Critères de recherche (ET)
localisation : F, Paris, Bibliothèque nationale (F-Pn)
tri 1 : matière (croissant)
478 ouvrages sur 1090
| ID | nº | titre | auteurs | matière | date | circa | éditeur |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 3 | 002a | Instruction ou méthode facile pour apprendre le plain-chant, composé par un chanoine régulier de la congrégation de Saint-Maur. | Le Père François BOUILLON | Plain-chant Traités | 1654 | Paris, R. Ballard | |
| 12 | 003 | Tons du plain-chant. | Sébastien de BROSSARD | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 15 | 004 | Le maistre des novices dans l'art de chanter : ou règles générales, courtes, faciles, et certaines, pour apprendre parfaitement le plein-chant; précédé de quelques motifs et exemples édifians, qui engagent les jeunes écclésiastiques et les jeunes religieux Novices, et autres, à s'y appliquer; de quelques observations sur la formation, conservation, destruction, enrouement, extinction de la voix, avec leurs remèdes, et moyens de la rendre claire, nette et sonore; et suivies d'un ample recueil d'antiennes, répons, et messes, d'une agréable variété et tendre dévotion, pour servir à exercer, tant sur la note que sur la lettre, ceux qui n'ont point de livres d'Eglise en leur disposition. | Le Frère Rémy CARRE | Plain-chant Traités | 1744 | Paris, Le Breton | |
| 21 | 005 | Méthode universelle très brieve et facile pour apprendre le plein-chant sans maître. Dans laquelle vous verrez toutes les clefs sans muances et avec muances; la game notée sans muances et par muances, en montant et en descendant. Deuxième édition. Reveuë et augmentée de 8 démonstrations universelles : du moyen de solfier, et entonner en général aux Notes, Clefs, Textes, Psalmes, Antiennes, et Gloria Patri, selon les huict tons : en outre de la façon de noter des livres : avec l'exercice de solfier, donner la valeur aux notes, et les appliquer sur le texte, sans avoir ny livres ny notes sans clefs et sans muances. | Adrien COCQUEREL | Plain-chant Traités | 1647 | Paris, J. de la Caille | |
| 22 | Traité critique du plain-chant, usité aujourd'hui dans l'Eglise; contenant les principes qui en montrent les défauts, et qui peuvent conduire à le rendre meilleur. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1749 | Paris, P.-G. Le Mercier | ||
| 31 | 007a | Nouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, divisée en quatre parties. La I. enseigne la manière d'apprendre à chanter en peu de temps sans Game ni Muances. La II. Fait connoistre les huit Tons de l'Eglise et la manière de s'en servir en toutes sortes de Fêtes. La III. Enseigne la manière de garder la Ton du Choeur, l'Intonation des Antiennes les unes sur les autres, les Accens Ecclésiastiques, la manière de chanter les Leçons, les Chapitres, les Oraisons, et tout ce qui regarde les Matines, les Laudes, les Vespres et les petites Heures. La IV. apprend à chanter les Oraisons de la Messe, les Epîtres, les Evangiles, les Préfaces et tout ce qui en dépend. Tant pour l'usage de Rome que pour celuy de Paris et autres Diocèses. | Henri-Blaise DROUAUX | Plain-chant Traités | 1674 | Paris, G. Blaizot | |
| 38 | 007b | Nouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, divisée en quatre parties. La I. enseigne la manière d'apprendre à chanter en peu de temps sans Game ni Muances. La II. Fait connoistre les huit Tons de l'Eglise et la manière de s'en servir en toutes sortes de Fêtes. La III. Enseigne la manière de garder la Ton du Choeur, l'Intonation des Antiennes les unes sur les autres, les Accens Ecclésiastiques, la manière de chanter les Leçons, les Chapitres, les Oraisons, et tout ce qui regarde les Matines, les Laudes, les Vespres et les petites Heures. La IV. apprend à chanter les Oraisons de la Messe, les Epîtres, les Evangiles, les Préfaces et tout ce qui en dépend. Tant pour l'usage de Rome que pour celuy de Paris et autres Diocèses. Seconde édition. | Henri-Blaise DROUAUX | Plain-chant Traités | 1679 | Paris, G. Caillou | |
| 39 | 007c | Nouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, divisée en quatre parties. La I. enseigne la manière d'apprendre à chanter en peu de temps sans Game ni Muances. La II. Fait connoistre les huit Tons de l'Eglise et la manière de s'en servir en toutes sortes de Fêtes. La III. Enseigne la manière de garder la Ton du Choeur, l'Intonation des Antiennes les unes sur les autres, les Accens Ecclésiastiques, la manière de chanter les Leçons, les Chapitres, les Oraisons, et tout ce qui regarde les Matines, les Laudes, les Vespres et les petites Heures. La IV. apprend à chanter les Oraisons de la Messe, les Epîtres, les Evangiles, les Préfaces et tout ce qui en dépend. Tant pour l'usage de Rome que pour celuy de Paris et autres Diocèses. Seconde édition. | Henri-Blaise DROUAUX | Plain-chant Traités | 1684 | Paris, E. Helié | |
| 41 | 007g | Nouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, divisée en quatre parties. La I. enseigne la manière d'apprendre à chanter en peu de temps sans Game ni Muances. La II. Fait connoistre les huit Tons de l'Eglise et la manière de s'en servir en toutes sortes de Fêtes. La III. Enseigne la manière de garder la Ton du Choeur, l'Intonation des Antiennes les unes sur les autres, les Accens Ecclésiastiques, la manière de chanter les Leçons, les Chapitres, les Oraisons, et tout ce qui regarde les Matines, les Laudes, les Vespres et les petites Heures. La IV. apprend à chanter les Oraisons de la Messe, les Epîtres, les Evangiles, les Préfaces et tout ce qui en dépend. Tant pour l'usage de Rome que pour celuy de Paris et autres Diocèses. Quatrième édition. | Henri-Blaise DROUAUX | Plain-chant Traités | 1705 | Paris, N. Couterot | |
| 45 | 008b | Nouvelle méthode pour apprendre la plain-chant en fort peu de jours, non encore veuë, très briefve et très utile. L'art du plain-chant. | Philippe FORNAS | Plain-chant Traités | 1672 | Lyon, M. Mayer | |
| 46 | 008c | Nouvelle méthode pour apprendre la plain-chant en fort peu de jours, non encore veuë, très briefve et très utile. L'art du plain-chant. | Philippe FORNAS | Plain-chant Traités | 1673 | Lyon, M. Mayer | |
| 47 | 009 | Notionaire, ou Mémorial raisonné de ce qu'il y a d'utile et d'intéressant dans les connoissances acquises depuis la création du monde jusqu'à présent. | François-Alexandre-Pierre de GARSAULT | Plain-chant Traités | 1761 | Paris, G. Desprez | |
| 51 | 014a | La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur. | Pierre-Benoit de JUMILHAC | Plain-chant Traités | 1673 | Paris, L. Bilaine | |
| 52 | 014b | La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur. Deuxième édition revûe et corrigée par l'autheur. Notes mss. sur 014a | Pierre-Benoit de JUMILHAC | Plain-chant Traités | - | inconnu | |
| 125 | Méthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1748 | Poitiers, J. Faulcon | ||
| 128 | 015b | Méthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1748 | Poitiers, Paris, J.-T. Herissant | |
| 130 | 015d | Méthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses. 2e édition augmentée, revuë et corrigée. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1754 | Poitiers, Paris, J.-T. Herissant | |
| 142 | 015l | Méthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses. Nouvelle édition revue et corrigée et augmentéepar un ecclésiastique, élève de M. de la Feillée. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1782 | Poitiers, J.-F. Faulcon, F. Barbier | |
| 333 | 015o | - Méthode pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical, à voix seule et en partie à l'usage des paroisses. Nouvelle édition. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1810 | Avignon, A. Bérenguier | |
| 336 | 015q | - Méthode de plain-chant disposé à l'usage des principaux diocèses de France; notée quant au chant figuré d'une manière plus conforme aux principes de la musique. Par F.-D. Aynès. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1823 | Lyon, Rusand | |
| 337 | 015r | Méthode de plain-chant disposé à l'usage des principaux diocèses de France; notée quant au chant figuré d'une manière plus conforme aux principes de la musique. Par F.-D. Aynès. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1827 | Lyon, Rusand | |
| 339 | 015s | Méthode de plain-chant disposé à l'usage des principaux diocèses de France; notée quant au chant figuré d'une manière plus conforme aux principes de la musique. Par F.-D. Aynès. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1836 | Lyon, Pélagaud, Lesne et Crozet | |
| 340 | 015t | Méthode de plain-chant disposé à l'usage des principaux diocèses de France; notée quant au chant figuré d'une manière plus conforme aux principes de la musique. Par F.-D. Aynès. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1842 | Lyon, L. Lesne | |
