Gaultier destiné à instruire les enfans par le moyen de plusieurs jeux. | Aloïsius-Edouard-Camille GAULTIER | Principes et solfèges Traités | 1799 | Paris, au cours des jeux éducatifs | |
| 225 | 108b | Méthode pour apprendre à lire la musique et à battre la mesure en très peu de temps faisant partie du cours d'études élémentaires de M.l'Abbé Gaultier destiné à instruire les enfans par le moyen de plusieurs jeux. Edition plus complète que la première. | Aloïsius-Edouard-Camille GAULTIER | Principes et solfèges Traités | 1809 | Paris, A. Renoud | |
| 226 | 109a | Solfèges ou leçons de musique sur toutes les clefs, dans tous les tons, modes et genres, avec accompagnement d'une basse chiffrée, très utile aux personnes qui veulent apprendre l'accompagnement de clavecin, et qui désirent acquérir l'usage de s'accompagner elles-mêmes. Avec un précis des règles de la musique. | Paul-César GIBERT | Principes et solfèges Traités | 1769 | Paris, l'Auteur | |
| 227 | 109b | Solfèges ou leçons de musique sur toutes les clefs, dans tous les tons, modes et genres, avec accompagnement d'une basse chiffrée, très utile aux personnes qui veulent apprendre l'accompagnement de clavecin, et qui désirent acquérir l'usage de s'accompagner elles-mêmes. Avec un précis des règles de la musique. | Paul-César GIBERT | Principes et solfèges Traités | 1783 | Paris, Boyer, Mme Le Menu | |
| 238 | 117d | Principes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert. 3e édition revue, corrigée et augmentée. | Michel de L'AFFILARD | Principes et solfèges Traités | 1701 | Paris, C. Ballard | |
| 240 | 117f | Principes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert. 5e édition revue, corrigée et augmentée. | Michel de L'AFFILARD | Principes et solfèges Traités | 1705 | Paris, C. Ballard | |
| 244 | 117k | Principes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert. Nouvelle édition à l'usage du monde. | Michel de L'AFFILARD | Principes et solfèges Traités | 1717 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 252 | 121a | Principes de musique courts et faciles. | Christophe LE MENU DE SAINT-PHILBERT | Principes et solfèges Traités | 1744 | Paris, l'Auteur | |
| 254 | 122a | Eléments ou principes de musique, mis dans un nouvel ordre très clair, très facile et très court, et divisez en trois parties. La première pour les enfans. La seconde pour les personnes plus avancez en âge. La troisième pour ceux qui sont capables de raisonner sur les principes de la musique. Avec l'estampe, la description et l'usage du chronomètre ou instrument de nouvelle invention par le moyen duquel les compositeurs pourront désormais marquer le véritable mouvement de leurs compositions, et leurs ouvrages marquez par rapport à cet instrument, se pourront exécuter comme s'ils en battoient eux-mesmes la mesure. | Etienne LOULIà | Principes et solfèges Traités | 1696 | Paris, C. Ballard, l'Auteur | |
| 260 | 127 | Elémens théoriques et pratiques de musique. | Pierre MARCOU | Principes et solfèges Traités | 1782 | London, Paris, Versailles, Vve. Ballard et fils, Blaisot | |
| 262 | 129a | Démonstration des principes de musique ou nouvelle méthode réduite en douze cartes. | J.B. METOYEN | Principes et solfèges Traités | 1766 | Paris, aux adresses ordinaires | |
| 264 | 130 | Manière de lier les sons. | Pierre Alexandre MONSIGNY | Principes et solfèges Traités | - | Manuscrit autographe | |
| 265 | 131a | Nouvelle méthode pour apprendre la musique par des démonstration faciles, suivies d'un grand nombre de leçons à 1 et 2 voix, avec des tables qui facilitent l'habitude des transpositions et la conoissance des différentes mesures. Ouvrage également utile à ceux qui enseignent ou qui aprennent la musique, par le moyen duquel les personnes qui en ont déjà quelque teinture, soit pour la voix, soit pour les instruments même celles qui savent seulement le plain-chant, pourront en cas de nécessité s'instruire par elle-même. | Michel Pignolet de MONTÃCLAIR | Principes et solfèges Traités | 1709 | Paris, l'Auteur, Foucault, le portier de l'opéra | |
| 268 | 133 | Petite méthode pour apprendre la musique aux enfans et même aux personnes plus avancées en âge. | Michel Pignolet de MONTÃCLAIR | Principes et solfèges Traités | - | Paris, Boivin | |
| 269 | 134 | Principes de musique divisés en quatre parties. La première contient tout ce qui appartient à l'intonation. La deuxième tout ce qui regarde la mesure et le mouvement. La troisième la manière de joindre les parolles aux nottes et de bien former les agréments du chant. La quatrième est l'abrégé d'un nouveau système de musique, par lequel l'Auteur fait voir qu'en changeant peu de choses dans la manière de notter la musique on en rendroit l'étude plus aiséz. | Michel Pignolet de MONTÃCLAIR | Principes et solfèges Traités | 1736 | Paris, [Le Clerc] | |
| 281 | 140a | Tablature générale de la musique pour servir à l'intelligence du système dans tout l'ensemble de la musique contenant introduction explicative, règles de la composition, définitions, observations, principes pour les commençans. Systême harmonique développé et traité d'après les principes du célèbre Rameau ou grammaire de musique sous le titre de tablature, se rapportant au Dictionnaire de J.J. Rousseau avec théorie pour trouver et exercer commodément toutes les harmonies et mélodies. | M.V.F. REY | Principes et solfèges Traités | 1795 | circa | Paris, Sieber fils |
| 282 | 140b | Tablature générale de la musique pour servir à l'intelligence du système dans tout l'ensemble de la musique contenant introduction explicative, règles de la composition, définitions, observations, principes pour les commençans. Systême harmonique développé et traité d'après les principes du célèbre Rameau ou grammaire de musique sous le titre de tablature, se rapportant au Dictionnaire de J.J. Rousseau avec théorie pour trouver et exercer commodément toutes les harmonies et mélodies. | M.V.F. REY | Principes et solfèges Traités | 1798 | Paris, Walter | |
| 283 | 141 | Art de la musique dédié au public musicien le concertant à son clavier exercice indéfini de l'art de la musique. Cet ouvrage s'adapte à la suite des méthodes et solfèges, il en est la conclusion concise comme la concision conclusive. | M.V.F. REY | Principes et solfèges Traités | 1800 | circa | Paris, Neuilly, l'Auteur, Frey, tous les marchands de musique |
| 287 | 142e | Solfèges ou nouvelle méthode de musique divisée en deux parties. La première contient la théorie de cet art, la seconde des leçons avec la basse et les gradations nécessaires pour parvenir aux difficultés. 2e édition. | Jean-Joseph RODOLPHE | Principes et solfèges Traités | - | Paris, le Duc | |
| 290 | 142h | Solfèges ou nouvelle méthode de musique divisée en deux parties. La première contient la théorie de cet art, la seconde des leçons avec la basse et les gradations nécessaires pour parvenir aux difficultés. 3e édition corrigée par l'auteur. | Jean-Joseph RODOLPHE | Principes et solfèges Traités | 1800 | circa | Paris, Naderman |
| 292 | 143a | Méthode pour apprendre la musique sans transposition, avec quatre vingts leçons à deux parties, sur toutes les clefs, toutes les mesures, et tous les tons qui sont usités dans la musique. | - ROLLET | Principes et solfèges Traités | 1760 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 294 | 143c | Méthode pour apprendre la musique sans transposition, avec quatre vingts leçons à deux parties, sur toutes les clefs, toutes les mesures, et tous les tons qui sont usités dans la musique. 2e édition. | - ROLLET | Principes et solfèges Traités | 1780 | Paris, Le Menu | |
| 300 | 145 | Canzoni da Batello. Chansons italiennes, ou leçons de musique pour les commençans. | Jean-Jacques ROUSSEAU | Principes et solfèges Traités | 1753 | Paris, Adresses ordinaires | |
| 301 | 146 | Le guide musical ou théorie et pratique abrégée de la musique vocale et instrumentale, en trois parties, selon les règles de l'accompagnement et de la composition. | Ferdinand ROUSSEL | Principes et solfèges Traités | 1775 | Paris, Lorrette | |
| 302 | Méthode de musique sur un nouveau plan par M. Jacob. | - JACOB | Principes et solfèges Traités | 1769 | Paris, l'Auteur, de La Chevardière | ||
| 303 | 148 | Les dons des enfans de Latone: la musique et la chasse au cerf. Dictionnaire des termes usités dans la chasse au cerf. Nouvelle chasse au cerf divertissement de fanfares. Tons de chasse et fanfares à 1 et 2 trompes. Remarques sur la musique. | Jean de SERRà DES RIEUX | Principes et solfèges Traités | 1734 | Paris, Prault | |
| 304 | 149a | Traité des agrémens de la musique contenant l'origine de la petite note, la valeur, la manière de la placer, toutes les différentes espèces de cadences, la manière de les employer. Le tremblement et le mordant, l'usage qu'on en peut faire, les modes ou agrémens naturels, les modes artificiels qui vont à l'infini, la manière de former un point d'orgue. Ouvrage original très utile non seulement aux maîtres de Goût de chant mais encore à tous les joueurs d'instrumens, et que tout bon musicien même compositeur lira avec beaucoup de plaisir. Composé par le célèbre Giuzeppe Tartini et traduit par le Sigr. Denis. | Giuseppe TARTINI | Principes et solfèges Traités | 1771 | Paris, De la Chevardière, aux adresses ordinaires | |
| 306 | 151 | Traité d'harmonie et d'accompagnement selon les préceptes de Durante et Leo, fondateurs de l'harmonie dans les conservatoires de Naples. | Florido TOMEONI | Principes et solfèges Traités | 1800 | circa | Paris, l'Auteur |
| 307 | 152 | Méthode de musique dédiée à Messieurs les chanoines de Tours. | C. TORLEZ | Principes et solfèges Traités | 1775 | circa | Paris, Mme. Bérault |
| 313 | 155b | - Nouvelle méthode très courte et très facile avec un nombre de leçons suffisant pour apprendre la musique et les agréments du chant. | Josse de VILLENEUVE | Principes et solfèges Traités | 1733 | Paris, l'Auteur, Boivin, le Clerc | |
| 315 | 155c | - Nouvelle méthode très courte et très facile avec un nombre de leçons suffisant pour apprendre la musique et les agréments du chant. Nouvelle édition. | Josse de VILLENEUVE | Principes et solfèges Traités | - | Paris, Rouen, Avignon, Bayard, Le Clerc, Castagneri, l'Aigle, l'Auteur | |
| 318 | 156a | La musique pratique et théorique réduite à ses principes naturels, ou nouvelle méthode pour aprendre facilement et en peu de tems l'art de la musique divisé en deux parties, la première traitant de la musique pratique, la seconde de la musique théorique. | Charles-Antoine VION | Principes et solfèges Traités | 1742 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 319 | 156b | La musique pratique et théorique réduite à ses principes naturels, ou nouvelle méthode pour aprendre facilement et en peu de tems l'art de la musique divisé en deux parties, la première traitant de la musique pratique, la seconde de la musique théorique. Nouvelle édition augmentée d'un nouveau chapitre ou manière de connoistre les modes et les tons ainsi que leurs mutations; secours très nécessaire pour chanter toute sorte de musique à livre ouvert, et sans hésiter. | Charles-Antoine VION | Principes et solfèges Traités | 1744 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 322 | 157 | Fragmens d'opéra: ou choix de récits duo et trio, extraits de Roland, d'Armide, et d'Issé. Pour exercer les voix de dessus, de bas dessus, d'haute-contre, de taille et de basse taille; avec et sans accompagnement. L'opéra d'Issé étant actuellement sur le théâtre on l'a fait précéder les deux autres. | Charles-Antoine VION | Principes et solfèges Traités | 1742 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 385 | 180a | Principes élémentaires de musique arrêtés par les membres du Conservatoire, pour servir à l'étude dans cet établissement suivis de solfèges par les Cens. Agus, Catel, Chérubini, Gossec, Langlé, Lesueur, Méhul et Rigel. Première partie. Les principes élémentaires gravés par Mme. Le Roy. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1799 | Paris, Imprimerie du Conservatoire | |
| 391 | 182 | Principes pour savoir la musique en peu de tems pour chanter ou jouer des instrumens. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1790 | circa | Paris, Imbault |
| 1323 | Traité des agrémens de la musique contenant l'origine de la petite note, la valeur, la manière de la placer; toutes les différentes espèces de cadences, la manière de les employer. Le tremblement et le mordant, l'usage qu'on en peut faire, les modes ou agrémens naturels, les modes artificiels qui vont à l'infini, la manière de former un point d'orgue. Ouvrage original très utile non seulement aux maîtres de Goût de chant mais encore à tous les joueurs d'instrumens, et que tout bon musicien même compositeur lira avec beaucoup de plaisir. Composé par le célèbre Giuzeppe Tartini et traduit par le Sigr. Denis. | Pierre DENIS | Principes et solfèges Traités | 1771 | Paris, De la Chevardière, aux adresses ordinaires | ||
| 1329 | 147 | Méthode de musique sur un nouveau plan par M. Jacob. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Principes et solfèges Traités | 1769 | Paris, l'Auteur, de La Chevardière | |
| 1356 | La musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1722 | Paris, J.-B.-C. Ballard | ||
| 325 | 188 | Méthode de musique selon un nouveau système très court, très facile et très sûr et très facile, dédié à la reine, approuvée par messieurs de l'Académie Royale des sciences et par les plus habiles musiciens de Paris. | Abbé DEMOZ DE LA SALLE | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1728 | Paris, Simon | |