| 341 | 015u | Méthode de plain-chant disposé à l'usage des principaux diocèses de France; notée quant au chant figuré d'une manière plus conforme aux principes de la musique. Par F.-D. Aynès. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1846 | Lyon, J.-B. Pélagaud | |
| 343 | 015v | - Méthode de plain-chant. Nouvelle édition augmentée par un ecclésiastique élève de la Feillée. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1824 | Avignon, P. Chambeau | |
| 344 | 015w | Méthode de plain-chant. Nouvelle édition augmentée par un ecclésiastique élève de la Feillée. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1825 | Avignon, Fr. Chambeau | |
| 345 | 015x | Méthode de plain-chant. Nouvelle édition augmentée par un ecclésiastique élève de la Feillée. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1827 | Avignon, Fr. Chambeau | |
| 346 | 015y | Méthode de plain-chant. Nouvelle édition augmentée par un ecclésiastique élève de la Feillée. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1835 | Avignon, Fr. Chambeau | |
| 347 | 015z | - Méthode de plain-chant revue, augmentée et soigneusement corrigée par MM. G*** et G***, professeurs de plain-chant. Edition stéréotype. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1836 | Avignon, Bonnet fils | |
| 431 | 016 | L'art de chanter ou méthode facile pour apprendre en fort peu de tems les usages et les mettre seurement en pratique. | Claude,pseud. le Sieur de Trigny LANCELOT | Plain-chant Traités | 1685 | Paris, A. Pralard | |
| 433 | 017b | Nouvelle méthode très seure et très facile pour apprendre parfaitement le plein-chant en fort peu de temps. Avec les huit tons de l'église selon les usages de Rome et de Paris. 2e édition. | Claude,pseud. le Sieur de Trigny LANCELOT | Plain-chant Traités | 1683 | Paris, G. Desprez | |
| 434 | 018 | Traité historique et pratique sur le chant ecclésiastique. Avec le directoire qui en contient les principes et les règles, suivant l'usage présent du diocèse de Paris et autres, précédé d'une nouvelle méthode pour l'enseigner et l'apprendre facilement. | Abbé Jean LEBEUF | Plain-chant Traités | 1741 | Paris, C.-J.-B. Herissant, J.-T. Herissant | |
| 439 | 012 | Nouvelle méthode, ou principes raisonnés de plain-chant dans sa perfection, tirés des élémens de la musique; contenant aussi une méthode de serpent pour ceux qui en veulent jouer avec goût, où l'on trouvera des cartes pour apprendre à connoître le doiter, etc. on trouvera aussi des pièces de basse, de variations et d'accompagnement pour ledit instrument. Sans avoir recours à d'autres livres les maîtres trouveront dans ladite méthode toutes sortes de pièces de chant choisies comme duo, trio, quatuor, Messes, Proses, Hymnes, Antiennes, Répons et autres pièces de composition en parties, pour enseigner à leurs élèves. | - IMBERT | Plain-chant Traités | 1780 | Paris, Vve Ballard et fils, Brocas, l'Auteur | |
| 442 | 020 | Reigles très faciles pour apprendre en peu de temps le plain-chant. | Denis MACE | Plain-chant Traités | 1664 | Paris, R. Ballard | |
| 443 | 021a | Directoire du chant grégorien. Ouvrage extrêmement utile à tous ceux qui sont obligez au ChÅur. | Jean MILLET | Plain-chant Traités | 1666 | Lyon, Grégoire | |
| 445 | 022 | Lettre pastorale de l'Evesque de Bayeux touchant les petites écoles avec la méthode pour apprendre en peu de tems à lire, escrire, à faire le cathéchisme et chanter. | Mgr. François Théodore de NESMOND | Plain-chant Traités | 1690 | Caen, chez M. Yvon | |
| 446 | 023 | Dissertation sur le chant grégorien. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Plain-chant Traités | 1683 | Paris, l'Auteur, C. Ballard | |
| 448 | 024b | Méthode certaine pour apprendre le plein-chant. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Plain-chant Traités | 1699 | Paris, C. Ballard | |
| 453 | 025a | Méthode nouvelle pour apprendre facilement le plain-chant, avec quelques exemples d'Hymnes et de Proses. Ouvrage utile à toutes personnes chargées de gouverner l'Office divin, ainsi qu'aux organistes, serpents et basses contres, tant des églises où il y a musique, que celles où il n'y en a point. | Abbé OUDOUX | Plain-chant Traités | 1772 | Paris, A.-M. Lottin l'ainé | |
| 456 | 025b | Méthode nouvelle pour apprendre facilement le plain-chant, avec quelques exemples d'Hymnes et de Proses. Ouvrage utile à toutes personnes chargées de gouverner l'Office divin, ainsi qu'aux organistes, serpents et basses contres, tant des églises où il y a musique, que celles où il n'y en a point. 2e édition Revue, corrigée et augmentée. | Abbé OUDOUX | Plain-chant Traités | 1776 | Paris, A.-M. Lottin l'ainé | |
| 457 | 026a | Briefve instruction pour apprendre le plain-chant, tirée des meilleures autheurs, divisée en trois parties. La I. contient le moyen de l'apprendre. L'explication des 8 tons selon le Romain et le Parisien, et l'intonation des Psalmes et cantiques. La II. contient tous les Répons, et Leçons de Ténèbres de la Semaine Sainte. La III. les Passions de N. Seigneur. Et la méthode de chanter les Leçons de Matines, Vigiles, Ténèbres, Epistres, Evangiles, et Hymnes. | le P. Louis PASCHAL | Plain-chant Traités | 1658 | Paris, J. de La Caille | |
| 458 | 026b | Nouvelle instruction pour apprendre le plain-chant tirée des meilleurs auteurs divisée en deux parties. La I. contient le moyen de l'apprendre : l'explication des 8 tons selon le Romain et le Parisien, et l'Intonation des Psalmes et cantiques. La II. contient tous les Répons, et Leçons de Ténèbres de la Semaine Sainte. | le P. Louis PASCHAL | Plain-chant Traités | 1682 | Paris, R.-J.-B. de La Caille | |
| 459 | 027 | Nouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, imprimée par ordre de son Eminence Monseigneur le Cardinal de la Rochefoucault, Archevêque de Rouen, spécialement à l'usage de son diocèse. | Abbé POISSON | Plain-chant Traités | 1789 | Rouen, Labbey | |
| 461 | 028b | - Traité théorique et pratique du plain-chant, appelé grégorien, dans lequel on explique les vrais principes de cette science, suivant les auteurs anciens et modernes; on donne des règles pour la composition du plain-chant, avec des observations critiques sur les nouveaux livres de chant. Ouvrage utile à toutes les églises, aux séminaires et aux maîtres de chant, pour former des chantres, et les rendre capables, soit de composer des chants d'église, soit de juger de leur composition. | Abbé Léonard POISSON | Plain-chant Traités | 1750 | Paris, P.-N. Lottin et J.-H. Buttard | |
| 464 | 029a | Traité des tons de l'église selon l'usage romain dans lequel la game nouvelle et ancienne est mise au commencement. Avec plusieurs autres chants pour vespres, complies, matines, la haute messe etc. Et à la fin les tons suivans l'usage Lisieux. | Etienne SACHà | Plain-chant Traités | 1676 | Lisieux, R. le Boullenger | |
| 475 | Nouveaux élémens du chant ou l'essay d'une nouvelle découverte qu'on a fait dans l'art de chanter. Laquelle débarasse entièrement le plein-chant et la musique de clefs, de notes, de muances, de guidons ou renvois, de lignes et d'espaces, de b. mol, de b. quarre, nature, etc. en rend la pratique très simple et très naturelle et très facile à retenir, sans y altérer rien dans la substance : et fournit de plus une tablature générale, aisée, et invariable, pour tous les instrumens de musique. | Père Jean-Jacques SOUHAITTY | Plain-chant Traités | 1677 | Paris, P. le Petit | ||
| 477 | Essai du chant de l'église par la nouvelle méthode des nombres, contenant, outre la clef, les principes et les tables de cette méthode : I. une introduction à l'art de chanter par nombres. II. les réponses à toutes les objections qu'on y a faites et III. quelques avis pour bien pratiquer le chant de l'église. | Père Jean-Jacques SOUHAITTY | Plain-chant Traités | 1679 | Paris, T. Jolly, A. Pralard | ||
| 1350 | Instruction ou méthode facile pour apprendre le plain-chant, composé par un chanoine régulier de la congrégation de Saint-Maur. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1654 | Paris, R. Ballard | ||
| 552 | 037a | Méthode facile et assurée pour apprendre le plain-chant parfaitement et en peu de temps, sans game et sans muances divisée en quatre parties. La 1. montre à connoître les notes. La 2. aprend la manière de les bien entoner. La 3. enseigne à joindre la lettre avec la note. La 4. fait connoître les tons, et la manière de bien chanter tout ce qui regarde l'office divin, comme matines, laudes, le reste des petites heures, les pseaumes et la messe. Tant pour l'usage romain que pour l'usage parisien. Et l'on finit par un abrégé, qui enseigne clairement et brièvement ce qui est plus nécessaire pour sçavoir chanter, et ce que l'ont doit observer pour bien conduire un chÅur. Composée par un prêtre de la communauté de S. Nicolas du Chardonet. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1670 | Paris, P. Trichard | |
| 564 | 054 | Rituel du chant ecclésiastique, avec des principes de plain-chant, utiles au romain comme au parisien. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1725 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 566 | 056 | Traitté du chant et des instruments de musique. | - Anonyme | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 666 | 043 | Nouvelle méthode pour apprendre le plein-chant où sont contenus les Communs et Offices particuliers à l'usage des religieux et religieuses de l'ordre de S. François. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1691 | Paris, C. Ballard | |
| 670 | 046b | Nouvelle méthode très facile pour apprendre le plain-chant dans la perfection, avec un traité des huit tons de l'église, des tons de l'orgue, de l'unisson dans l'office, et du chant pour toutes les heures canoniales, et pour la messe, par un ecclésiastique du diocèse de Rouen. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1685 | Rouen, B. Le Brun | |
| 681 | 051 | Règles de plain-chant. | - Anonyme | Plain-chant Traités | - | Manuscrit fin XVIIe | |
| 1079 | 019a | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1080 | 019b | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1081 | 019c | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1082 | 019e | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction : Les règles de la quantité des syllabes requises pour la cognoissance des accents. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1083 | 019f | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction : Seconde règle générale. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1084 | 019d | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction : Règle générale de la psalmodie et de la prononciation vulgaire du grec et du latin. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1085 | 019g | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction : Règles du chant et de la prononciation grecque et latine. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1086 | 019h | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction : La science spéculative et pratique du chant de l'église avec un traitté de la prononciation latine. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1087 | 019i | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction : Règle généralissime de la prononciation vulgaire du latin. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1088 | 019j | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction : Méthode courte et facile pour apprendre le chant de l'église sans sçavoir ny voir aucune gamme. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1089 | 019k | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1090 | 019l | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction : Méthode facile et accomplie pour la pratique du chant de l'église. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1091 | 019m | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1092 | 019n | Méthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme. Autre rédaction. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | - | Manuscrit | |
| 1341 | 006 | Traité critique du plain-chant, usité aujourd'hui dans l'Eglise; contenant les principes qui en montrent les défauts, et qui peuvent conduire à le rendre meilleur. | - COUSIN DE CONTAMINE | Plain-chant Traités | 1749 | Paris, P.-G. Le Mercier | |
| 1342 | Nouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, divisée en quatre parties. La I. enseigne la manière d'apprendre à chanter en peu de temps sans Game ni Muances. La II. fait connoistre les huit Tons de l'Eglise et la manière de s'en servir en toutes sortes de Fêtes. La III. enseigne la manière de garder le Ton du Choeur, l'Intonation des Antiennes les unes sur les autres, les Accens Ecclésiastiques, la manière de chanter les Leçons, les Chapitres, les Oraisons, et tout ce qui regarde les Matines, les Laudes, les Vespres et les petites Heures. La IV. apprend à chanter les Oraisons de la Messe, les Epîtres, les Evangiles, les Préfaces et tout ce qui en dépend. Tant pour l'usage de Rome que pour celuy de Paris et autres Diocèses. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1674 | Paris, G. Blaizot | ||
| 1343 | Méthode de plain-chant, selon un nouveau système très court très facile et très sûr. | - DEMOZ DE LA SALLE | Plain-chant Traités | 1728 | Paris, G.-F. Quillau | ||
| 1344 | La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur. | - Anonyme | Plain-chant Traités | 1673 | Paris, L. Bilaine | ||
| 1345 | 015a | Méthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses. | François de LA FEILLEE | Plain-chant Traités | 1748 | Poitiers, J. Faulcon | |
| 1347 | La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur. | Dom Jacques LE CLERC | Plain-chant Traités | 1673 | Paris, L. Bilaine | ||
| 470 | 058 | Méthode de plain-chant, selon un nouveau système très court très facile et très sûr. | - DEMOZ DE LA SALLE | Plain-chant Traités par «nouveau système» | 1728 | Paris, G.-F. Quillau | |
| 471 | 061b | Essai du chant de l'église par la nouvelle méthode des nombres, contenant, outre la clef, les principes et les tables de cette méthode: I. une introduction à l' art de chanter par nombres. II. les réponses à toutes les objections qu'on y a faites et III. quelques avis pour bien pratiquer le chant de l'église. | Père Jean-Jacques SOUHAITTY | Plain-chant Traités par «nouveau système» | 1679 | Paris, T. Jolly, A. Pralard | |
| 473 | 060 | Nouveaux élémens du chant ou l'essay d'une nouvelle découverte qu'on a fait dans l'art de chanter. Laquelle débarasse entièrement le plein-chant et la musique de clefs, de notes, de muances, de guidons ou renvois, de lignes et d'espaces, de b. mol, de b. quarre, nature, etc. en rend la pratique très simple et très naturelle et très facile à retenir, sans y altérer rien dans la substance : et fournit de plus une tablature générale, aisée, et invariable, pour tous les instrumens de musique. | Père Jean-Jacques SOUHAITTY | Plain-chant Traités par «nouveau système» | 1677 | Paris, P. le Petit | |
| 476 | 061a | Essai du chant de l'église par la nouvelle méthode des nombres, contenant, outre la clef, les principes et les tables de cette méthode : I. une introduction à l'art de chanter par nombres. II. les réponses à toutes les objections qu'on y a faites et III. quelques avis pour bien pratiquer le chant de l'église. | Père Jean-Jacques SOUHAITTY | Plain-chant Traités par «nouveau système» | 1678 | Paris, Pralard | |
| 479 | 062 | Epigramme pour et contre sa nouvelle méthode de chant par chiffres. | Père Jean-Jacques SOUHAITTY | Plain-chant Traités par «nouveau système» | 1678 | circa | inconnu |
| 480 | 063 | Lettre sur sa nouvelle méthode. | Père Jean-Jacques SOUHAITTY | Plain-chant Traités par «nouveau système» | oct 1678 | inconnu | |
| 28 | 071c | Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche. 2e édition. | - LEVESQUE Jean-Louis BÃCHE | Principes et solfèges Traités | 1778 | Paris, Versailles, Cousineau, les Editeurs | |
| 30 | 071f | Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche. 4e édition. | - LEVESQUE Jean-Louis BÃCHE | Principes et solfèges Traités | 1786 | Paris, Versailles, Cousineau, les Editeurs | |
| 27 | 071b | Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche. | - LEVESQUE Jean-Louis BÃCHE | Principes et solfèges Traités | 1772 | Paris, Versailles, Cousineau, les Editeurs | |
| 26 | 071a | Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche. | - LEVESQUE Jean-Louis BÃCHE | Principes et solfèges Traités | 1772 | Paris, Le Duc | |
| 32 | 071e | Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche. 4e édition. | - LEVESQUE Jean-Louis BÃCHE | Principes et solfèges Traités | - | Paris, Versailles, Le Duc, Blaisot | |
| 33 | 071h | Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche. 4e édition. | - LEVESQUE Jean-Louis BÃCHE | Principes et solfèges Traités | 1797 | circa | Paris, Naderman |
| 34 | 071i | Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche. Nouvelle édition. | - LEVESQUE Jean-Louis BÃCHE | Principes et solfèges Traités | 1800 | circa | Paris, I. Pleyel |
| 35 | 071j | Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche. 5e édition. | Jean-Louis BÃCHE | Principes et solfèges Traités | 1805 | circa | Paris, Naderman, Joly |
| 99 | 068c | Méthode pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont dévelopés avec beaucoup de clarté, et cent leçon dans le goût nouveau à 1 et 2 parties, ce qui enseigne en très peu de tems à solfier sur toutes les mesures, toutes les clefs et tous les tons. Ouvrage qui conduit jusqu'au dernier degré de perfection, tant pour la mesure que pour le goût du chant. -Solfèges pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont développés avec beaucoup de clarté, et quatre-vingt douze solfèges dans le goût nouveau avec la basse chiffrée, ce qui enseigne en très peu de tems à solfier sur toutes les clefs, toutes les mesures et tous les tons. Ouvrage pour servir d'introduction aux nouveaux Solfèges de MM. Léo, Durante, Piccini, Sacchini, Cafaro, La Barbiera, Stefani et autres. 3e édition. | Antoine BAILLEUX | Principes et solfèges Traités | 1786 | Paris, l'Auteur | |