| 328 | 190 | La tonotechnie ou l'art de noter les cylindres, et tout ce qui est susceptible de notage dans les instrumens de concerts méchaniques. | Marie-Dominique-Joseph ENGRAMELLE | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1775 | Paris, P.-M. Delaguette | |
| 329 | 191 | Tachygraphie ou sténographie musicale. | Louis-Joseph FRANCOEUR | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1794 | Manuscrit autographe | |
| 332 | 193 | Lettre sur une nouvelle dénomination des sept degrés successifs de la gamme, où l'on propose de nouveaux caractères. | - LUSSE | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1766 | Paris | |
| 338 | 194 | Dissertation sur la musique moderne. | Jean-Jacques ROUSSEAU | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1743 | Paris, Gazette de France, Quillau | |
| 1318 | Diapason général de tous les instruments à vent avec des observations sur chacun d'eux. Auquel on a joint un projet nouveau pour simplifier la manière actuelle de copier. | Louis-Joseph FRANCOEUR | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1772 | Paris, Le Marchand | ||
| 1361 | Traité général des élémens du chant. | l'Abbé Joseph LACASSAGNE | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1766 | Paris, Versailles, l'Auteur, Vve. Duchesne, Fournier | ||
| 273 | 196c | Principes de l'accompagnement du clavecin exposez dans des tables dont la simplicité et l'arrangement peuvent, avec une médiocre attention, faire connoître les règles les plus sûres et les plus nécessaires pour parvenir à la théorie et à la pratique de céte science. N.éd. | Jean-François DANDRIEU (d'ANDRIEU) Jean-François d' ANDRIEU (DANDRIEU) | Harmonie Traités d'accompagnement | 1777 | Paris,Bayard, Vernadé, Melle. Castagneri, Corrette | |
| 274 | 197a | Pièces de clavecin avec la manière de les joüer. Diverses chaconnes, ouvertures, et autres airs de Monsieur de Lully mis sur cet instrum.t quelques fugues pour l'orgue et les Principes de l'accompagnement. Livre premier. | Jean-Henri d' ANGLEBERT | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Paris, l'Autheur | |
| 278 | 199 | Leçons de clavecin et principes d'harmonie. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1771 | Paris, Bluet | |
| 885 | 200 | Lettre de M. Bemetzrieder à M.M*, musicien de profession, ou réponse à quelques objections qu'on a faites à sa méthode pratique, sa théorie et son ouvrage sur l'harmonie. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1771 | Paris, Pissot | |
| 889 | 202 | Traité de musique abrégé, divisé en trois parties. La première traite du chant, la seconde de l'accompagnement et la troisième de la composition. | Janvier BIFERI | Harmonie Traités d'accompagnement | 1770 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 894 | 205b | - Traité abrégé de l'accompagnement pour l'orgue et le clavessin Avec une explication facile des principales règles de la composition, une démonstration des chiffres et de toutes les marques dont on s'en sert ordinairement. 2e éd. | Jacques BOYVIN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1705 | Paris, C. Ballard | |
| 925 | 264 | Principes de l'accompagnement. | - Anonyme | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit XVIIIe | |
| 929 | 267 | Règles d'accompagnement. | - Anonyme | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit XVIIIe | |
| 930 | 268 | Traité d'accompagnement et abrégé de composition par M***. | - Anonyme | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit fin XVIIIe | |
| 941 | 209 | Second recueil d'airs. Åuvre V | François CAMPION | Harmonie Traités d'accompagnement | 1734 | Gravé par Melle. Noel. Paris, l'Autheur, Vve. Boivin, Leclerc | |
| 946 | 213a | Essai sur l'accompagnement du clavecin, pour parvenir facilement et en peu de tems à accompagner avec des chiffres ou sans chiffres par les principes les plus clairs et les plus simples de la composition. | Charles-François CLÃMENT | Harmonie Traités d'accompagnement | 1758 | Paris, C.Ballard | |
| 948 | 213b | - Essai sur l'accompagnement du clavecin, par les principes de la composition pratique, et de la basse fondamentale, pour parvenir facilement et en très peu de tems à accompagner avec des chiffres, ou sans chiffres. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée. | Charles-François CLÃMENT | Harmonie Traités d'accompagnement | 1774 | circa | Paris, l'Auteur, Vve. Le Menu |
| 951 | 213d | Essai sur l'accompagnement du clavecin, par les principes de la composition pratique, et de la basse fondamentale, pour parvenir facilement et en très peu de tems à accompagner avec des chiffres, ou sans chiffres. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée. N. éd. | Charles-François CLÃMENT | Harmonie Traités d'accompagnement | 1797 | circa | Paris, Naderman, Lobry |
| 952 | 214 | Essai sur la basse fondamentale pour servir de supplément à l'Essai sur l'accompagnement du clavecin et d'introduction à la composition pratique. | Charles-François CLÃMENT | Harmonie Traités d'accompagnement | 1762 | Paris, C.Ballard | |
| 956 | 216a | Le maître de clavecin pour l'accompagnement, méthode théorique et pratique, qui conduit en très peu de tems à accompagner à livre ouvert. Avec des leçons chantantes où les accords sont notés pour faciliter l'étude des commençans. Ouvrage utile à ceux qui veulent parvenir à l'excelence de la composition. Le tout selon la règle de l'octave et de la basse fondamentale. | Michel CORRETTE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1753 | Paris, l'Auteur, Bayard, Le Clerc, Mlle. Castagnery | |
| 968 | 219a | Traité d'accompagnement pour le théorbe et le clavessin. Qui comprend toutes les règles nécessaires pour accompagner sur ces deux instruments. Avec des observations particulières touchant les différentes manières qui leur conviennent. Il enseigne aussi à acompagner les basses qui ne sont pas chiffréez. | Denis DELAIR | Harmonie Traités d'accompagnement | 1690 | Paris, l'Auteur | |
| 970 | Abrégé des règles de composition et d'accompagnement. | - Anonyme | Harmonie Traités d'accompagnement | 1777 | Paris, Mme. Tarade | ||
| 974 | 223 | Manuel harmonique, ou tableau des accords pratiques, pour faciliter à toutes les personnes, l'intelligence de l'harmonie et de l'accompagnement, avec une partie chiffrée pour le clavessin et deux nouveaux menuets en rondeau. | Jean-Jacques DUBREUIL | Harmonie Traités d'accompagnement | 1767 | Paris, l'Auteur, Lacombe | |
| 979 | 227a | Nouvelle méthode pour l'accompagnement du clavecin et bon pour les personnes qui pincent de la harpe. | Honoré GARNIER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1767 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 983 | 229a | Méthode pour l'accompagnement du clavecin, qui peut servir d'introduction à la composition et apprendre à bien chiffrer les basses. | Laurent GERVAIS | Harmonie Traités d'accompagnement | 1735 | Paris, Vve. Boivin, Le Clerc | |
| 985 | 230a | Le guide du compositeur, contenant des règles sûres pour trouver d'abord par les consonnances, ensuite par les dissonnances, la basse fondamentale de tous les chants possibles, et dans tous les genres de musique, avec les moyens les plus sûrs pour réussir dans la recherche et la connoissance du ton dans le sujet: ce qui forme une des plus grandes difficultés de la composition. Ouvrage utile pour la connoissance et la pratique de la composition et de l'accompagnement. | Pietro GIANOTTI | Harmonie Traités d'accompagnement | 1759 | Paris, Durand et Le Clerc | |
| 992 | 233 | Lettre à M. l'abbé Roussier sur une nouvelle règle de l'octave que propose M. le marquis de Culant. | B.C. GOURNAY | Harmonie Traités d'accompagnement | 1785 | Paris, Royer et Bailleux | |
| 993 | 234 | Livre de guitarre et autres pièces de musique meslées de symphonies avec une instruction pour jouer la basse continue. | Henry GRENERIN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1680 | Paris, Bonneuil | |
| 995 | 236 | Nouvelle manière de chiffrer la basse continue, pour l'accompagnement du clavessin. D'après le plan d'une nouvelle méthode établie sur la méchanique des doigts que fournit la succession fondamentale de l'harmonie de Rameau. | A.J. abbé de MORAMBERT A.J. abbé de Morambert LABBET | Harmonie Traités d'accompagnement | 1756 | inconnu | |
| 996 | 237 | Traité de la basse sous le chant, précédée de toutes les règles de la composition. | Honoré-François-Marie LANGLà | Harmonie Traités d'accompagnement | 1798 | Paris, Naderman | |
| 997 | 238a | Traité théorique et pratique de l'accompagnement du clavecin. | Claude de LA PORTE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1753 | Paris, l'Auteur, Mme. Boivin, Le Clerc | |
| 999 | 238b | Traité théorique et pratique de l'accompagnement du clavecin. Avec l'art de transposer dans tous les tons et sur tous les instruments. | Claude de LA PORTE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1754 | Paris, l'Auteur, Vernadé, Bayard | |
| 1000 | 239a | Traité d'harmonie et règles d'accompagnement servans à la composition, suivant le système de M. Rameau. | - LE BOEUF | Harmonie Traités d'accompagnement | 1766 | Paris, l'Auteur, V. Daulle, au bureau musical | |
| 1004 | 238c | Traité théorique et pratique de l'accompagnement du clavecin. Avec l'art de transposer dans tous les tons et sur tous les instruments. | Claude de LA PORTE | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 1005 | 240a | Sur les signes Do, Di, Ca pour l'indication des accords de musique. | N.J. LE DRAN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1765 | Paris, Imp. A. le Prieur | |
| 1019 | 247 | Motets à voix seule, accompagnés de la basse continue et quelques autres motets à deux voix, propres pour les religieuses. Avec l'art d'accompagner sur la basse continue pour l'orgue et le clavecin. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Harmonie Traités d'accompagnement | 1689 | Paris, l'Autheur | |
| 1021 | 249a | Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels; divisé en quatre livres. Livre I: du rapport des raisons et proportions harmoniques. Livre II: de la nature et de la propriété des accords et de tout ce qui peut servir à rendre une musique parfaite. Livre III: des principes de composition. Livre IV: Principes d'accompagnement. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | 1722 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 1025 | 249e | A treatise of music, containing the principles of composition. Wherein the several parts there of are fully explained, and made useful both the professor and students of that science. Translated into English from the original in French language. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | 1752 | London, J. Walsh a(R. Brown) | |
| 1033 | 251a | Dissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement pour le clavecin ou pour l'orgue; avec la plan d'une nouvelle méthode établie sur une méchanique des doigts, que fournit la succession fondamentale de l'harmonie: et à l'aide de laquelle on peut devenir sçavant compositeur, et habile accompagnateur, même sans sçavoir la musique. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | 1732 | Paris, Boivin, Le Clair | |
| 1035 | 251b | Dissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement pour le clavecin ou pour l'orgue; avec la plan d'une nouvelle méthode établie sur une méchanique des doigts, que fournit la succession fondamentale de l'harmonie: et à l'aide de laquelle on peut devenir sçavant compositeur, et habile accompagnateur, même sans sçavoir la musique. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | 1772 | Paris, Bailleux | |
| 1040 | 253 | Code de musique pratique, ou méthodes pour apprendre la musique, même à des aveugles, pour former la voix et l'oreille, pour la position de la main avec une méchanique des doigts sur le clavecin et l'orgue, pour l'accompagnement sur tous les instrumens qui en sont susceptibles et pour le prélude, avec de nouvelles réflexions sur le principe sonore. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | 1760 | Paris, imp. Royale | |
| 1041 | 254a | Théorie d'accompagnement et de composition, à l'usage des élèves de l'école royale de musique, contenant l'origine des accords, divisée en deux classes; l'harmonie naturelle, et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord, et des leçons de pratique. Åuvre II. | Jean-Joseph RODOLPHE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1785 | Paris, F.P.Le Roy | |
| 1043 | 254b | Théorie d'accompagnement et de composition à l'usage des élèves de l'école nationale de musique contenant l'origine des accords; divisée en deux classes, l'harmonie naturelle et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord et des leçons de pratique. Åuvre II. | Jean-Joseph RODOLPHE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1799 | Paris, Naderman, Lobry | |
| 1044 | 254c | Théorie d'accompagnement et de composition à l'usage des élèves de l'école nationale de musique contenant l'origine des accords; divisée en deux classes, l'harmonie naturelle et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord et des leçons de pratique. Åuvre II. | Jean-Joseph RODOLPHE | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Paris, Lobry | |
| 1045 | 255a | Traité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1764 | Paris, Lyon, Duchesne, Dessain junior, J. M. Bruyset | |
| 1047 | 255b | Traité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1764 | Paris, Bailleux | |
| 1049 | 256 | L'harmonie pratique ou exemples pour le traité des accords. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1775 | Paris, l'éditeur; Lyon, Castaud; Toulouse, Brunet. | |