| 100 | 069 | Nouveaux solfèges d'Italie avec la basse très nécessaire à sçavoir pour parvenir à la pratique du chant italien, et pour donner à la voix une grande étendue et une grande légèreté en l'exerçant sans nommer les nottes. Ouvrage pour servir de suite aux Solfèges de Mr. Bailleux lesquels sont précédés des principes de la musique, expliqués, et mis dans l'ordre qui a paru le plus naturel et régulier. | Antoine BAILLEUX | Principes et solfèges Traités | 1784 | Paris | |
| 101 | 072a | Réflexions sur les leçons de musique: méthode pour enseigner la lecture musicale, l'accompagnement, l'exécution et les élémens de la composition. | Antoine BEMETZRIEDER | Principes et solfèges Traités | 1778 | Amsterdam et Paris, l'Auteur, Onfroy | |
| 102 | 072b | - Méthodes et réflexions sur les leçons de musique. Nouvelle édition. | Antoine BEMETZRIEDER | Principes et solfèges Traités | 1781 | Paris, l'Auteur, Moutard | |
| 110 | 074b | Leçons de musique, ou exposition des traits les plus nécessaires pour apprendre à chanter sa partie à livre ouvert. 2e édition, reveuë, corrigée et augmentée. | Pierre BERTHET | Principes et solfèges Traités | 1695 | Paris, C.Ballard | |
| 121 | 075 | Nouveaux principes de musique abrégés et détaillés d'une manière claire et facile pour servir aux personnes qui désirent apprendre la théorie de cet art sans maître et en peu de tems, suivi de plusieurs leçons où est démontré l'emploi des signes et des valeurs. | L. BONJOUR | Principes et solfèges Traités | 1800 | circa | Paris, l'Auteur |
| 127 | 077a | Nouvelle méthode de musique. | Joseph Bodin de BOISMORTIER | Principes et solfèges Traités | 1759 | Paris, Le Clerc | |
| 134 | 078a | La musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes. | - BORIN | Principes et solfèges Traités | 1722 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 138 | 078c | La musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes. Nouvelle édition. | - BORIN | Principes et solfèges Traités | 1746 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 148 | 079a | L'Apollon moderne ou le développement intellectuel par les sons de la musique, nouvelle découverte de première culture, aisée et certaine pour parvenir à la réussite dans les sciences et un nouveau moyen d'apprendre facilement la musique. 2e Åuvre. | C.R. BRIJON | Principes et solfèges Traités | 1780 | Lyon, l'Auteur | |
| 149 | 079b | L'Apollon moderne ou le développement intellectuel par les sons de la musique, nouvelle découverte de première culture, aisée et certaine pour parvenir à la réussite dans les sciences et un nouveau moyen d'apprendre facilement la musique. 2e Åuvre. | C.R. BRIJON | Principes et solfèges Traités | 1782 | Lyon, l'Auteur | |
| 150 | 079c | - L'Apollon moderne ou principes, exemples et leçons de musique. | C.R. BRIJON | Principes et solfèges Traités | 1780 | Lyon, Mercier | |
| 151 | 080 | Méthode pour apprendre la musique vocale et instrumentale. | Charles BUTERNE | Principes et solfèges Traités | 1752 | Rouen,J.-B. Besongne; S. Yon, l'Auteur | |
| 152 | 081 | Elémens de musique avec des leçons à une et deux voix. | Antoine-François CÃJON | Principes et solfèges Traités | 1772 | Paris, l'Auteur | |
| 153 | 082 | Différens solfèges d'une difficulté graduelle pour l'exercice du solfège, du style et de l'expression avec des remarques et une basse chiffrée pour l'accompagnement. | Giovanni Giuseppe CAMBINI | Principes et solfèges Traités | 1788 | Paris, Le Duc | |
| 155 | 084 | Le rudiment de musique ou principes de cet art, mis à la portée de tout le monde par demandes et par réponses. Cet ouvrage contient, outre les principes déjà connus pour le chant et l'intonation, le diapason des voix et des instruments à cordes et à vent. | Jean-Guillain CARDON | Principes et solfèges Traités | 1786 | Versailles, Paris, l'Auteur, Cousineau | |
| 156 | La musique rendue sensible par la méchanique, ou nouveau système pour apprendre facilement la musique soi-même, ouvrage utile et curieux. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1759 | Paris, Ballard, Duschesne | ||
| 157 | 086b | La musique rendue sensible par la méchanique, ou nouveau système pour apprendre facilement la musique soi-même, ouvrage utile et curieux. Nouvelle édition. | Henri-Louis CHOQUEL | Principes et solfèges Traités | 1762 | Paris, C. Ballard | |
| 186 | 091a | Méthode nouvelle ou principes généraux pour apprendre facilement la musique et l'art de chanter. | François DAVID | Principes et solfèges Traités | 1737 | Paris, Lyon, Vve Boivin, Le Clerc, Des Bretonnes, l'Autheur | |
| 187 | 091b | Méthode nouvelle ou principes généraux pour apprendre facilement la musique et l'art de chanter. | François DAVID | Principes et solfèges Traités | 1763 | Paris, Lyon, de la Chevardière, les Frères Le Goux | |
| 189 | 093 | Nouveau manuel musical, contenant les élémens de musique, des agrémens du chant et de l'accompagnement du clavessin. | Charles-Henri DELLAIN | Principes et solfèges Traités | 1781 | Paris, Vve. Ballard et fils | |
| 190 | 094a | Nouveau système de musique pratique qui rend l'étude de cet art plus facile en donnant de l'agrément à la solfiation et en soutenant l'ardeur des commençans. Livre 1er. | Claude DENIS | Principes et solfèges Traités | 1747 | Paris, l'Autheur, Ballard, Boivin, Leclerc | |
| 191 | 094b | - Nouvelle méthode pour apprendre en peu de tems la musique et l'art de chanter. 2e édition revue et corrigée. | Claude DENIS | Principes et solfèges Traités | 1757 | Paris, Le Clerc | |
| 194 | 097a | L'art de la musique enseigné et pratiqué par la nouvelle méthode du bureau typographique, établie sur une clé, sur un seul ton et sur un seul signe de mesure. | Antoine-Joseph DUMAS | Principes et solfèges Traités | 1753 | Paris, l'Auteur | |
| 195 | 097b | - L'art de la musique enseigné et pratiqué sans transposer joint à une introduction à la connoissance des différentes voix de la démonstration des clés relatives. | Antoine-Joseph DUMAS | Principes et solfèges Traités | 1758 | Paris, l'Auteur | |
| 196 | 098a | Principes de musique par demandes et réponces avec de petits exemples. | Pierre DUPONT | Principes et solfèges Traités | 1713 | Paris, C. Ballard | |
| 209 | 099a | Principes de musique, par demande et par réponce, par lequel toutes personnes pourront apprendre d'eux-mêmes à connoître toutte la musique. | Pierre DUPONT | Principes et solfèges Traités | 1718 | Paris, l'Auteur, Boivin, le Clerc | |
| 213 | 101b | Nouvelle méthode de musique vocale concernant les principes de cet art, démontré par des leçons et accompagné d'exemples qui en applanissent toutes les difficultés. Adoptée par l'Institut national de musique chant et déclamation. | Louis-Antoine DURIEU | Principes et solfèges Traités | 1803 | Paris, l'Auteur, | |
| 214 | 102 | Principes de musique pratique par demandes et par réponses. | Abbé DUVAL | Principes et solfèges Traités | 1764 | Paris, Cailleau, Vve. Valeyre | |
| 216 | 104a | Solfeggi di scuola italiana con i principii della musica vocale e accompagnamento di cembalo. | Franco FALCO | Principes et solfèges Traités | 1778 | Paris, Versailles, Bignon, Parison, Blaisot | |
| 220 | 106a | Transposition de musique, réduites au naturel, par le secours de la modulation. Avec une pratique des transpositions irrégulièrement écrites, et la manière d'en surmonter les difficultéz. | Alexandre FRÃRE | Principes et solfèges Traités | 1706 | Paris, C. Ballard | |
| 222 | 107a | L'art de moduler en musique rédigé en douze tables, montrant la manière la plus courte et la plus aisée de moduler dans tous les tons en 3 ou 4 parties. | Philip-Joseph FRICK | Principes et solfèges Traités | 1800 | circa | Paris, Imbault |
| 228 | 111a | Les vrais principes de la musique exposez par une gradation de leçons distribuéez d'une manière facile et sûre pour arriver à une connoissance parfaite et pratique de cet art. Livre premier. | Jacques Alexandre de LA CHAPELLE | Principes et solfèges Traités | 1736 | Paris, l'Auteur, Vve. Boivin, Le Clerc | |
| 229 | 111b | Les vrais principes de la musique exposez par une gradation de leçons distribuéez d'une manière facile et sûre pour arriver à une connoissance parfaite et pratique de cet art. Livre premier. | Jacques Alexandre de LA CHAPELLE | Principes et solfèges Traités | - | Paris, Vve. Boivin, Le Clerc | |
| 234 | 116 | L'art de la poésie françoise et latine, avec une idée de la musique sous une nouvelle méthode. | Phérothée de LA CROIX | Principes et solfèges Traités | 1694 | Lyon, T. Amaulry | |
| 240 | 117f | Principes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert. 5e édition revue, corrigée et augmentée. | Michel de L'AFFILARD | Principes et solfèges Traités | 1705 | Paris, C. Ballard | |
| 241 | 117g | Principes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert. 6e édition. | Michel de L'AFFILARD | Principes et solfèges Traités | 1705 | Paris, C. Ballard | |
| 244 | 117k | Principes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert. Nouvelle édition à l'usage du monde. | Michel de L'AFFILARD | Principes et solfèges Traités | 1717 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 245 | 117l | Principes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert. Nouvelle édition à l'usage des Dames religieuses. | Michel de L'AFFILARD | Principes et solfèges Traités | 1717 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 246 | 117m | Principes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert. Nouvelle édition. | Michel de L'AFFILARD | Principes et solfèges Traités | 1722 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 248 | 118 | Nouveau solfège. | Louis-François-Henri LEFEBURE | Principes et solfèges Traités | 1780 | Venise, Paris, L. Cailleau | |
| 254 | 122a | Eléments ou principes de musique, mis dans un nouvel ordre très clair, très facile et très court, et divisez en trois parties. La première pour les enfans. La seconde pour les personnes plus avancez en âge. La troisième pour ceux qui sont capables de raisonner sur les principes de la musique. Avec l'estampe, la description et l'usage du chronomètre ou instrument de nouvelle invention par le moyen duquel les compositeurs pourront désormais marquer le véritable mouvement de leurs compositions, et leurs ouvrages marquez par rapport à cet instrument, se pourront exécuter comme s'ils en battoient eux-mesmes la mesure. | Etienne LOULIà | Principes et solfèges Traités | 1696 | Paris, C. Ballard, l'Auteur | |
| 255 | 122b | Eléments ou principes de musique, mis dans un nouvel ordre très clair, très facile et très court, et divisez en trois parties. La première pour les enfans. La seconde pour les personnes plus avancez en âge. La troisième pour ceux qui sont capables de raisonner sur les principes de la musique. Avec l'estampe, la description et l'usage du chronomètre ou instrument de nouvelle invention par le moyen duquel les compositeurs pourront désormais marquer le véritable mouvement de leurs compositions, et leurs ouvrages marquez par rapport à cet instrument, se pourront exécuter comme s'ils en battoient eux-mesmes la mesure. | Etienne LOULIà | Principes et solfèges Traités | 1698 | Amsterdam, E. Roger | |
| 256 | 122c | - Supplément des principes ou éléments de musique Ms. autographe. | Etienne LOULIà | Principes et solfèges Traités | - | Manuscrit autographe | |
| 258 | 124 | Règles ou méthode pour trouver quelle clef il faut concevoir lorsqu'on veut exécuter une pièce à un autre ton qu'elle n'est écritte, sans quelque instrument que ce soit, ce qu'on appelle transposer. | Etienne LOULIà | Principes et solfèges Traités | - | Manuscrit autographe | |
| 259 | 125 | Méthode pour apprendre à notter un livre qu'on sçait par chÅur ou qu'on entend chanter. | Etienne LOULIà | Principes et solfèges Traités | - | Manuscrit autographe | |
| 260 | 127 | Elémens théoriques et pratiques de musique. | Pierre MARCOU | Principes et solfèges Traités | 1782 | London, Paris, Versailles, Vve. Ballard et fils, Blaisot | |
| 262 | 129a | Démonstration des principes de musique ou nouvelle méthode réduite en douze cartes. | J.B. METOYEN | Principes et solfèges Traités | 1766 | Paris, aux adresses ordinaires | |
| 263 | 129b | Démonstration des principes de musique ou nouvelle méthode réduite en douze cartes. | J.B. METOYEN | Principes et solfèges Traités | - | Versailles, Foumier | |
| 265 | 131a | Nouvelle méthode pour apprendre la musique par des démonstration faciles, suivies d'un grand nombre de leçons à 1 et 2 voix, avec des tables qui facilitent l'habitude des transpositions et la conoissance des différentes mesures. Ouvrage également utile à ceux qui enseignent ou qui aprennent la musique, par le moyen duquel les personnes qui en ont déjà quelque teinture, soit pour la voix, soit pour les instruments même celles qui savent seulement le plain-chant, pourront en cas de nécessité s'instruire par elle-même. | Michel Pignolet de MONTÃCLAIR | Principes et solfèges Traités | 1709 | Paris, l'Auteur, Foucault, le portier de l'opéra | |
| 266 | 131b | Nouvelle méthode pour apprendre la musique par des démonstration faciles, suivies d'un grand nombre de leçons à 1 et 2 voix, avec des tables qui facilitent l'habitude des transpositions et la conoissance des différentes mesures. Ouvrage également utile à ceux qui enseignent ou qui aprennent la musique, par le moyen duquel les personnes qui en ont déjà quelque teinture, soit pour la voix, soit pour les instruments même celles qui savent seulement le plain-chant, pourront en cas de nécessité s'instruire par elle-même. | Michel Pignolet de MONTÃCLAIR | Principes et solfèges Traités | 1728 | circa | Paris, l'Auteur |
| 267 | 132 | Leçons de musique divisées en quatre classes en faveur des personnes qui commencent à apprendre et particulièrement les enfants, avec un abrégé des principes nécessaires pour l'intelligence de chaque classe. | Michel Pignolet de MONTÃCLAIR | Principes et solfèges Traités | 1710 | Paris, l'Auteur | |
| 283 | 141 | Art de la musique dédié au public musicien le concertant à son clavier exercice indéfini de l'art de la musique. Cet ouvrage s'adapte à la suite des méthodes et solfèges, il en est la conclusion concise comme la concision conclusive. | M.V.F. REY | Principes et solfèges Traités | 1800 | circa | Paris, Neuilly, l'Auteur, Frey, tous les marchands de musique |
| 291 | 142i | Solfèges ou nouvelle méthode de musique divisée en deux parties. La première contient la théorie de cet art, la seconde des leçons avec la basse et les gradations nécessaires pour parvenir aux difficultés. Edité par CHORON (A.-E.) et LA FAGE (A.de) Manuel Roret. | Jean-Joseph RODOLPHE | Principes et solfèges Traités | - | Paris, Librairie Roret, Schonenberger | |
| 292 | 143a | Méthode pour apprendre la musique sans transposition, avec quatre vingts leçons à deux parties, sur toutes les clefs, toutes les mesures, et tous les tons qui sont usités dans la musique. | - ROLLET | Principes et solfèges Traités | 1760 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 299 | 144e | Méthode claire, certaine et facile, pour apprendre à chanter la musique, sur les tons transposez comme sur les naturels. A battre la mesure à toutes sortes de mouvemens ordinaires et extraordinaires. A faire les ports de voix, et les cadances sur la musique avec régularité; et à connoître où il faut faire les tremblemens dans les livres où ils ne sont point marquez. Le tout expliqué et mis en ordre par J. Rousseau. 5e édition augmentée et mise dans un meilleur état. | Jean ROUSSEAU | Principes et solfèges Traités | 1710 | circa | Amsterdam, P. Mortier |
| 300 | 145 | Canzoni da Batello. Chansons italiennes, ou leçons de musique pour les commençans. | Jean-Jacques ROUSSEAU | Principes et solfèges Traités | 1753 | Paris, Adresses ordinaires | |
| 302 | Méthode de musique sur un nouveau plan par M. Jacob. | - JACOB | Principes et solfèges Traités | 1769 | Paris, l'Auteur, de La Chevardière | ||
| 303 | 148 | Les dons des enfans de Latone: la musique et la chasse au cerf. Dictionnaire des termes usités dans la chasse au cerf. Nouvelle chasse au cerf divertissement de fanfares. Tons de chasse et fanfares à 1 et 2 trompes. Remarques sur la musique. | Jean de SERRà DES RIEUX | Principes et solfèges Traités | 1734 | Paris, Prault | |
| 304 | 149a | Traité des agrémens de la musique contenant l'origine de la petite note, la valeur, la manière de la placer, toutes les différentes espèces de cadences, la manière de les employer. Le tremblement et le mordant, l'usage qu'on en peut faire, les modes ou agrémens naturels, les modes artificiels qui vont à l'infini, la manière de former un point d'orgue. Ouvrage original très utile non seulement aux maîtres de Goût de chant mais encore à tous les joueurs d'instrumens, et que tout bon musicien même compositeur lira avec beaucoup de plaisir. Composé par le célèbre Giuzeppe Tartini et traduit par le Sigr. Denis. | Giuseppe TARTINI | Principes et solfèges Traités | 1771 | Paris, De la Chevardière, aux adresses ordinaires | |
| 309 | 153a | L'art d'apprendre la musique exposé d'une manière nouvelle et intelligible par une suite de leçons qui se servent successivement de préparation. | - VAGUà | Principes et solfèges Traités | 1733 | Paris, Vve. Ribou, Boivin, Le Clerc | |
| 310 | 153b | L'art d'apprendre la musique exposé d'une manière nouvelle et intelligible par une suite de leçons qui se servent successivement de préparation. 2e édition revue et corrigée. | - VAGUà | Principes et solfèges Traités | 1750 | Paris, Le Clair, Mme Boivin | |