| 1051 | 258a | Nouveau traité de l'accompagnement du clavecin, de l'orgue et des autres instruments. | Michel de SAINT-LAMBERT | Harmonie Traités d'accompagnement | 1707 | Paris, C. Ballard | |
| 1053 | 258b | Nouveau traité de l'accompagnement du clavecin, de l'orgue et des autres instruments. | Michel de SAINT-LAMBERT | Harmonie Traités d'accompagnement | 1710 | circa | Amsterdam, E. Roger |
| 1054 | 259 | Théorie pratique d'accompagnement. | Simon SIMON | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit | |
| 1105 | Nouveau manuel musical, contenant les élémens de musique, des agrémens du chant et de l'accompagnement du clavessin. | Charles-Henri DELLAIN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1781 | Paris, Vve. Ballard et fils | ||
| 1117 | Solfèges ou leçons de musique sur toutes les clefs, dans tous les tons, modes et genres, avec accompagnement d'une basse chiffrée, très utile aux personnes qui veulent apprendre l'accompagnement de clavecin, et qui désirent acquérir l'usage de s'accompagner elles-mêmes. Avec un précis des règles de la musique. | Paul-César GIBERT | Harmonie Traités d'accompagnement | 1769 | Paris, l'Auteur | ||
| 1118 | Livre de musique pour le lut. Contenant une méthode nouvelle et facile pour aprendre à toucher le lut sur les notes de musique, avec des règles pour exprimer par les mêmes note toutes sortes de pièces de lut dans leur propre mouvement. Une démonstration généralle des intervalles qui se trouvent dans la musique et dans le lut;avec leur diverse composition et division. Des cartes par lesquelles les proportions armoniques du lut sont expliquées et une table pour aprendre à toucher le lut sur la basse continuë pour accompagner la voix avec les règles générales et les principes de la musique. | - PERRINE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1680 | Paris, l'Auteur | ||
| 1268 | 229b | Méthode pour l'accompagnement du clavecin, qui peut servir d'introduction à la composition et apprendre à bien chiffrer les basses. | Laurent GERVAIS | Harmonie Traités d'accompagnement | - | copie Ms. XVIIIe siècle | |
| 1340 | Traité d'harmonie et d'accompagnement selon les préceptes de Durante et Leo, fondateurs de l'harmonie dans les conservatoires de Naples. | Florido TOMEONI | Harmonie Traités d'accompagnement | 1800 | circa | Paris, l'Auteur | |
| 1362 | 220 | Abrégé des règles de composition et d'accompagnement. | Anne-Pierre-Jacques DE VISMES DU VALGAY | Harmonie Traités d'accompagnement | 1777 | Paris, Mme. Tarade | |
| 702 | 354 | Essais sur les principes de l'harmonie où l'on traite de la théorie de l'harmonie en général, des droits respectifs de l'harmonie et de la mélodie, de la basse fondamentale et de l'origine du mode mineur. | Jean-Adam SERRE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1753 | Paris, Prault fils | |
| 704 | 355 | Observations sur les principes de l'harmonie occasionnées par quelques écrits modernes sur ce sujet, et particulièrement par l'article fondamental de M. d'Alembert dans l'Encyclopédie, le Traité de théorie musicale de M. Tartini, et le Guide harmonique de M. Geminiani. | Jean-Adam SERRE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1763 | Genève, H.-A. Gosse et J. Gosse | |
| 707 | 358 | Méthode qui apprend la connoissance de l'harmonie et la pratique de l'accompagnement selon les principes de l'école de Naples. | Florido TOMEONI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1798 | Paris, l'Auteur | |
| 708 | 359 | Système d'harmonie applicable à l'état actuel de la musique. | Alexis-Théophile VANDERMONDE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1778 | Paris | |
| 710 | 361 | Arbre généalogique de l'harmonie. | François-Guillaume VIAL | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1766 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 719 | 367 | Principes de composition. | - Anonyme | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit XVIIIe | |
| 724 | 344 | Extrait d'une réponse de M. Rameau à M. Euler sur l'identité des octaves, d'où résultent des vérités d'autant plus curieuses qu'elles n'ont pas encore été soupçonnées. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1753 | Paris, Durand | |
| 1297 | Code de musique pratique, ou méthodes pour apprendre la musique, même à des aveugles, pour former la voix et l'oreille, pour la position de la main avec une méchanique des doigts sur le clavecin et l'orgue, pour l'accompagnement sur tous les instrumens qui en sont susceptibles et pour le prélude, avec de nouvelles réflexions sur le principe sonore. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1760 | Paris, imp. Royale | ||
| 726 | 345 | Erreurs sur la musique dans l'Encyclopédie. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1755 | Paris, S. Jorry | |
| 728 | 346 | Suite des erreurs. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | inconnu | |
| 729 | 347 | Vérités intéressantes. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit autographe incomplet | |
| 731 | 349a | Observations sur différens points d'harmonie. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1755 | Genève et Paris, Bailleux | |
| 732 | 349b | Observations sur différens points d'harmonie. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1765 | Genève, Paris, d'Houry | |
| 750 | 357 | Théorie acoustico-musicale, ou de la doctrine des sons rapportée aux principes de leur combinaison. Ouvrage analytique et philosophique. | Antoine SUREMAIN DE MISSERY | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1793 | Paris, Firmin-Didot | |
| 751 | 350 | Principes de composition. | Nicolas ROZE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1775 | circa | Manuscrit |
| 752 | 351 | Abrégé des règles pour les imitations, suivi de Modèle de petittes fugues à 2 parties en forme de solfège. | Nicolas ROZE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1775 | Manuscrit | |
| 753 | 353 | Principes d'acoustique et de musique, ou système général des intervalles des sons, et de son application à tous les systèmes et à tous les instrumens de musique. Inséré dans les mémoires de 1701 de l'Académie Royale des Sciences. | Joseph SAUVEUR | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1701 | Paris | |
| 755 | 339 | Nouveau système de musique théorique où l'on découvre le principe de toutes les règles nécessaires à la pratique, pour servir d'introduction au traité de l'harmonie. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1726 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 756 | 340 | Génération harmonique, ou traité de musique théorique et pratique. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1737 | Paris, Prault fils | |
| 758 | 343 | Nouvelles réflexions de M. Rameau sur sa Démonstration du principe de l'harmonie, servant de base à tout l'art musical théorique et pratique. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1752 | Paris, Durand, Pissot | |
| 761 | 326b | Nouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe. 2e édition revuë, corrigée et augmentée. | Charles MASSON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1699 | Paris, C. Ballard | |
| 762 | 326c | Nouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe. 2e édition. | Charles MASSON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1700 | Paris, C. Ballard | |
| 763 | 326d | Nouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe. 2e édition revuë, corrigée et augmentée. | Charles MASSON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1701 | Paris, C. Ballard | |
| 765 | 327 | Divers Traitéz sur la composition de la musique. Premier traité. Secret de l'harmonie, pour apprendre d'une manière très sûre et très facile à faire une basse à un dessus. | Charles MASSON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1705 | Paris, J. Collombat | |
| 767 | 326g | Nouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe. 4e et nouvelle édition. | Charles MASSON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1738 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 768 | 342 | Démonstration du principe de l'harmonie, servant de base à tout l'art musical, théorique et pratique. Approuvée par MM. de l'Académie Royale des Sciences. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1750 | Paris, Durand, Pissot | |
| 1281 | Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels; divisé en quatre livres. Livre I: du rapport des raisons et proportions harmoniques. Livre II: de la nature et de la propriété des accords et de tout ce qui peut servir à rendre une musique parfaite. Livre III: des principes de composition. Livre IV: Principes d'accompagnement. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1722 | Paris, J.-B.-C. Ballard | ||
| 776 | 332a | Nouveau système de musique théorique et pratique. | Jean-Baptiste MERCADIER DE BELESTA | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1776 | Paris, Valade | |
| 782 | 335a | Traité de la composition de musique. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1667 | Paris, l'Auteur, R. Ballard | |
| 787 | 337a | Nouveau système de l'harmonie en soixante accords distribués en quatre classes avec leur retardement et marche naturelle dans le même ton pour faciliter l'étude de la composition et apprendre à préluder. | François PETRINI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1793 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 789 | 336b | Secret pour composer en musique par un art nouveau, si facile que ceux mesmes qui ne sçavent pas chanter, pourront en moins d'un jour composer à quatre parties sur toute sorte de basses. | R. OUVRARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1660 | Paris, A. Clément, Vve. Gervais Alliot | |
| 794 | 314c | Traité de musique, pour bien et facilement apprendre à chanter et à composer, tant pour les voix que pour les instruments. Divisé en trois parties. Où se voyent les exemples des principales règles et observations pratiquées par les plus excellens autheurs. 2e édition. Revue et augmentée de nouveau d'une 4e partie laquelle (outre tous les exemples des principales règles pratiquées par les plus excellents autheurs, contient de plus la manière de composer à 2, 3, 4 et 5 parties, avec les plus importantes observations qui se doivent garder en toute sorte de musique, tant vocale qu'instrumentale, conformément aux ouvrages des plus rares et des plus célèbres maistres de Paris | de LA VOYE MIGNOT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1666 | Paris, R. Ballard | |
| 797 | 316 | Elémens de musique ou abrégé d'une théorie dans laquelle on peut apprendre avec facilité l'art de raisonner et les principes de cette science. Ouvrage utile aux commençans, et à ceux même qui ont des connaissances plus étendues. | - LE NAIN | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1766 | Paris, Dessain junior | |
| 799 | 317 | Sistéme d'harmonie. | Jean-François LESUEUR | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1786 | Manuscrit | |
| 800 | 318 | Abrégé des règles d'harmonie, pour apprendre la composition, avec un nouveau projet sur un système de musique sans tempérament ni cordes mobiles. | Charles LEVENS | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1743 | Bordeaux, J. Chappuis | |
| 802 | 319 | Explication du système de l'harmonie, pour abréger l'étude de la composition et accorder la pratique avec la théorie. | Jean-François Espic de LIROU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1785 | London, Paris, Mérigot, Bailly, Bailleux | |
| 805 | 322 | Traité du contrepoint simple, ou du chant sur le livre. | Henri MADIN | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1742 | Paris, Ballard, Mme. Boivin, Le Clerc | |
| 809 | 325 | Traité du contrepoint simple ou chant sur le livre, ouvrage nécessaire à tous ceux qui aspirent à entrer dans la musique de la plûpart des cathédrales et colégiales, tant de France que de Flandres et autres. | Louis-Joseph MARCHAND | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1739 | Bar le Duc, R. Briflot | |
| 819 | 302a | Traité de composition musicale fait par le célèbre Fux. traduit en français par le sieur Pietro Denis. | Johann-Joseph FUX | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Paris, aux adresses ordinaires | |
| 822 | 302c | Traité de composition musicale fait par le célèbre Fux. traduit en français par le sieur Pietro Denis. On peut en l'étudiant avec attention parvenir à bien composer en très peu de temps. | Johann-Joseph FUX | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1788 | Paris, Boyer, Mad. Le Menu | |
| 824 | 302e | Traité de composition musicale fait par le célèbre Fux. traduit en français par le sieur Pietro Denis. On peut en l'étudiant avec attention parvenir à bien composer en très peu de temps. | Johann-Joseph FUX | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1800 | circa | Paris, Naderman |
| 826 | 303 | Arithmétique des musiciens. | - GALLIMARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1754 | Paris, Trudon | |
| 827 | 304 | Théorie des sons applicables à la musique. | - GALLIMARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1754 | Paris, Ballard, Bauche, Saugrain | |
| 830 | 305 | Traité d'harmonie. | Charles GAUZARGUES | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1796 | Paris, l'Auteur | |