| 312 | 155a | Méthode très facile pour apprendre la musique et les agrémens du chant auquel on a joint une table alphabétique des termes les plus usités dans la musique avec la traduction françoise. | Josse de VILLENEUVE | Principes et solfèges Traités | - | Paris, l'Auteur | |
| 313 | 155b | - Nouvelle méthode très courte et très facile avec un nombre de leçons suffisant pour apprendre la musique et les agréments du chant. | Josse de VILLENEUVE | Principes et solfèges Traités | 1733 | Paris, l'Auteur, Boivin, le Clerc | |
| 359 | 159 | L'art de transposer toute sorte de musique sans être obligé de connaître ny le ton, ny le mode, avec des réflexions sur la nécessité de cet ouvrage. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1711 | Paris, G. Lamesle | |
| 363 | 162 | Essai d'un nouveau système de musique. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1650 | circa | inconnu |
| 368 | 165 | Instruction pour comprendre en bref les préceptes et fondements de la musique. 3e édition. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1666 | Paris, R. Ballard | |
| 369 | 166 | La méthode du mi. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1670 | circa | Manuscrit. |
| 376 | 172 | Le petit Rameau, ou principes courts et faciles pour apprendre soi-même et en peu de tems, la musique avec des tablettes de papier nouveau pour écrire et noter tout ce que l'on désirera. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1773 | Paris, Desnos | |
| 379 | 174 | Premiers éléments de musique. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | - | Manuscrit | |
| 382 | 177 | Principes de musique. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1765 | circa | Manuscrit |
| 383 | 178 | Principes de musique à Madame la Dauphine. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1770 | circa | Manuscrit |
| 385 | 180a | Principes élémentaires de musique arrêtés par les membres du Conservatoire, pour servir à l'étude dans cet établissement suivis de solfèges par les Cens. Agus, Catel, Chérubini, Gossec, Langlé, Lesueur, Méhul et Rigel. Première partie. Les principes élémentaires gravés par Mme. Le Roy. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1799 | Paris, Imprimerie du Conservatoire | |
| 389 | 181 | Principes pour transposer toute sorte de musique sans être obligé de connoître ni le ton ni le mode. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | avr 1728 | Dans Mercure de France | |
| 386 | 180b | - Principes élémentaires de musique arrêtés par les membres du Conservatoire, pour servir à l'étude dans cet établissement suivis de solfèges par MM. Agus, Catel, Cherubini, Gossec, Langlé, Méhul et Rigel. Première partie. Nouvelle édition. Gravés par Mme. Le Roy. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1816 | Paris, Au magasin de musique | |
| 387 | 180c | - Principes élémentaires de musique arrêtés par les membres du Conservatoire, pour servir à l'étude dans cet établissement suivis de solfèges par MM. Agus, Catel, Chérubini, Gossec, Langlé, Méhul et Rigel. Première partie. Nouvelle édition. Gravés par Mme. Le Roy. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1825 | circa | Paris, Au magasin du Conservatoire Royal, Janet et Cotelle |
| 388 | 180d | Solfèges pour servir à l'étude dans le Conservatoire de musique par les citoyens Agus, Catel, Chérubini, Gossec, Langlé, Le Sueur, Martinj, Méhul et Rey. Seconde partie. Gravés par Mme. le Roy. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1801 | Paris, A l'imprimerie du Conservatoire de musique, | |
| 485 | 085 | Méthode pour apprendre la musique en peu de temps. | le P.Louis CASTEL | Principes et solfèges Traités | mai 1732 | Dans Mercure de France | |
| 1323 | Traité des agrémens de la musique contenant l'origine de la petite note, la valeur, la manière de la placer; toutes les différentes espèces de cadences, la manière de les employer. Le tremblement et le mordant, l'usage qu'on en peut faire, les modes ou agrémens naturels, les modes artificiels qui vont à l'infini, la manière de former un point d'orgue. Ouvrage original très utile non seulement aux maîtres de Goût de chant mais encore à tous les joueurs d'instrumens, et que tout bon musicien même compositeur lira avec beaucoup de plaisir. Composé par le célèbre Giuzeppe Tartini et traduit par le Sigr. Denis. | Pierre DENIS | Principes et solfèges Traités | 1771 | Paris, De la Chevardière, aux adresses ordinaires | ||
| 1326 | Notionaire, ou Mémorial raisonné de ce qu'il y a d'utile et d'intéressant dans les connoissances acquises depuis la création du monde jusqu'à présent. | François-Alexandre-Pierre de GARSAULT | Principes et solfèges Traités | 1761 | Paris, G. Desprez | ||
| 1327 | Méthode très facile pour apprendre la musique et les agrémens du chant auquel on a joint une table alphabétique des termes les plus usités dans la musique avec la traduction françoise. | - PEREAULT DE VILLENEUVE | Principes et solfèges Traités | - | Paris, l'Auteur | ||
| 1329 | 147 | Méthode de musique sur un nouveau plan par M. Jacob. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Principes et solfèges Traités | 1769 | Paris, l'Auteur, de La Chevardière | |
| 1331 | 180e | Solfèges pour servir à l'étude dans le Conservatoire de musique par les citoyens Agus, Catel, Chérubini, Gossec, Langlé, Le Sueur, Martinj, Méhul et Rey. Seconde partie. Gravés par Mme. le Roy. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1825 | circa | Paris, Au magasin du Conservatoire Royal, Janet et Cotelle |
| 1360 | L'art d'apprendre la musique exposé d'une manière nouvelle et intelligible par une suite de leçons qui se servent successivement de préparation. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1733 | Paris, Vve. Ribou, Boivin, Le Clerc | ||
| 1355 | Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1772 | Paris, Le Duc | ||
| 1356 | La musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1722 | Paris, J.-B.-C. Ballard | ||
| 1357 | 086a | La musique rendue sensible par la méchanique, ou nouveau système pour apprendre facilement la musique soi-même, ouvrage utile et curieux. | Henri-Louis CHOQUEL | Principes et solfèges Traités | 1759 | Paris, Ballard, Duchesne | |
| 1358 | Principes de musique par demandes et réponces avec de petits exemples. | - Anonyme | Principes et solfèges Traités | 1713 | Paris, C. Ballard | ||
| 324 | 187 | Moyen d'écrire la musique et de noter un air aussi vite qu'on le chante. | - COULON DE THEVENOT | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1787 | Paris, l' Auteur. | |
| 325 | 188 | Méthode de musique selon un nouveau système très court, très facile et très sûr et très facile, dédié à la reine, approuvée par messieurs de l'Académie Royale des sciences et par les plus habiles musiciens de Paris. | Abbé DEMOZ DE LA SALLE | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1728 | Paris, Simon | |
| 327 | 189 | La musique naturelle ou par raisonnement, sistême universel et nouveau raporté aux mathématiques et à l'usage ordinaire. | - DURAND | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1700 | Paris, Rebuffé | |
| 328 | 190 | La tonotechnie ou l'art de noter les cylindres, et tout ce qui est susceptible de notage dans les instrumens de concerts méchaniques. | Marie-Dominique-Joseph ENGRAMELLE | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1775 | Paris, P.-M. Delaguette | |
| 331 | 192 | Mémoire sur un nouveau système de notation musicale par lequel, sans le secours des portées, ni d'aucune espèce de clef, on peut exprimer tous les sons appréciables renfermés dans l'étendue du clavier, représentant chacun de ces sons par un caractère particulier. | François-Henri Stanislas de L'AULNAYE | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1784 | Dans Mémoires du Musée de Paris | |
| 332 | 193 | Lettre sur une nouvelle dénomination des sept degrés successifs de la gamme, où l'on propose de nouveaux caractères. | - LUSSE | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1766 | Paris | |
| 338 | 194 | Dissertation sur la musique moderne. | Jean-Jacques ROUSSEAU | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1743 | Paris, Gazette de France, Quillau | |
| 342 | 195 | Traité de la théorie de la musique. | Joseph SAUVEUR | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1697 | Manuscrit | |
| 1361 | Traité général des élémens du chant. | l'Abbé Joseph LACASSAGNE | Principes et solfèges Traités par «nouveau système» | 1766 | Paris, Versailles, l'Auteur, Vve. Duchesne, Fournier | ||
| 271 | 196a | Principes de l'accompagnement du clavecin exposez dans des tables dont la simplicité et l'arrangement peuvent, avec une médiocre attention, faire connoître les règles les plus sûres et les plus nécessaires pour parvenir à la théorie et à la pratique de céte science. | Jean-François DANDRIEU (d'ANDRIEU) Jean-François d' ANDRIEU (DANDRIEU) | Harmonie Traités d'accompagnement | 1719 | Paris, l'Auteur, Foucaut | |
| 272 | 196b | Principes de l'accompagnement du clavecin exposez dans des tables dont la simplicité et l'arrangement peuvent, avec une médiocre attention, faire connoître les règles les plus sûres et les plus nécessaires pour parvenir à la théorie et à la pratique de céte science. | Jean-François DANDRIEU (d'ANDRIEU) Jean-François d' ANDRIEU (DANDRIEU) | Harmonie Traités d'accompagnement | 1733 | circa | Paris, l'Auteur, Vve Boivin, Le Clerc |
| 274 | 197a | Pièces de clavecin avec la manière de les joüer. Diverses chaconnes, ouvertures, et autres airs de Monsieur de Lully mis sur cet instrum.t quelques fugues pour l'orgue et les Principes de l'accompagnement. Livre premier. | Jean-Henri d' ANGLEBERT | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Paris, l'Autheur | |
| 277 | 198 | Table pour apprendre facilement à toucher le théorbe sur la basse continue. | Angelo-Michele BARTOLOTI | Harmonie Traités d'accompagnement | 1669 | Paris, R. Ballard | |
| 278 | 199 | Leçons de clavecin et principes d'harmonie. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1771 | Paris, Bluet | |
| 885 | 200 | Lettre de M. Bemetzrieder à M.M*, musicien de profession, ou réponse à quelques objections qu'on a faites à sa méthode pratique, sa théorie et son ouvrage sur l'harmonie. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1771 | Paris, Pissot | |
| 893 | 205a | Second livre d'orgue contenant les 8 tons à l'usage ordinaire de l'église, avec un traité abrégé de l'accompagnement pour l'orgue et pour le clavessin. Avec une explication facile des principales règles de la composition, une démonstration des chiffres et de toutes les manières dont on s'en sert ordinairement dans la basse continue. | Jacques BOYVIN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1700 | Paris, C.Ballard | |
| 894 | 205b | - Traité abrégé de l'accompagnement pour l'orgue et le clavessin Avec une explication facile des principales règles de la composition, une démonstration des chiffres et de toutes les marques dont on s'en sert ordinairement. 2e éd. | Jacques BOYVIN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1705 | Paris, C. Ballard | |
| 895 | 205c | - Traité abrégé de l'accompagnement pour l'orgue et le clavessin Avec une explication facile des principales règles de la composition, une démonstration des chiffres et de toutes les marques dont on s'en sert ordinairement. 2e éd. | Jacques BOYVIN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1708 | circa | Amsterdam, E. Roger |
| 922 | 261 | Méthode d'accompagnement. | - Anonyme | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit fin XVIIIe | |
| 927 | 265b | Principes d'accompagnement avec un recuëil contenant des leçons sur tous les tons majeurs et mineurs, une carte du dénombrement des accords, la manière de les chiffrer et d'où ils sont dérivés. Recuëil de leçons pour les principes de l'accompagnement. | - Anonyme | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit | |
| 928 | 266 | Principes pour aider à accompagner. Dans Livre de clavecin de Mademoiselle de Bullion. | - Anonyme | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit fin XVIIIe | |
| 938 | 207a | Traité d'accompagnement et de composition, selon la règle des octaves de musique. Ouvrage généralement utile pour la transposition, à ceux qui qui se meslent du chant et des instrumens d'accord, ou d'une partie seule et pour apprendre à chiffrer la basse continue. Åuvre II | François CAMPION | Harmonie Traités d'accompagnement | 1716 | Paris, l'Auteur, Vve. G. Adam | |
| 940 | 208 | Addition au traité d'accompagnement et de composition par la règle de l'octave; où est compris particulièrement le secret de l'accompagnement du théorbe, de la guitare et du luth. Avec la manière de transposer instrumentalement, et de solfier facilement la musique vocale sans l'usage de la gâme. Åuvre IV. | François CAMPION | Harmonie Traités d'accompagnement | 1730 | Paris, Vve. Ribou, Boivin, Le Clerc, l'Auteur | |
| 941 | 209 | Second recueil d'airs. Åuvre V | François CAMPION | Harmonie Traités d'accompagnement | 1734 | Gravé par Melle. Noel. Paris, l'Autheur, Vve. Boivin, Leclerc | |
| 942 | 210 | Lettre du sieur Campion à un philosophe disciple de la règle de l'octave. | François CAMPION | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Paris | |
| 943 | 211 | Livre de guitarre contenant plusieurs pièces avec la manière de toucher sur la partie ou basse continue. | Antoine CARRà | Harmonie Traités d'accompagnement | 1671 | Paris | |
| 956 | 216a | Le maître de clavecin pour l'accompagnement, méthode théorique et pratique, qui conduit en très peu de tems à accompagner à livre ouvert. Avec des leçons chantantes où les accords sont notés pour faciliter l'étude des commençans. Ouvrage utile à ceux qui veulent parvenir à l'excelence de la composition. Le tout selon la règle de l'octave et de la basse fondamentale. | Michel CORRETTE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1753 | Paris, l'Auteur, Bayard, Le Clerc, Mlle. Castagnery | |
| 958 | 216b | Le maître de clavecin pour l'accompagnement, méthode théorique et pratique, qui conduit en très peu de tems à accompagner à livre ouvert. Avec des leçons chantantes où les accords sont notés pour faciliter l'étude des commençans. Ouvrage utile à ceux qui veulent parvenir à l'excelence de la composition. Le tout selon la règle de l'octave et de la basse fondamentale. | Michel CORRETTE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1753 | Paris, l'Auteur, | |
| 961 | 217a | Prototipes contenant des leçons d'accompagnement par demandes et par réponces pour servir d'addition au livre intitulé le Maître de clavecin pour l'accompagnement. Avec des sonates pour le violon, la flûte, le pardessus de viole, où les accords sont notés sur la basse pour guider les commençans; ce qui dévoile les prétenduës difficultées de l'accompagnement en moins de six mois. | Michel CORRETTE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1754 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 967 | 218b | Règles pour l'accompagnement. Copie par S. de Brossard | François COUPERIN | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit | |
| 968 | 219a | Traité d'accompagnement pour le théorbe et le clavessin. Qui comprend toutes les règles nécessaires pour accompagner sur ces deux instruments. Avec des observations particulières touchant les différentes manières qui leur conviennent. Il enseigne aussi à acompagner les basses qui ne sont pas chiffréez. | Denis DELAIR | Harmonie Traités d'accompagnement | 1690 | Paris, l'Auteur | |
| 969 | 219b | - Nouveau traité d'accompagnement pour le théorbe et le clavessin qui comprend toutes les règles nécessaires pour accompagner sur ces deux instrumens. Avec des observations particulières touchant les différentes manières qui leur conviennent. Il enseigne aussi à acompagner les basses qui ne sont pas chiffrées. | Denis DELAIR | Harmonie Traités d'accompagnement | 1723 | Paris, l'Auteur, Boivin | |
| 972 | 221 | Projet d'une méthode de clavecin. | Denis DIDEROT | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit autographe | |
| 973 | 222 | Le tour du clavier, sur tous les tons majeurs et mineurs, pour conduire facilement les étudians d'accompagnement à conoître les tons les plus difficiles. Ouvrage abrégé, suivi d'une récapitulation générale de tous les accords bons à pratiquer dans la composition de musique. Le tout examiné et approuvé par messieurs de l'Académie Royale des Sciences. | Antoine DORNEL | Harmonie Traités d'accompagnement | 1745 | Paris, à Ste. Cécile, à la Règle d'or, au Mont Parnasse | |
| 974 | 223 | Manuel harmonique, ou tableau des accords pratiques, pour faciliter à toutes les personnes, l'intelligence de l'harmonie et de l'accompagnement, avec une partie chiffrée pour le clavessin et deux nouveaux menuets en rondeau. | Jean-Jacques DUBREUIL | Harmonie Traités d'accompagnement | 1767 | Paris, l'Auteur, Lacombe | |
| 976 | 224 | Méthode plus courte et plus facile que l'ancienne pour l'accompagnement du clavecin. Il y a dans ce livre un chapitre qui enseigne la manière d'étudier les règles que contient tout l'ouvrage. | Jean-François DUBUGRARRE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1754 | Paris, l'Auteur, Le Clerc, Mangean, Bayard, Mlle. Castagnery | |
| 978 | 226 | Méthode pour apprendre facilement à toucher le théorbe sur la basse continuë. | Nicolas FLEURY | Harmonie Traités d'accompagnement | 1660 | Paris, R. Ballard | |
| 982 | 228 | L'art de bien accompagner du clavecin. | Francesco GEMINIANI | Harmonie Traités d'accompagnement | 1754 | Paris, aux adresses ordinaires | |