| 831 | 306 | Traité de composition. | Charles GAUZARGUES | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1797 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 1276 | Le guide du compositeur, contenant des règles sûres pour trouver d'abord par les consonnances, ensuite par les dissonnances, la basse fondamentale de tous les chants possibles, et dans tous les genres de musique, avec les moyens les plus sûrs pour réussir dans la recherche et la connoissance du ton dans le sujet: ce qui forme une des plus grandes difficultés de la composition. Ouvrage utile pour la connoissance et la pratique de la composition et de l'accompagnement. | Pietro GIANOTTI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1759 | Paris, Durand et Le Clerc | ||
| 834 | 308 | Traité de l'harmonie ou méthode claire et facile pour apprendre la théorie et la pratique. A l'usage des écoles nationales de Paris. | François-Joseph GOSSEC | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1791 | Manuscrit autographe | |
| 835 | 309 | Principes de composition se l'on (sic) M. Gossec. | François-Joseph GOSSEC | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1791 | circa | Manuscrit |
| 837 | 311 | Recherches sur la théorie de la musique. | T. JAMARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1769 | Paris, Rouen, Jombert, Mérigot, V. Machuel | |
| 838 | 313a | Traité d'harmonie et de modulation. | Honoré-François-Marie LANGLà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1795 | Paris, Boyer | |
| 840 | 313b | Traité d'harmonie et de modulation. | Honoré-François-Marie LANGLà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1797 | circa | Paris, Naderman |
| 841 | 312 | Abrégé d'un traité de composition. Dans Essai sur la Musique, T.II | Jean-Benjamin de LABORDE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1780 | Paris, Eugène Onfroy | |
| 842 | 283 | L'art musical ramené à ses vrais principes ou lettres d'Antoine D. R. Borghese à Julie traduites de l'italien par l'auteur. | Antonio D.R. BORGHESE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1786 | Paris, Hardouin et Gattey | |
| 846 | 285 | Clef pour servir à l'explication du planisphère ou boussole harmonique d'après les ouvrages des plus savans théoriciens et des plus célèbres compositeurs. | Zozime BOUTROY | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1785 | Paris, l'Auteur, Beaublé, aux adresses ordinaires | |
| 856 | 294a | Traité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire). | René DESCARTES | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1668 | Paris, C. Angot | |
| 858 | 295 | Principes de composition. | - DORIOT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1777 | Manuscrit autographe | |
| 859 | 296 | Principes de composition. | - DULUC | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1751 | Manuscrit autographe | |
| 861 | 298a | Nouvelle découverte du principe de l'harmonie, avec un examen de ce que M. Rameau a publié sous le titre de Démonstration de ce principe. | Pierre ESTÃVE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1751 | Paris, Huart et Moreau fils, Durand | |
| 866 | 301 | Traité d'harmonie et de modulation selon les six mouvemens de la basse. | B. FROESTLER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1800 | circa | Paris, Vogt |
| 874 | 271 | Théorie de la musique. | Charles-Louis-Denis BAILLIERE DE LAISEMENT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1764 | Paris, Rouen, P.-F. Didot le jeune, V. Machuel | |
| 879 | 273a | Traité de musique concernant les tons, les harmonies, les accords et le discours musical. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1776 | Paris, l'Auteur, Pissot | |
| 881 | 273b | Traité de musique concernant les tons, les harmonies, les accords et le discours musical. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1776 | Paris, Onfroy | |
| 882 | 273c | Traité de musique concernant les tons, les harmonies, les accords et le discours musical. 2e édition. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1780 | Paris, l'Auteur et Gueffier | |
| 898 | 274a | Nouvel essai sur l'harmonie, suite du traité de musique. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1779 | Paris, l'Auteur, Onfroy | |
| 901 | 275 | La science et la pratique de l'harmonie mise à la portée des amateurs, exécutable sur le piano et sur la harpe. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1798 | Paris, Porro | |
| 904 | 277a | Exposition de la théorie et de la pratique de la musique suivant les nouvelles découvertes. | Jean-Laurent de BÃTHIZY | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1754 | Paris, M. Lambert | |
| 1275 | Traité de musique abrégé, divisé en trois parties. La première traite du chant, la seconde de l'accompagnement et la troisième de la composition. | Janvier BIFERI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1770 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | ||
| 906 | 277b | Exposition de la théorie et de la pratique de la musique suivant les nouvelles découvertes. 2e édition revue et augmentée par l'auteur. | Jean-Laurent de BÃTHIZY | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1764 | Paris, Deschamps | |
| 912 | 279b | Harmonie théorico-pratique, divisée en six parties: la première traite de la basse fondamentale, la seconde de la composition à 2 et 3 parties; la troisième à 4 et 5 parties; la quatrième de l'harmonie figurée; la cinquième de la modulation; la sixième des genres de musique diatonique, chromatique, enharmonique. | Charles-Henri BLAINVILLE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1751 | Paris, l'Auteur | |
| 915 | 281 | Quinque sur l'octave, ou espèce de dictionnaire harmonique renfermant tous les accords les plus usités dans la composition de musique; propre pour ceux qui veulent se fortifier dans l'harmonie. | Joseph Bodin de BOISMORTIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1734 | Paris, l'Auteur | |
| 916 | 282 | Traité de composition par feu M. Bordier, maître de musique des Sts. Innocents. Mis au jour par M. Bouin. | Joseph Bodin de BOISMORTIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1770 | Paris, Lyon, Toulouse, l'éditeur, Mle. Castagnery, Castaud, Brunet | |
| 918 | 270a | Le musicien pratique, ou leçons qui conduisent les élèves dans l'art du contrepoint, en leur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique; ouvrage composé dans les principes des conservatoires d'Italie et mis en ordre le plus simple et le plus clair. Traduit de l'italien par M. Framery avec des notes pour en faciliter l'intelligence. | Francesco AZOPARDI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1786 | Paris, Le Duc | |
| 921 | 270b | - Le musicien pratique ou leçons graduées, qui conduisent les élèves dans l'étude de l'harmonie, de l'accompagnement et de l'art du contre-point, en leur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique. Ouvrage composé dans les principes des Conservatoires d'Italie. Traduit de l'italien par feu M. de Framery. Nouvelle édition, revue, corrigée et mise en un meilleur ordre par M. Choron. | Francesco AZOPARDI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1816 | Paris, l'éditeur, l'Ecole royale de chant | |
| 932 | 269b | Elémens de musique, théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau. | Jean le Rond d' ALEMBERT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1759 | Paris, Lyon, C.-A. Jombert, J.-M. Bruyset | |
| 934 | 269c | Elémens de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau, éclaircis, développés et simplifiés. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée. | Jean le Rond d' ALEMBERT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1762 | Lyon, J.-M. Bruysset | |
| 936 | 269d | Elémens de musique, théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée. | Jean le Rond d' ALEMBERT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1766 | Lyon, J.-M Bruysset | |
| 1008 | 269f | Elémens de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée. | Jean le Rond d' ALEMBERT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1779 | Lyon, J.-M. Bruyset père et fils | |
| 1009 | 269g | Enstematische Einleitung in die Musicalische setzkunst, nach den Lehrsätzen des herrn Rameau. Aus dem Französischen übersetzt und mit anmer kungen vermehret von F. W. Marpurg. | Jean le Rond d' ALEMBERT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1757 | Leipzig, J.G.E. Breitkopf | |
| 1278 | Traité d'harmonie et règles d'accompagnement servans à la composition, suivant le système de M. Rameau. | - LE BOEUF | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1766 | Paris, l'Auteur, V. Daulle, au bureau musical | ||
| 1298 | 352 | Système d'harmonie établi sur la préparation, résolution et ligature des dissonances. Dans LABORDE (J.-.B.), Essai sur la musique, T.III. | Nicolas ROZE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1780 | Paris, Onfroy | |
| 1336 | Tablature générale de la musique pour servir à l'intelligence du système dans tout l'ensemble de la musique contenant introduction explicative, règles de la composition, définitions, observations, principes pour les commençans. Systême harmonique développé et traité d'après les principes du célèbre Rameau ou grammaire de musique sous le titre de tablature, se rapportant au Dictionnaire de J.J. Rousseau avec théorie pour trouver et exercer commodément toutes les harmonies et mélodies. | M.V.F. REY | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1795 | circa | Paris, Sieber fils | |
| 1337 | Théorie d'accompagnement et de composition, à l'usage des élèves de l'école royale de musique, contenant l'origine des accords; divisée en deux classes; l'harmonie naturelle, et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord, et des leçons de pratique. Åuvre II. | Jean-Joseph RODOLPHE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1785 | Paris, F.P.Le Roy | ||
| 1338 | Traité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1764 | Paris, Lyon, Duchesne, Dessain junior, J. M. Bruyset | ||
| 1339 | Traité d'harmonie et d'accompagnement selon les préceptes de Durante et Leo, fondateurs de l'harmonie dans les conservatoires de Naples. | Florido TOMEONI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1800 | circa | Paris, l'Auteur | |
| 1363 | Traité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire). | Nicolas POISSON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1668 | Paris, C. Angot | ||
| 687 | 373 | Manière de faire des menuets en jouant avec un dé. | François BONNAY | Harmonie Traités de composition par jeu | 1760 | circa | Manuscrit |
| 688 | 374 | Manière de faire des tambourins majeurs et mineurs par le secours d'un dé. D'après la manière de faire des menuets en jouant avec un dé. | François BONNAY | Harmonie Traités de composition par jeu | 1760 | circa | Manuscrit |
| 690 | 376a | Le tôton harmonique ou nouveau jeu de hazard, par lequel toutes personnes pourront composer une infinité de marches en trio, en faisant tourner un tôton et cela sans sçavoir la composition ni même la musique. Ces marches pourront se jouer sur toutes sortes d'instruments à cordes et à vent. | Hermann François de LANGE | Harmonie Traités de composition par jeu | 1761 | Paris, De la Chevardière | |
| 696 | 379a | Ludus melothedicus ou le jeu de dez harmonique, contenant plusieurs calculs par les quels toute personne composera différens menuets avec l'accompagnement de basse en jouant avec deux dez, même savoir la musique. | - Anonyme | Harmonie Traités de composition par jeu | 1758 | Paris, De la Chavardière | |
| 597 | 381c | - L'art de bien chanter. Augmenté d'un discours qui sert de réponse à la critique de ce traité, et d'une plus ample instruction pour ceux qui aspirent à la perfection de cet art. | Bénigne de BACILLY | Chant Traités | 1679 | Paris, G. de Luyne | |
| 599 | 382a | L'art du chant. | Jean-Antoine BÃRARD | Chant Traités | 1755 | Paris, Dessaint et Saillant, Prault fils, Lambert | |
| 602 | 382c | L'art ou les principes philosophiques du chant. 2e édition corrigée et augmentée. | Jean BLANCHET | Chant Traités | 1756 | Paris, A.-M. Lottin, Lambert, N.-B. Duchesne | |
| 605 | 384a | Le parfait maître à chanter, méthode pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont développés nettement et distinctement, avec des leçons dans le goût nouveau à une et à deux parties ce qui enseigne en très peu de tems à solfier toutes sortes de musique à livre ouvert, et des règles invariables pour ceux qui veulent se servir de la transposition: ouvrage qui conduit jusqu'au dernier degré de perfection tant pour la mesure que pour le goût du chant. | Michel CORRETTE | Chant Traités | 1758 | Paris, l'Auteur | |
| 1321 | Nouvelle méthode de musique vocale concernant les principes de cet art, démontré par des leçons et accompagné d'exemples qui en applanissent toutes les difficultés. | Louis-Antoine DURIEU | Chant Traités | 1794 | Paris, l'Auteur | ||
| 610 | 386 | Traité général des élémens du chant. | l'Abbé Joseph LACASSAGNE | Chant Traités | 1766 | Paris, Versailles, l'Auteur, Vve. Duchesne, Fournier | |
| 612 | 387 | L'uni-cléfier musical, pour servir de supplément au traité général des élémens du chant et pour servir de réponse à quelques objections. | l'Abbé Joseph LACASSAGNE | Chant Traités | 1768 | circa | Paris, G. Desprez |
| 616 | 389a | L'art du chant figuré de J.B. Mancini, maître de chant de la cour impériale de Vienne, et membre de l'académie des philarmoniques de Bologne, traduit de l'italien par M. A. Desaugiers. | Giambattista MANCINI | Chant Traités | 1776 | Vienne et Paris, Cailleau, Vve. Duchesne, Durand, Lacombe | |
| 618 | 389b | - Réflexions pratiques sur le chant figuré. Traduites sur la troisième édition italienne (par G. de Raynal). | Giambattista MANCINI | Chant Traités | 1795 | Paris, Du Pont | |
| 620 | 390b | Mélopée moderne, ou l'art du chant, réduit en principes. Cet ouvrage qui traite généralement de l'exécution de la musique, est également utile aux personnes qui apprennent à s'accompagner sur le forte-piano; on y trouvera aussi la vraie manière d'accorder le piano et la harpe. | Jean-Paul-Egide MARTINI | Chant Traités | 1803 | Paris, Naderman | |
| 622 | 393 | Science de la musique vocale, où l'auteur applanit par principes toutes les difficultés de la musique et réunit le beau chant, et le bon goût, puisés dans tous les auteurs françois et italiens tant anciens que modernes avec lesquels et le secours d'un bon maître on peut apprendre facilement, et en très peu de tems cette science si utile à l'éducation de la jeunesse de l'un et l'autre sexe. | - MOREL DE LESCER | Chant Traités | 1759 | Charleville, Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 624 | 394 | Méthode pour faire chanter plusieurs couplets sur le même air sans blesser la prosodie. | Chevalier de NERCIAT | Chant Traités | 1777 | Dans Journal de musique | |
| 634 | 397 | Théorie de la musique vocale, ou des dix règles qu'il faut connaître et observer pour bien chanter ou pour apprendre à juger soi-même du degré de perfection de ceux que l'on entend. Avec des remarques sur la prononciation des langues françaises et italiennes. | Florido TOMEONI | Chant Traités | 1799 | Paris, l'Auteur et C. Pougens | |
| 1320 | 381a | Remarques curieuses sur l'art de bien chanter et particulièrement pour ce qui regarde le chant françois. Ouvrage fort utile à ceux qui aspirent à la méthode de chanter, surtout à bien prononcer les paroles avec toute la finesse et toute la force nécessaire et à bien observer la quantité des syllabes, et ne point confondre les longues et les brefves, suivant les règles qui sont établies dans ce traité. | Bénigne de BACILLY | Chant Traités | 1668 | Paris, L'Auteur et Ballard | |
| 1365 | 395b | Méthode facile pour apprendre à chanter la musique. 2ème édition. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Chant Traités | 1670 | Paris, R. Ballard | |
| 635 | 398a | Lettre sur le nouveau système de la voix. | Exupère-Joseph BERTIN | Chant Physiologie de la voix | 1745 | La Haye, J. Neaulme | |
| 637 | 399 | Effets de l'air sur le corps humain considérés dans le son, ou discours sur la nature du chant. | Eugène-Ãléonore de BÃTHIZY DE MEZIÃRES | Chant Physiologie de la voix | 1760 | Amsterdam, Paris, Lombert, Duchesne | |
| 640 | 402 | Nouvelle théorie physique de la voix. | - MOREL | Chant Physiologie de la voix | 1746 | Paris, Prault père | |
| 1378 | Méthode ou recueil des connoissances élémentaires pour le forte-piano. | Francesco-Pasquale RICCI Jean-Chrétien BACH | Instruments à clavier Traités | 1786 | Paris, Le Duc | ||
| 1010 | Leçons de clavecin et principes d'harmonie. | Antoine BEMETZRIEDER | Instruments à clavier Traités | 1771 | Paris, Bluet | ||
| 1011 | 406a | Nouvelles leçons de clavecin. New lessons for the harpsichord. | Antoine BEMETZRIEDER | Instruments à clavier Traités | 1782 | London, l'Author | |
| 1012 | 406b | Nouvelles leçons de clavecin ou instructions générales sur la musique vocale et instrumentale, sur la mélodie, sur l'accompagnement et la composition, etc. suivies d'une nouvelle explication géométrique de l'échelle musicale, des modes et des différens genres de musique, de la propagation de la quarte etc. 2e éd. augmentée d'une introduction avec la qu'elle toute personne peut étudier cet ouvrage sans maître et faire les progrès les plus rapides dans la pratique et dans la théorie de la musique. New lessons for the harpsichord or general instructions on vocal and instrumental music, on melody and harmony on thorough bass and composition, etc. ; with a new geometrical explanation of the musical scale, the modals and various kinds of music, the propagation of the fourth, etc. 2e éd. to which added an introduction by means of which every one may study this work without the help of a master, and improve rapidly both in pratice and theory of music. | Antoine BEMETZRIEDER | Instruments à clavier Traités | 1783 | London, the Author | |
| 1013 | 406c | Nouvelles leçons de clavecin ou piano forte. Première partie, l'art de bien lire la musique; Deuxième partie, la science et la pratique de l'harmonie. | Antoine BEMETZRIEDER | Instruments à clavier Traités | 1796 | circa | Paris, Porro |
| 1071 | 404a | Méthode ou principe général du doigté pour le forte piano. Suivie d'une collection complette de tous les traits possibles avec le doigté en commençant par les plus aisés jusqu'aux plus difficiles; terminé par un dictionnaire de passages aussi doigtés tirés des auteurs les plus célèbres. | Louis ADAM Ludwig Weuzel LACHNITH | Instruments à clavier Traités | 1798 | Paris, Sieber père | |
| 1074 | 405 | Méthode ou recueil des connoissances élémentaires pour le forte-piano. | Francesco-Pasquale RICCI Jean-Chrétien BACH | Instruments à clavier Traités | 1786 | Paris, Le Duc | |
| 1123 | 408a | Les amusemens du Parnasse. Livre I. Méthode courte et facile pour apprendre à toucher le clavecin. | Michel CORRETTE | Instruments à clavier Traités | 1749 | Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc | |
| 1130 | 409b | L'art de toucher le clavecin. | François COUPERIN | Instruments à clavier Traités | 1717 | Paris, l'Auteur, Boyvin, Le Clerc | |
| 1129 | 409a | L'art de toucher le clavecin. | François COUPERIN | Instruments à clavier Traités | 1716 | Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc | |
| 1128 | 408b | Les amusemens du Parnasse. Livre I. Méthode courte et facile pour apprendre à toucher le clavecin. | Michel CORRETTE | Instruments à clavier Traités | 1779 | Paris | |
| 1149 | 410b | Traité de l'accord de l'épinette, avec la comparaison du clavier d'icelle à la musique vocale augmenté en cette édition de quatre chapitres suivants : I Traité des sons et combien il y en a. II Traité des sons de l'église et de leurs estenduës. III Traité des fugues et comme il faut les traiter. IV La manière de bien jouer de l'espinette et des orgues. | Jean DENIS | Instruments à clavier Traités | 1650 | Paris, R. Ballard | |
| 1168 | 412b | Cours d'éducation de clavecin ou piano forte. Première partie contenant les premiers principes de la musique suivis de cinquante leçons avec la basse chiffrée. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | 1783 | Paris, Le Duc | |
| 1171 | 412c | Cours d'éducation de clavecin ou piano forte. Première partie contenant les premiers principes de la musique suivis de cinquante leçons avec la basse chiffrée. 2e édition. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | - | Paris, Le Duc | |
| 1174 | 413a | Seconde partie contenant les principes du doigté de clavecin suivis de cinquante leçons composées de musettes, menuets, contre-danses, allemandes, tambourins, airs de ballet et ouvertures d'opéras etc, le tout arrangé d'une difficulté graduelle. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | 1783 | Paris, l'Auteur | |
| 1177 | 413b | Seconde partie contenant les principes du doigté de clavecin suivis de cinquante leçons composées de musettes, menuets, contre-danses, allemandes, tambourins, airs de ballet et ouvertures d'opéras etc, le tout arrangé d'une difficulté graduelle. 2e édition. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | 1808 | circa | Paris, Le Duc |
| 1182 | 414a | Troisième partie contenant les principes de l'accompagnement suivi de trante leçons pour s'exercer et d'ariettes avec la basse chiffrée. Le tout arrangé d'une difficulté graduelle. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | 1783 | Paris, l'Auteur | |
| 1183 | 414b | Troisième partie contenant les principes de l'accompagnement suivi de trente leçons pour s'exercer et d'ariettes avec la basse chiffrée. Le tout arrangé d'une difficulté graduelle. 2e édition. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | - | Paris, Le Duc | |
| 1208 | 420a | Méthode pour piano forte. Cette méthode contient essentiellement les principes du forte piano. On y trouvera aussi une nouvelle manière d'accorder cet instrument. | Ignace PLEYEL Jean-Louis DUSSEK | Instruments à clavier Traités | 1797 | Paris, Pleyel | |
| 1214 | 420c | - Méthode pour piano forte contenant les principes du doigté de clavecin. N.B. On y trouvera aussi une nouvelle manière d'accorder le forte piano. | Ignace PLEYEL Jean-Louis DUSSEK | Instruments à clavier Traités | 1800 | circa | Paris, Pleyel |
| 1235 | 421 | Les caractères de la paix. Pièces de clavecin. Livre I. | Pierre-Claude FOUQUET | Instruments à clavier Traités | 1751 | Paris, l'Auteur | |
| 1238 | 422b | Douze leçons progressives pour le clavecin, le forte piano ou l'orgue, composées à l'usage des commençans. Åuvre 25e. | Thomas GIORDANI | Instruments à clavier Traités | - | London, Longman, Brodeur | |
| 1242 | 425a | Art de toucher le clavecin selon la manière perfectionnée des modernes par M. Marpourg mis au jour par Valentin Roeser d'après les conseils des plus grands maîtres et particulièrement MM. Honaver et etc. qui en reconoissent l'utilité avec une nouvelle manière d'accorder le clavecin fondée sur l'égalité du tempérament par M. Sorge. | Friedrich-Wilhem MARPOURG | Instruments à clavier Traités | 1764 | Paris, Lyon, Le Menu, Legout, Castaud | |
| 1243 | 425b | - Art de toucher le clavecin selon la manière des modernes par M. Marpourg divisé en deux parties. La première contenant différens exemples pour le doigté du clavecin. La Seconde contenant douze leçons pour l'exercice des deux mains. | Friedrich-Wilhem MARPOURG | Instruments à clavier Traités | 1797 | circa | Paris, Naderman, Mme. Le Menu |
| 1249 | 428 | De la méchanique des doigts sur le clavessin. | Jean-Philippe RAMEAU | Instruments à clavier Traités | 1724 | Paris, l'Auteur, Boivin, Hochereau | |
| 1250 | 429 | Recueil des connoissances élémentaires pour le forte piano et orgue. Åuvre mélée de théorie et de pratique. Divisé en deux parties. | Francesco-Pasquale RICCI | Instruments à clavier Traités | 1786 | circa | Paris, Le Duc |
| 1253 | 430b | Les principes du clavecin contenant une explication exacte de tout ce qui concerne la tablature et le clavier. | Michel de SAINT-LAMBERT | Instruments à clavier Traités | 1710 | circa | Amsterdam, E. Roger |
| 1254 | 431 | Premiers éléments du clavecin ou du piano avec des observations préliminaires, pour apprendre à se placer et poser les mains sur le clavier. Des leçons pour former les doigts à différents exercices. Des études mesurées pour accoutumer à la lecture des deux parties ensemble. Suivis de 12 pièces d'une difficulté graduelle. Åuvre 25e. | Jean-François TAPRAY | Instruments à clavier Traités | 1789 | Paris, Bonjour | |
| 1261 | 435b | L'art de toucher le piano-forte. 2e suite, dans laquelle il est traité du circolo mezzo, du gruppo de l'arpeggio, des triolets et du croisement des mains, avec des leçons dans lesquelles les préceptes expliqués sont mis en pratique; elle contient aussi l'exercice des gammes dans toute l'étendue du clavier, et est terminée par six sonatines et douze préludes. Nouvelle édition revue et corrigée et considérablement augmentée par V. Viguerie (son fils) et Mrs Mezger et *** (professeurs). | Bernard VIGUERIE | Instruments à clavier Traités | 1818 | circa | Paris, P. Viguerie |
| 1196 | 440 | Moyens certains de diviser les touches des instrumens à cordes, le plus correctement possible; etc. On y voit la manière dont les artistes doivent considérer les loix qu'impose le tempérament. On y donne la construction d'une machine à l'aide de laquelle les luthiers pourront diviser les touches de tel instrument que ce soit et l'on imagine un moyen d'accorder les clavessins. | Geoffrion de CRYSEUL | Instruments à cordes Traités généraux | 1780 | Paris, Lille, Valenciennes, Douay, Mérigot le jeune, Jacques, Giard, J. Delannoy | |
| 1198 | 441a | Méthodes pour apprendre à jouer de la contre-basse à 3 à 4 à 5 cordes, de la quinte ou alto, et de la viole d'Orphée, nouvel instrument ajustée sur l'ancienne viole utile au concert pour accompagner la voix et pour jouer des sonates pour ces trois instrumens. | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Alto | 1773 | Paris, La Chevardière, aux adresses ordinaires | |
| 1209 | 443 | Méthode d'alto contenant les premiers éléments de la musique les positions doigtées et les coups d'archet anciens et modernes terminée par des variations d'alto et violon. | Michel WOLDEMAR | Instruments à cordes Alto | 1800 | Paris, Cousineau père et fils | |
| 1215 | 445 | Méthode distribuée par leçons pour apprendre en peu de temps à jouer de l'instrument appelée cytre ou guitthare allemande. Ière partie: dans laquelle on traitte du doitté, des pincés, des préludes, des accords, renversements des accords etc. avec quelques morceaux de chant à la fin et un duo de cythre et de violon pour prendre l'habitude de jouer en partie, de s'accompagner soy-même et les autres. | Joseph CARPENTIER | Instruments à cordes Cistre ou guitare allemande | 1771 | Paris, l'Auteur | |
| 1216 | 446 | 2e partie qui contient une dissertation intéressante pour les amateurs du cythre et les luthiers facteurs de cet instrument, dans laquelle, les uns et les autres trouveront, tout ce qui est relatif à sa construction, la fixation de son diapason, et ce qui est essentiel d'observer pour ce qu'il trouve juste de ton, qu'il puisse s'accorder avec la voix, et être accompagné par le clavecin, la flûte, le violon où tout autre instrument sans qu'aucun de ces accompagnateurs soit obligé d'avoir recours à la transposition. Avec diverses petites pièces faciles pour le cytre comme ouverture, marche, menuets, allemandes, contredances et autres. Entremélée d'ariettes choisies, dans Lucile, les Chasseurs et la laitière, dans Annette et Lubin, dans la cinquantaine, Tom-Jones, et autres bonnes pièces avec des accompagnements d'une exécution aisée. Terminée par une sonate pour le Cytre avec accompagnement de violon. | Joseph CARPENTIER | Instruments à cordes Cistre ou guitare allemande | 1773 | Paris, l'Auteur | |
| 1220 | 447 | Premier recueil de menuets, allemandes, etc. entremélés d'airs agréables à chanter avec leur accompagnement dont les sujets sont tirés des meilleurs auteurs et arrangés exprès pour le cythre ou guitthare allemande qui peuvent néantmoins s'exécuter sur la guitthare espagnole et sur la mandore. | Joseph CARPENTIER | Instruments à cordes Cistre ou guitare allemande | 1773 | circa | Paris, Lyon, Dunkerque, Rouen, Toulouse, L'Isle, Le Marchand, H. de St. Gris, Castaud, Magoy, Goudard, Brunet, Sifflet et Henry. |
| 1222 | 448 | Méthode pour apprendre à pincer du cistre ou guittare allemande, précédée d'un abrégé des principes de musique. Åuvre 5e. | Charles-François-Alexandre POLLET | Instruments à cordes Cistre ou guitare allemande | 1775 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 1299 | Méthodes pour apprendre à jouer de la contre-basse à 3 à 4 à 5 cordes, de la quinte ou alto, et de la viole d'Orphée, nouvel instrument ajustée sur l'ancienne viole utile au concert pour accompagner la voix et pour jouer des sonates pour ces trois instrumens. | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Contrebasse | 1773 | Paris, La Chevardière, aux adresses ordinaires | ||
| 1159 | 470 | Méthode pour jouer de la guitarre. | - Anonyme | Instruments à cordes Guitare | 1790 | circa | inconnu |
| 1162 | 466 | Le guide des écoliers de guitarre ou préludes aussi agréables qu'utiles, sur tous les modes, les positions, les apégements avec des airs et des variations. Ve livre de guitarre Åuvre VIIe. | Joseph-Bernard MERCHI | Instruments à cordes Guitare | 1761 | circa | Paris, l'Auteur |
| 1173 | 462 | Nouvelle méthode raisonnée de la guitarre ou lyre contenant les principes concisément expliqués, des airs avec accompagnement pour les commençans et terminée par les valces et autres morceaux. | Guillaume-Pierre-Antoine GATAYES | Instruments à cordes Guitare | 1800 | circa | Paris, Cochet |
| 1228 | Méthode de guitarre par musique et par tablature, avec différens exercices sur le pincer de cet instrument dans lesquels se trouvent les Folies d'Espagne. Suivis d'une suitte d'airs et menuets ajustés pour un violon et une guitarre et d'une autre suitte d'airs à chanter avec accompagnement de guitarre. | - Anonyme | Instruments à cordes Guitare | 1773 | Paris, les éditeurs | ||
| 1234 | 453 | Nouvelle méthode de guitarre selon le sistême des meilleurs auteurs, contenant les moyens les plus clairs et les plus aisés pour aprendre à accompagner une voix et parvenir à jouer ce qui est propre à cet instrument. | Pierre-Joseph BAILLON | Instruments à cordes Guitare | 1781 | Paris, l'Auteur | |
| 1333 | 452 | Méthode de guitarre par musique et par tablature, avec différens exercices sur le pincer de cet instrument dans lesquels se trouvent les Folies d'Espagne. Suivis d'une suitte d'airs et menuets ajustés pour un violon et une guitarre et d'une autre suitte d'airs à chanter avec accompagnement de guitarre. | Antoine B.D.C.[BAILLEUX] | Instruments à cordes Guitare | 1773 | Paris, les éditeurs | |
| 1131 | 484 | Méthode de harpe avec laquelle on peut accompagner à livre ouvert, touttes sortes d'ariettes et chansons avec le secours de la basse chiffrée et trois recueils d'ariettes arrangées suivant ces principes. | - Anonyme | Instruments à cordes Harpe | 1787 | Paris, Boüin | |
| 1134 | 483 | "Harpe". Dans LABORDE (Jean-Benjamin de), Essai sur la musique T.I pp.295-299. | - Anonyme | Instruments à cordes Harpe | 1780 | Paris, Valade | |
| 1135 | 481 | Principes de harpe suivis de dix-huit airs d'une difficulté graduelle pour servir d'exemples. Åuvre VIII | Louis-Charles RAGUà | Instruments à cordes Harpe | 1786 | Paris, Le Duc | |
| 1138 | 479 | Nouvelle méthode pour apprendre à jouer de la harpe avec la manière de l'accorder. Åuvre IX Mis au jour par M. Bouin. | Philippe-Jacques MEYER | Instruments à cordes Harpe | 1774 | Inconnu | |
| 1141 | 478b | Essai sur la vraie manière de jouer de la harpe, avec une méthode de l'accorder. Åuvre I | Philippe-Jacques MEYER | Instruments à cordes Harpe | 1772 | Paris, La Chevardière | |
| 1142 | 478a | Essai sur la vraie manière de jouer de la harpe, avec une méthode de l'accorder. Åuvre I | Philippe-Jacques MEYER | Instruments à cordes Harpe | 1763 | Paris, l'Auteur | |
| 1147 | 477b | Méthode de harpe contenant les leçons graduées pour les deux mains avec 15 préludes, dont six composés par M. Ragué et un recueil d'airs nouveaux arrangés pour la harpe. Åuvre 14e. 2e édition. | Jacques-Georges COUSINEAU | Instruments à cordes Harpe | 1803 | circa | Paris, Cousineau |
| 1154 | 473 | L'art de jouer de la Harpe démontré dans ses principes. Suivi de deux sonates dédié aux Amateurs de cet instrument. Åuvre XIIe gravé par le Roy l'aîné. Nota: les premiers élémens se trouvent dans la méthode du Sr Cousineau fils. | Jean-Baptiste CARDON | Instruments à cordes Harpe | 1784 | Paris, Cousineau père et fils | |
| 1379 | Méthode de harpe contenant les leçons graduées pour les deux mains avec 15 préludes, dont six composés par M. Ragué et un recueil d'airs nouveaux arrangés pour la harpe. Åuvre 14e. 2e édition. | Louis-Charles RAGUà | Instruments à cordes Harpe | 1803 | circa | Paris, Cousineau | |
| 14 | 489a | Livre de musique pour le lut. Contenant une méthode nouvelle et facile pour aprendre à toucher le lut sur les notes de musique, avec des règles pour exprimer par les mêmes note toutes sortes de pièces de lut dans leur propre mouvement. Une démonstration généralle des intervalles qui se trouvent dans la musique et dans le lut; avec leur diverse composition et division. Des cartes par lesquelles les proportions armoniques du lut sont expliquées et une table pour aprendre à toucher le lut sur la basse continuë pour accompagner la voix avec les règles générales et les principes de la musique. | - PERRINE | Instruments à cordes Luth | 1680 | Paris, l'Auteur | |
| 53 | 490 | Pièces de luth en musique avec des règles pour les toucher parfaitement sur le luth et le clavessin. | - PERRINE | Instruments à cordes Luth | 1680 | Paris, l'Auteur | |
| 1121 | 487 | Livre de tablature des pièces de luth sur plusieurs différents modes avec quelques reigles qu'il faut observer pour le bien toucher. | Denis GAULTIER Ennemond GAULTIER | Instruments à cordes Luth | 1672 | Paris, Vve Gaultier | |
| 1126 | 488a | Pièces de luth sur différents modes. | Charles MOUTON | Instruments à cordes Luth | 1698 | circa | Paris, l'Auteur |
| 57 | 497 | Méthode pour apprendre facilement à jouer de la mandoline à 4 et 6 cordes dans laquelle on explique les différents coups de plume nécessaires pour cet instrument. On y a joint six sérénades et six petites sonates. | Giovanni (ou Jean Fouquet) FOUCHETTI | Instruments à cordes Mandoline | 1770 | circa | Paris, aux adresses ordinaires |
| 60 | 493 | Méthode pour apprendre à jouer de la mandoline sans maître, avec six caprices. | Pierre DENIS | Instruments à cordes Mandoline | 1768 | Paris, l'Auteur | |
| 61 | 494 | Seconde partie de la méthode pour apprendre à jouer en peu de temps de la mandoline sans maître, avec des variations sur douze petits airs de la Comédie Italienne et six menuets pour danser, six allemandes et un prélude d'arpegio sur chaque ton de musique. | Pierre DENIS | Instruments à cordes Mandoline | 1768 | Paris, L'Auteur | |
| 63 | 499a | Méthode raisonnée pour passer du violon à la mandoline et de l'archet à la plume ou le moyen seur de joüer sans maître en peu de tems par des signes de convention assortis à des exemples de musique facile, contenant XXIV airs dansants à deux mandolines, VI menuets avec accompagnement, II duo, I sonate avec la basse et plusieurs airs connus variés. | Pietro LEONE | Instruments à cordes Mandoline | 1768 | Paris, l'Auteur | |
| 64 | 499b | Méthode raisonnée pour passer du violon à la mandoline et de l'archet à la plume ou le moyen seur de joüer sans maître en peu de tems par des signes de convention assortis à des exemples de musique facile, contenant XXIV airs dansants à deux mandolines, VI menuets avec accompagnement, II duo, I sonate avec la basse et plusieurs airs connus variés. | Pietro LEONE | Instruments à cordes Mandoline | 1770 | circa | Paris, imp. de Montutai |
| 67 | 501a | La vielleuse habile ou nouvelle méthode courte, très facile et très sûre pour apprendre à jouer de la vielle. Åuvre III | Jean-François BOÃIN | Instruments à cordes Vielle | 1761 | Paris, l'Auteur, Cuissart, Louvet l'ainé, Louvet le jeune, Le Lièvre, Lyon, les frères Le Goux | |
| 746 | 505a | Pièces choisies pour la vièle, à l'usage des commençans, avec des instructions pour toucher et pour entretenir cet instrument. | - Anonyme | Instruments à cordes Vielle | 1732 | Paris, J.-B.-C.Ballard | |
| 1058 | Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers. | Toussaint BORDET | Instruments à cordes Vielle | 1755 | Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle. Castagnery | ||
| 77 | 509 | Méthode pour apprendre facilement à joüer du par-dessus de viole à cinq et six cordes avec des leçons à 1 et 2 parties. | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Viole | 1748 | Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc | |
| 80 | 515a | Pièces à une et à deux violes. | Marin MARAIS | Instruments à cordes Viole | 1686 | Paris, l'Auteur, Jean Hurel | |
| 83 | 516 | Méthode facile pour la viole d'amour où l'on traite des différentes gammes, de la double corde, des pincés, des sons harmoniques et avec une suite d'airs connus arrangés pour cet instrument seul, d'autres airs avec un accompagnement de basse, et deux trio pour la viole d'amour, violon et basse. | Louis-Toussaint MILANDRE | Instruments à cordes Viole | 1771 | Paris, Le Menu | |
| 84 | 517 | Traité de la viole, qui contient une dissertation curieuse sur son origine. Une démonstration générale de son manche en quatre figures, avec leurs explications. L'explication de ses jeux différents, et particulièrement des pièces par accords, et de lâaccompagnement à fond. Des règles certaines, pour connoître tous les agrémens qui se peuvent pratiquer sur cet instrument dans toutes sortes de pièces de musique. La véritable manière de gouverner lâarchet, et des moyens faciles pour transposer toutes sortes de tons. | Jean ROUSSEAU | Instruments à cordes Viole | 1687 | Paris, C.Ballard | |
| 1059 | Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers. | Toussaint BORDET | Instruments à cordes Viole | 1755 | Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle. Castagnery | ||
| 86 | 520 | Méthode raisonnée pour apprendre à jouer du violon avec le doigté de cet instrument et les diférents agréments dont il est susceptible précédée des principes de musique. On trouve à la fin de cette méthode XII duo faciles et à la portée des commençants. | Antoine BAILLEUX | Instruments à cordes Violon | 1798 | Paris, l'Autheur | |
| 87 | 521 | Nouvelle méthode de violon courte et intelligible précédée d'un abrégé des connaissances essentielles de la musique en général. Et suivie de douze petits airs de différents opéras avec l'indication de la manière de tirer et pousser l'archet à propos. | Jean-Baptiste BEDARD | Instruments à cordes Violon | 1800 | Paris, Decombe | |
| 88 | 523a | Nouvelle méthode de violon et de musique dans laquelle on a observé toutes les gradations nécessaires pour apprendre ces deux arts ensemble. | Louis dit l'Aîné BORNET | Instruments à cordes Violon | 1786 | Paris, l'Auteur | |
| 90 | 523c | Nouvelle méthode de violon et de musique dans laquelle on a observé toutes les gradations nécessaires pour apprendre ces deux arts ensemble. Nouvelle édition. | Louis dit l'Aîné BORNET | Instruments à cordes Violon | 1795 | Paris, Vve. Bornet | |
| 93 | 527 | Nouvelle méthode théorique et pratique pour le violon divisée en trois parties. Dans laquelle l'auteur traite de tous les principes indispensables pour bien jouer de cet instrument de la manière de tenir le violon et de se servir de l'archet duquel seul dépend l'expression qui est l'âme de la musique. Ces principes bien détaillés sont suivis de différents petits airs, six duos faciles et six sonates graduées auxquelles l'auteur a donné l'expression qui convient à chacun suivant leur caractère avec les explications nécessaires au sujet qu'il traite propres à former les élèves. | Giovanni Giuseppe CAMBINI | Instruments à cordes Violon | 1800 | circa | Paris, Naderman |
| 95 | 528a | L'art du violon ou collection choisie dans les sonates des écoles italienne, françoise et allemande précédée d'un abrégé des principes pour cet instrument. | Jean-Baptiste CARTIER | Instruments à cordes Violon | 1798 | Paris, Decombe | |
| 96 | 528b | L'art du violon ou collection choisie dans les sonates des écoles italienne, françoise et allemande précédée d'un abrégé des principes pour cet instrument. 2e éd. revue et corrigée. | Jean-Baptiste CARTIER | Instruments à cordes Violon | 1799 | Paris, Decombe | |
| 98 | 528c | L'art du violon ou collection choisie dans les sonates des écoles italienne, françoise et allemande précédée d'un abrégé des principes pour cet instrument. 3e éd. revue et corrigée. | Jean-Baptiste CARTIER | Instruments à cordes Violon | 1803 | circa | Paris, Decombe |
| 111 | 529a | L'Ecole d'Orphée, méthode pour apprendre facilement à joüer du violon dans le goût françois et italien; avec des principes de musique et beaucoup de leçons à I, et II violons. Ouvrage utile aux commençants et à ceux qui veulent parvenir à lâexécution des sonates, concerto, pièces par accords et pièces à corde ravallées. Åuvre XVIIIe. | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Violon | 1738 | Paris, l'Auteur, Mme. Boivin, Le Clerc | |
| 112 | 530 | L'art de se perfectionner dans le violon où l'on donne à étudier des leçons sur toutes les positions des quatre cordes du violon et les différens coups d'archet. Ces leçons où les doigts sont marqués dans les endroits difficiles, sont tirées des sonates et concerto des meilleurs auteurs italiens et allemands etc. avec des préludes sur chaque ton, des points d'orgue, des tours de force, des menuets et caprices avec des variations et la basse. Cet ouvrage fait la suite de l'Ecole d'Orphée méthode pour le violon. | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Violon | 1782 | Paris Melle. Castagnery | |
| 115 | 532b | Principes de violon par demandes et par réponce (sic) par lequel toutes personne (sic) pouront aprendre d'eux-mêmes à jouer du dit instrument. | Pierre DUPONT | Instruments à cordes Violon | 1740 | Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc | |
| 117 | 534a | L'art de jouer le violon, contenant les règles nécessaires à la perfection de cet instrument avec une grande variété de compositions très utiles à ceux qui jouent la basse de violon ou le clavecin. Opéra IX. | Francesco GEMINIANI | Instruments à cordes Violon | 1752 | Paris, aux adresses ordinaires | |
| 118 | 534b | L'art de jouer le violon, contenant les règles nécessaires à la perfection de cet instrument avec une grande variété de compositions très utiles à ceux qui jouent la basse de violon ou le clavecin. Opéra IX. | Francesco GEMINIANI | Instruments à cordes Violon | 1762 | Paris, Mme. Vendôme | |
| 119 | 534c | L'art de jouer le violon, contenant les règles nécessaires à la perfection de cet instrument avec une grande variété de compositions très utiles à ceux qui jouent la basse de violon ou le clavecin. Opéra IX. | Francesco GEMINIANI | Instruments à cordes Violon | 1763 | Paris, De la Chevardière; Lyon, les frères Le Goux | |
| 143 | 534e | L'art de jouer du violon, contenant les règles nécessaires à la perfection de cet instrument avec une grande variété de compositions très utiles à ceux qui jouent la basse de violon ou le clavecin. Opéra IX. Nouvelle édition mise au jour d'après les conseils, les soins, les exemples et les productions des plus habiles maîtres de violon français, italiens et allemans. | Francesco GEMINIANI | Instruments à cordes Violon | 1800 | circa | Paris, Sieber fils |
| 144 | 534f | - Art du violon ou méthode raisonnée pour aprendre à bien jouer de cet instrument, composée primitivement par le célèbre F. Geminiani et nouvellement rédigée, augmentée, expliquée et enrichie de nouveaux exemples de cet excellent maître. Nouvelle édition. | Francesco GEMINIANI | Instruments à cordes Violon | 1800 | circa | Paris, Sieber fils |
| 145 | 535b | - Nouvelle méthode pour apprendre à jouer du violon et à lire la musique, divisée en quatre parties savoir principes de musique, principes de violon, sujets variés et l'art de l'archet. | - LABADENS | Instruments à cordes Violon | 1790 | Paris, de Roullède | |
| 147 | 536b | Principes du violon pour apprendre le doigté de cet instrument et les différens agréments dont il est susceptible. Ces principes sont suivis de deux suites d'airs d'opéra à deux violons, dont le choix lui a paru le meilleur, de plusieurs leçons dans le genre de sonates avec la basse chiffrée pour le clavessin, d'exemples analogues à ces leçons, de préludes dans les tons majeurs et mineurs et d'une suite de jolis airs variés pour un violon seul. Les personnes qui joüent du par-dessus de viole à quatre cordes peuvent faire usage de ces principes, en observant seulement de donner aux lettres t et p une signification contraire à celle que l'on trouvera dans ce livre. | Joseph-Barnabé Saint-Sévin,dit L'ABBà LE FILS | Instruments à cordes Violon | 1772 | Paris, Deslauriers | |
| 160 | 537 | Principes ou nouvelle méthode de musique pour apprendre à jouer du violon suivis de douze duos progressifs. | Bernardo LORENZITI | Instruments à cordes Violon | 1798 | Paris , Frères Gaveaux | |
| 161 | 538 | Les sons harmoniques. Sonates à violon seul avec la basse continue. Åuvre IV. | Jean-Joseph Cassanéa de MONDONVILLE | Instruments à cordes Violon | 1736 | Paris, Lille, Mme Boivin, Le Clerc, l'Auteur. | |
| 162 | 539a | Méthode facile pour aprendre à joüer du violon avec un abrégé des principes de musique nécessaires pour cet instrument. | Michel Pignolet de MONTÃCLAIR | Instruments à cordes Violon | 1711 | Paris, l'Auteur, Foucault, le portier de l'opéra | |
| 169 | 541 | Traité du violon ou règles de cet instrument à l'usage de ceux qui veulent en jouer avec la parfaite connaissance du ton dans lequel on est. | Théodore-Jean TARADE | Instruments à cordes Violon | 1774 | Paris, Melle. Girard | |
| 171 | 542b | Nouvelle méthode pour apprendre par théorie dans un mois de tems à jouer du violon, divisée en trois classes, avec des leçons à deux violons par gradation. | Carlo TESSARINI | Instruments à cordes Violon | - | Paris, aux adresses ordinaires, Amsterdam, A. Olofsen | |
| 172 | 542c | Nouvelle méthode pour apprendre par théorie dans un mois de tems à jouer du violon, divisée en trois classes, avec des leçons à deux violons par gradation. | Carlo TESSARINI | Instruments à cordes Violon | - | Paris, aux adresses ordinaires, Amsterdam, A. Olofsen | |
| 173 | 543a | Grande méthode ou étude élémentaire pour le violon, contenant un grand nombre de gammes, toutes les positions du violon, et leur doigter; tous les coups d'archet anciens et modernes; l'échelle enharmonique des grecs, des fugues, des exemples d'après les plus grands maîtres. | Michel WOLDEMAR | Instruments à cordes Violon | 1800 | circa | Paris, Cochet |
| 174 | 543b | Grande méthode ou étude élémentaire pour le violon, contenant un grand nombre de gammes, toutes les positions du violon, et leur doigter; tous les coups d'archet anciens et modernes; l'échelle enharmonique des grecs, des fugues, des exemples d'après les plus grands maîtres. 2e éd. | Michel WOLDEMAR | Instruments à cordes Violon | 1800 | circa | Paris, Cochet |
| 175 | 546 | La parfaite connaissance du manche du violon en succession des douze tons majeurs et de leurs relatifs mineurs, enchaînés par quart et par quinte avec une instruction sur la formation des sons et des tons de musique, suivie de petits airs en variations. | - Anonyme | Instruments à cordes Violon | 1782 | Paris, Heina | |
| 177 | 548 | Principes pour apprendre facilement à jouer du violon. | - Anonyme | Instruments à cordes Violon | 1790 | circa | Paris, Imbault |
| 1060 | Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers. | Toussaint BORDET | Instruments à cordes Violon | 1755 | Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle. Castagnery | ||
| 180 | 551 | Méthode de basse contenant des leçons élémentaires, suivies de 18 sonates ou duo pour le violoncelle. | Pierre-Hyacinthe AZAIS | Instruments à cordes Violoncelle | 1775 | circa | Paris, Sorèse, Bignon, l'Auteur |
| 181 | 552a | Méthode théorique et pratique pour apprendre en peu de tems le violoncelle dans sa perfection plus une petite méthode particulière pour ceux qui jouent de la viole et veulent jouer du violoncelle. | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Violoncelle | 1741 | Paris, Lyon, l'Auteur, Boivin, Le Clerc, De la Bretonne | |
| 183 | 554 | Méthode nouvelle et raisonnée pour apprendre à jouer du violoncelle où l'on traite de la manière de l'accorder, de la placer et de tenir l'archet, de la position de la main sur la touche, du tact, de l'étendüe du manche, du doigter dans tous les tons modes majeurs et mineurs, du tirer et du pousser, avec un nombre de leçons, romances, ariettes et menuets variés. | François CUPIS Le jeune | Instruments à cordes Violoncelle | 1772 | Paris, Le Menu, aux adresses ordinaires | |
| 198 | 555 | Méthode de violoncelle contenant une nouvelle exposition des principes de cet instrument, ceux de lâétude de la double corde, l'art de conduire l'archet et des leçons d'une difficulté progressive. Opéra 4. | Jean-Marie RAOUL | Instruments à cordes Violoncelle | 1797 | circa | Paris, Pleyel |
| 199 | 556a | Méthode pour le violoncelle. | Joseph-Bonaventure TILLIÃRE | Instruments à cordes Violoncelle | 1774 | Paris, Bailleux | |
| 200 | 556b | Méthode pour le violoncelle. | Joseph-Bonaventure TILLIÃRE | Instruments à cordes Violoncelle | 1801 | Paris, Imbault | |
| 201 | 556c | Méthode pour le violoncelle. | Joseph-Bonaventure TILLIÃRE | Instruments à cordes Violoncelle | 1800 | circa | Paris, Frère |
| 1076 | 557 | "Méthode de violoncelle". Dans LABORDE(Jean-Benjamin), Essai sur la musique.T.I. | - Anonyme | Instruments à cordes Violoncelle | 1780 | Paris, Valade | |
| 7 | 558a | Diapason général de tous les instruments à vent avec des observations sur chacun d'eux. Auquel on a joint un projet nouveau pour simplifier la manière actuelle de copier. | Louis-Joseph FRANCOEUR | Instruments à vent Traités généraux | 1772 | Paris, Le Marchand | |
| 8 | 558b | Diapason général de tous les instruments à vent avec des observations sur chacun d'eux. Auquel on a joint un projet nouveau pour simplifier la manière actuelle de copier. | Louis-Joseph FRANCOEUR | Instruments à vent Traités généraux | 1781 | Paris, Des lauriers | |
| 10 | 558d | Diapason général de tous les instruments à vent avec des observations sur chacun d'eux. Auquel on a joint un projet nouveau pour simplifier la manière actuelle de copier. N. éd. revue et augmentée des instruments modernes par Choron. | Louis-Joseph FRANCOEUR | Instruments à vent Traités généraux | 1813 | Paris, aux adresses ordinaires | |
| 205 | 559 | Traité général de tous les instrumens à vent à l'usage des compositeurs. Cette méthode traite de l'étendue du cor dans tous les tons majeurs et mineurs, avec un violon unisson. On y trouve tous les traits et passages que cet instrument peut faire, tous les solo qu'un compositeur peut et doit employer à commencer par le si en bas jusqu'au si en haut. Elle indique aussi la manière de placer les clarinettes, les trompettes, tromboni, timballes, et tous les autres instrumens à vent dans leurs tons naturels. | Othon-Joseph VANDENBROCK | Instruments à vent Traités généraux | 1793 | circa | Paris, Boyer |
| 208 | 563b | Méthode nouvelle et raisonnée pour le basson où l'on donne une explication claire et facile de la manière de tenir cet instrument: des observations sur le basson ancien et moderne où l'on traite de son étendue, de son embouchure, des qualités des anches dont on doit faire le choix, de la manière d'acquérir un beau son, des coups de langue et en général de tout ce qui a rapport au basson. Cette méthode renferme aussi des exemples pour les différens coups de langue dans tous les mouvemens et toutes les mesures, selon le genre de musique; plusieurs exemples pour connoître les nottes principales d'avec les nottes d'emprunt; le doigté dont il faut se servir pour les cadences bornées; plusieurs leçons à deux parties pour les commençans six leçons avec prélude pour se familiariser avec le doigté dans tous les tons bornés du basson. Douze petits duos et six duos dont les trois premiers sont très faciles et les trois derniers concertans. | Etienne OZY | Instruments à vent Basson | 1797 | circa | Paris, Naderman, Mad. Le Menu |
| 1066 | - Méthode pour apprendre à jouer en très peu de tems de la flûte traversière, de la flûte à bec et du hautbois, divisée en différents traités. Nouvelle édition augmentée des principes de la musique et des tablatures de la clarinette et du basson suivi d'un recueil d'ariettes choisies dans les plus beaux opéras-comiques, menuets et autres jolis airs ajustés pour 2 flûtes traversières, violons ou pardessus de viole, etc. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Basson | 1775 | circa | Paris, Bailleux | |
| 1093 | 562 | Méthode de basson. Dans LABORDE(Jean-Benjamin de), Essai sur la musique. T.1 | Pierre CUGNIER | Instruments à vent Basson | 1780 | Paris, Valade | |
| 320 | 570a | Méthode nouvelle et raisonnée pour la clarinette où l'on donne une explication claire et succinte de la manière de tenir cet instrument, de son étendue, de son embouchure, de la qualité des anches que les commençans doivent employer, du vrai son, des coups de langue, et en général de tout ce qui a rapport à la clarinette. | Amand VAN DER HAGEN | Instruments à vent Clarinette | 1785 | Paris, Boyer et Mme. Le Menu | |
| 353 | 572 | Méthode de clarinette contenant les principes de la musique et de la clarinette, la gamme des cadences, des airs nouveaux, walzes et allemandes, des exercices et préludes pour les divers coups de langue, des variations et six duos faciles de F. Blasius. | - MICHEL Michel YOST | Instruments à vent Clarinette | 1800 | circa | Paris, Cochet |
| 354 | 573 | Gamme de la clarinette. Ceron sculpsit. | - Anonyme | Instruments à vent Clarinette | 1790 | circa | Paris |
| 1067 | Méthode pour apprendre à jouer en peu de tems de la flûte traversière, de la flûte à bec et du hautbois, divisée en différents traités. Nouvelle édition augmentée des principes de la musique et des tablatures de la clarinette et du basson suivi d'un recueil d'ariettes choisies dans les plus beaux opéras-comiques, menuets et autres jolis airs ajustés pour 2 flûtes traversières, violons ou pardessus de viole, etc. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Clarinette | 1775 | circa | Paris, Bailleux | |
| 1097 | - Méthode raisonnée pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière avec les principes de musique; des ariettes et autres jolis airs en duo. Ouvrage utile et curieux qui conduit en très peu de tems à la parfaite connoissance de la musique et à jouer à livre ouvert les sonates, concerto et symphonies. Nouvelle édition, revüe corrigée et augmentée de la game du haut-bois et de la clarinette. | Michel CORRETTE | Instruments à vent Clarinette | 1773 | Paris, aux adresses ordinaires | ||
| 356 | 577 | Seule et vraie méthode pour apprendre facilement les élémens des premier et second cors aux jeunes élèves, dans laquelle sont indiquer(sic)les coups de langue et les liaisons les plus nécessaires pour tirer les beaux sons de cet instrument et pour y parvenir il faut observer 1. De prononcer en appliquant son premier coup de langue le mot Deon, en frappant fort avec la langue et diminuant le son en sorte qu'il produise le même effet que le tintement d'une cloche. 2. Pour bien exécuter le coup de langue sec, il est essentiel de prononcer en appliquant le coup de langue, le mot Ta. 3. Pour bien appliquer dans les adagio le coup de langue doux il faut prononcer le mot Da. | Anton-Joseph HAMPEL J.V. STICH | Instruments à vent Cor | 1795 | Paris, Naderman | |
| 358 | 578 | Méthode nouvelle et raisonnée pour apprendre à donner du cor. Cette méthode enseigne à connaître parfaitement l'étendue du cor, indique la manière de prendre juste les semi-tons, traite de tous les doubles coups de langue, donne des explications propres à faire connaître cet instrument à tous les musiciens et compositeurs et à le placer dans son ton naturel. Elle contient aussi quarante petits airs, romances, vaudevilles et allemandes très propres à amuser et à former les élèves. | Othon-Joseph VANDENBROCK | Instruments à vent Cor | 1797 | circa | Paris, Naderman |
| 409 | 582 | Gamme du flageolet. | - Anonyme | Instruments à vent Flageolet | 1790 | circa | Paris, Imbault |
| 411 | 585 | Principes de flageolet pour tous les tons et cadences et des airs nouveaux pour instruire les sereins et autres oiseaux. | - Anonyme | Instruments à vent Flageolet | 1795 | circa | Paris, Frère |
| 1120 | 587 | "Méthode de flageolet" Dans LABORDE (Jean-Benjamin), Essai sur la musique. T.I pp. 257-259. | - Anonyme | Instruments à vent Flageolet | 1780 | Paris, Valade | |
| 868 | La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens. | Jean-Pierre FREILLON-PONCEIN | Instruments à vent Flageolet | 1700 | Paris, J. Collombat | ||
| 869 | La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens. | Jean-Pierre FREILLON-PONCEIN | Instruments à vent Flûte à bec | 1700 | Paris, J. Collombat | ||
| 871 | Art de préluder sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le haut-bois et autres instruments de dessus avec des préludes tous faits sur tous les tons dans différens mouvemens et différens caractères; ensemble des principes de modulation et de transposition. Plus une instruction sur toutes les différentes espèces de mesures, etc. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte à bec | 1719 | Paris, l'Auteur, Foucault | ||
| 426 | 593 | Méthode pour la flûte traversière suivie de 20 petits airs connus et 6 duo à l'usage des commençans. | Giovanni Giuseppe CAMBINI | Instruments à vent Flûte traversière | 1795 | circa | Paris, Frères Gaveaux |
| 429 | 594c | - Méthode raisonnée pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière avec les principes de musique; des ariettes et autres jolis airs en duo. Ouvrage utile et curieux qui conduit en très peu de tems à la parfaite connoissance de la musique et à jouer à livre ouvert les sonates, concerto et symphonies. Nouvelle édition, revüe corrigée et augmentée de la game du haut-bois et de la clarinette. | Michel CORRETTE | Instruments à vent Flûte traversière | 1773 | Paris, aux adresses ordinaires | |
| 430 | 595a | Nouvelle méthode théorique et pratique pour la flûte; dans laquelle il est traité de tous les principes indispensables pour jouer de cet instrument; de la manière de monter, tenir et emboucher la flûte, des coups de langue; des liaisons; cadences, cadences brisées, trilles, petites notes, etc.etc. Ces principes sont suivis des games diésées, bémolisées et cadencées, de vingt petits duos et six sonates graduées, avec un prélude dans le ton et à la tête de chaque morceau. | François DEVIENNE | Instruments à vent Flûte traversière | 1794 | Paris, Imbault | |
| 507 | 595b | Nouvelle méthode théorique et pratique pour la flûte; dans laquelle il est traité de tous les principes indispensables pour jouer de cet instrument; de la manière de monter, tenir et emboucher la flûte, des coups de langue; des liaisons; des cadences, cadences brisées, trilles, petites notes, etc.etc. Ces principes sont suivis des games diésées, bémolisées et cadencées, de vingt petits duos et six sonates graduées, avec un prélude dans le ton et à la tête de chaque morceau. | François DEVIENNE | Instruments à vent Flûte traversière | 1800 | Paris, Naderman | |
| 512 | 596b | Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte traversière | 1710 | Amsterdam, E. Roger | |
| 516 | 596d | Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez. Nouvelle édition. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte traversière | 1713 | Paris, C. Ballard | |
| 519 | 596g | Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez. Nouvelle édition. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte traversière | 1722 | Paris, J.B.-C. Ballard | |
| 520 | 596h | Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez. Nouvelle édition. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte traversière | 1741 | Paris, J.B.-C. Ballard | |
| 521 | 596i | - Méthode pour apprendre à jouer en très peu de tems de la flûte traversière, de la flûte à bec et du hautbois, divisée en différents traités. Nouvelle édition augmentée des principes de la musique et des tablatures de la clarinette et du basson suivi d'un recueil d'ariettes choisies dans les plus beaux opéras-comiques, menuets et autres jolis airs ajustés pour 2 flûtes traversières, violons ou pardessus de viole, etc. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte traversière | 1775 | circa | Paris, Bailleux |
| 532 | 597a | Art de préluder sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le haut-bois et autres instruments de dessus avec des préludes tous faits sur tous les tons dans différens mouvemens et différens caractères; ensemble des principes de modulation et de transposition. Plus une instruction sur toutes les différentes espèces de mesures, etc. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte traversière | 1719 | Paris, l'Auteur, Foucault | |
| 572 | 600 | Nouveaux principes pour apprendre à jouer de la flûte traversière avec des idées précises et raisonnées des principes de musique suivis d'une collection d'airs en duo pour cet instrument. | - MUSSARD | Instruments à vent Flûte traversière | 1778 | Paris, l'Auteur | |
| 575 | 602 | Gamme pour la flûte traversière et douze duo pour cet instrument. | Valentin ROESER | Instruments à vent Flûte traversière | 1777 | Paris, Mme. Le Menu, Boyer | |
| 581 | 606 | Nouvelle méthode de flûte divisée en deux parties contenant tous les principes concernant cet instrument ainsi que les principes de la musique détaillés avec précision et clarté. | Amand VAN DER HAGEN | Instruments à vent Flûte traversière | 1798 | Paris, Pleyel | |
| 582 | 607 | Découverte de l'embouchure de la flûte allemande ou traversière, avec les principes pour la bien prendre. | - Anonyme | Instruments à vent Flûte traversière | 1756 | Paris, Le Clerc | |
| 584 | 609 | Principes de flûte pour apprendre à jouer sans maître. | - Anonyme | Instruments à vent Flûte traversière | 1790 | circa | Paris, Imbault |
| 1061 | Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers. | Toussaint BORDET | Instruments à vent Flûte traversière | 1755 | Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle. Castagnery | ||
| 1102 | 610 | "Méthode de flûte traversière". Dans LABORDE(Jean-Benjamin de). Essai sur la musique. T.I p.257-259. | - Anonyme | Instruments à vent Flûte traversière | 1780 | Paris, Valade | |
| 593 | Méthode raisonnée pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière avec les principes de musique; des ariettes et autres jolis airs en duo. Ouvrage utile et curieux qui conduit en très peu de tems à la parfaite connoissance de la musique et à jouer à livre ouvert les sonates, concerto et symphonies. Nouvelle édition, revüe corrigée et augmentée de la game du haut-bois et de la clarinette. | Michel CORRETTE | Instruments à vent Hautbois | 1773 | Paris, aux adresses ordinaires | ||
| 594 | 613 | La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens. | Jean-Pierre FREILLON-PONCEIN | Instruments à vent Hautbois | 1700 | Paris, J. Collombat | |
| 595 | 614 | Méthode raisonnée pour le haut-bois, contenant les principes nécessaires pour bien jouer de cet instrument, la manière de faire les anches suivis de 55 leçons, six petits duos, six sonates, six airs variés et une étude pour les doigts et l'arrangement de la langue. | Joseph-François GARNIER l'Aîné | Instruments à vent Hautbois | 1798 | circa | Paris, Pleyel |
| 596 | Art de préluder sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le haut-bois et autres instruments de dessus avec des préludes tous faits sur tous les tons dans différens mouvemens et différens caractères; ensemble des principes de modulation et de transposition. Plus une instruction sur toutes les différentes espèces de mesures, etc. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Hautbois | 1719 | Paris, l'Auteur, Foucault | ||
| 644 | 616a | Méthode nouvelle et raisonnée pour le hautbois divisée en deux parties. La première partie contient une explication claire et succinte de la manière de tenir cet instrument, de son étendue, de son emboûchure, de la qualité des anches que les commençans doivent emploier, du vrai son, des coups de langue et en général de tous ce qui a raport au hautbois. La seconde partie contient plusieurs petits airs et six duos très propres à former des élêves. | Amand VAN DER HAGEN | Instruments à vent Hautbois | 1792 | Paris, Boyer | |
| 646 | 616b | Méthode nouvelle et raisonnée pour le hautbois divisée en deux parties. La première partie contient une explication claire et succinte de la manière de tenir cet instrument, de son étendue, de son emboûchure, de la qualité des anches que les commençans doivent emploier, du vrai son, des coups de langue et en général de tous ce qui a raport au hautbois. La seconde partie contient plusieurs petits airs et six duos très propres à former des élêves. | Amand VAN DER HAGEN | Instruments à vent Hautbois | 1797 | circa | Paris, Naderman |
| 1103 | 617 | Méthode de hautbois et hautbois des forêts (cor anglais). Dans LABORDE(Jean-Benjamin de). Essai sur la musique. T.I | - Anonyme | Instruments à vent Hautbois | 1780 | Paris, Valade | |
| 647 | 619a | Traité de la musette, avec une nouvelle méthode, pour apprendre à jouer de cet instrument facilement et en peu de tems. | Charles Emmanuel BORJON DE SCELLERY | Instruments à vent Musette | 1672 | Lyon, J. Girin et B. Rivière | |
| 649 | 620a | Méthode pour la musette, contenant des principes par le moyen des quels on peut apprendre à jouer de cet instrument, de soy-même à défaut de maître. Avec un nouveau plan pour la conduite du soufflet, et plusieurs instructions pour le toucher, etc. Plus un recueil d'airs, et quelques préludes dans les tons les plus convenables. Åuvre X. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Musette | 1737 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 650 | 620b | Méthode pour la musette, contenant des principes par le moyen des quels on peut apprendre à jouer de cet instrument, de soy-même à défaut de maître. Avec un nouveau plan pour la conduite du soufflet, et plusieurs instructions pour le toucher, etc. Plus un recueil d'airs, et quelques préludes dans les tons les plus convenables. Åuvre X. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Musette | 1738 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 1062 | Méthode raisonnée pour apprendre la musique d'une façon plus claire et plus précise, à laquelle on joint l'étendue de la flûte traversière, du violon, du pardessus de viole, de la vielle, de la musette, leur accord, quelques observations sur la touche desdits instruments et des leçons simples et variées, suivies d'un recueil d'airs en duo facile et connus pour la plus part. Ouvrage fait pour la commodité des maîtres et l'utilité des écoliers. | Toussaint BORDET | Instruments à vent Musette | 1755 | Paris, l'Auteur, Le Clerc, Bayard, Mle. Castagnery | ||
| 653 | 622 | Gamme du serpent pour apprendre à jouer sans maître. | - Anonyme | Instruments à vent Serpent | 1790 | circa | Paris, Imbault |
| 654 | 623a | Tablature ou gamme facile pour apprendre à jouer du serpent par M***. | - Anonyme | Instruments à vent Serpent | 1772 | Paris, Boyer, Le Menu | |
| 1296 | 623b | Tablature ou gamme facile pour apprendre à jouer du serpent par M***. | - Anonyme | Instruments à vent Serpent | 1787 | circa | Paris, Frère |
| 1104 | 624b | "Méthode de serpent". Dans LABORDE( Jean-Benjamin de)Essai sur la musique T.I pp. 273-274. | - Anonyme | Instruments à vent Serpent | 1780 | Paris, Valade | |
| 656 | 625 | Instruction des tambours et diverses batteries de l'Ordonnance gravé par Mlle. Vendôme. | - Anonyme | Percussions Tambour | - | inconnu |
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