| 983 | 229a | Méthode pour l'accompagnement du clavecin, qui peut servir d'introduction à la composition et apprendre à bien chiffrer les basses. | Laurent GERVAIS | Harmonie Traités d'accompagnement | 1735 | Paris, Vve. Boivin, Le Clerc | |
| 985 | 230a | Le guide du compositeur, contenant des règles sûres pour trouver d'abord par les consonnances, ensuite par les dissonnances, la basse fondamentale de tous les chants possibles, et dans tous les genres de musique, avec les moyens les plus sûrs pour réussir dans la recherche et la connoissance du ton dans le sujet: ce qui forme une des plus grandes difficultés de la composition. Ouvrage utile pour la connoissance et la pratique de la composition et de l'accompagnement. | Pietro GIANOTTI | Harmonie Traités d'accompagnement | 1759 | Paris, Durand et Le Clerc | |
| 992 | 233 | Lettre à M. l'abbé Roussier sur une nouvelle règle de l'octave que propose M. le marquis de Culant. | B.C. GOURNAY | Harmonie Traités d'accompagnement | 1785 | Paris, Royer et Bailleux | |
| 995 | 236 | Nouvelle manière de chiffrer la basse continue, pour l'accompagnement du clavessin. D'après le plan d'une nouvelle méthode établie sur la méchanique des doigts que fournit la succession fondamentale de l'harmonie de Rameau. | A.J. abbé de MORAMBERT A.J. abbé de Morambert LABBET | Harmonie Traités d'accompagnement | 1756 | inconnu | |
| 996 | 237 | Traité de la basse sous le chant, précédée de toutes les règles de la composition. | Honoré-François-Marie LANGLà | Harmonie Traités d'accompagnement | 1798 | Paris, Naderman | |
| 997 | 238a | Traité théorique et pratique de l'accompagnement du clavecin. | Claude de LA PORTE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1753 | Paris, l'Auteur, Mme. Boivin, Le Clerc | |
| 1000 | 239a | Traité d'harmonie et règles d'accompagnement servans à la composition, suivant le système de M. Rameau. | - LE BOEUF | Harmonie Traités d'accompagnement | 1766 | Paris, l'Auteur, V. Daulle, au bureau musical | |
| 1005 | 240a | Sur les signes Do, Di, Ca pour l'indication des accords de musique. | N.J. LE DRAN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1765 | Paris, Imp. A. le Prieur | |
| 1006 | 240b | Sur les signes Do, Di, Ca pour l'indication des accords de musique. Avec des additions manuscrites. | N.J. LE DRAN | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit | |
| 1007 | 241 | Sur la méthode Do, Di, Ca | N.J. LE DRAN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1765 | Manuscrit | |
| 1014 | 242 | Sur divers accords de neuvième. | N.J. LE DRAN | Harmonie Traités d'accompagnement | jan 1765 | Manuscrit | |
| 1015 | 245 | Sur le jeu du théorbe par musique. | N.J. LE DRAN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1765 | Manuscrit | |
| 1016 | 243 | Notions simples pour le jeu de la guitarre par musique. | N.J. LE DRAN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1765 | Manuscrit | |
| 1017 | 244 | Colonne harmonique. | N.J. LE DRAN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1765 | Manuscrit | |
| 1018 | 246 | Réponse du second musicien au premier musicien (Rameau), sur les deux écrits qui concernent l'accompagnement du clavecin insérés dans le Mercure de France de Février et de Mars de la présente année. | Michel Pignolet de MONTÃCLAIR | Harmonie Traités d'accompagnement | jun 1730 | Dans Mercure de France | |
| 1019 | 247 | Motets à voix seule, accompagnés de la basse continue et quelques autres motets à deux voix, propres pour les religieuses. Avec l'art d'accompagner sur la basse continue pour l'orgue et le clavecin. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Harmonie Traités d'accompagnement | 1689 | Paris, l'Autheur | |
| 1020 | 248 | Règles de l'harmonie, rendues plus faciles par une suite de leçons en forme de préludes, où se trouvent réunis toutes les connaissances nécessaires pour parvenir à l'accompagnement et à la modulation. Åuvre 51. | François PETRINI | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Paris, l'Auteur | |
| 1021 | 249a | Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels; divisé en quatre livres. Livre I: du rapport des raisons et proportions harmoniques. Livre II: de la nature et de la propriété des accords et de tout ce qui peut servir à rendre une musique parfaite. Livre III: des principes de composition. Livre IV: Principes d'accompagnement. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | 1722 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 1025 | 249e | A treatise of music, containing the principles of composition. Wherein the several parts there of are fully explained, and made useful both the professor and students of that science. Translated into English from the original in French language. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | 1752 | London, J. Walsh a(R. Brown) | |
| 1030 | 250a | Observations sur la méthode d'accompagnement pour le clavecin qui est en usage, et qu'on appelle échelle ou règle de l'octave. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | fév 1730 | Dans Mercure de France | |
| 1031 | 250b | Plan abrégé d'une méthode nouvelle d'accompagnement pour le clavecin. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | mar 1730 | Dans Mercure de France | |
| 1032 | 250c | Réplique du premier musicien à la réponse du second (Montéclair), insérée dans le Mercure du mois dernier. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | jun 1730 | Dans Mercure de France | |
| 1033 | 251a | Dissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement pour le clavecin ou pour l'orgue; avec la plan d'une nouvelle méthode établie sur une méchanique des doigts, que fournit la succession fondamentale de l'harmonie: et à l'aide de laquelle on peut devenir sçavant compositeur, et habile accompagnateur, même sans sçavoir la musique. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | 1732 | Paris, Boivin, Le Clair | |
| 1035 | 251b | Dissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement pour le clavecin ou pour l'orgue; avec la plan d'une nouvelle méthode établie sur une méchanique des doigts, que fournit la succession fondamentale de l'harmonie: et à l'aide de laquelle on peut devenir sçavant compositeur, et habile accompagnateur, même sans sçavoir la musique. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | 1772 | Paris, Bailleux | |
| 1040 | 253 | Code de musique pratique, ou méthodes pour apprendre la musique, même à des aveugles, pour former la voix et l'oreille, pour la position de la main avec une méchanique des doigts sur le clavecin et l'orgue, pour l'accompagnement sur tous les instrumens qui en sont susceptibles et pour le prélude, avec de nouvelles réflexions sur le principe sonore. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités d'accompagnement | 1760 | Paris, imp. Royale | |
| 1041 | 254a | Théorie d'accompagnement et de composition, à l'usage des élèves de l'école royale de musique, contenant l'origine des accords, divisée en deux classes; l'harmonie naturelle, et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord, et des leçons de pratique. Åuvre II. | Jean-Joseph RODOLPHE | Harmonie Traités d'accompagnement | 1785 | Paris, F.P.Le Roy | |
| 1045 | 255a | Traité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1764 | Paris, Lyon, Duchesne, Dessain junior, J. M. Bruyset | |
| 1047 | 255b | Traité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1764 | Paris, Bailleux | |
| 1049 | 256 | L'harmonie pratique ou exemples pour le traité des accords. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1775 | Paris, l'éditeur; Lyon, Castaud; Toulouse, Brunet. | |
| 1051 | 258a | Nouveau traité de l'accompagnement du clavecin, de l'orgue et des autres instruments. | Michel de SAINT-LAMBERT | Harmonie Traités d'accompagnement | 1707 | Paris, C. Ballard | |
| 1054 | 259 | Théorie pratique d'accompagnement. | Simon SIMON | Harmonie Traités d'accompagnement | - | Manuscrit | |
| 1105 | Nouveau manuel musical, contenant les élémens de musique, des agrémens du chant et de l'accompagnement du clavessin. | Charles-Henri DELLAIN | Harmonie Traités d'accompagnement | 1781 | Paris, Vve. Ballard et fils | ||
| 1270 | Règles de composition. | Marc-Antoine CHARPENTIER | Harmonie Traités d'accompagnement | 1692 | circa | Manuscrit | |
| 702 | 354 | Essais sur les principes de l'harmonie où l'on traite de la théorie de l'harmonie en général, des droits respectifs de l'harmonie et de la mélodie, de la basse fondamentale et de l'origine du mode mineur. | Jean-Adam SERRE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1753 | Paris, Prault fils | |
| 704 | 355 | Observations sur les principes de l'harmonie occasionnées par quelques écrits modernes sur ce sujet, et particulièrement par l'article fondamental de M. d'Alembert dans l'Encyclopédie, le Traité de théorie musicale de M. Tartini, et le Guide harmonique de M. Geminiani. | Jean-Adam SERRE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1763 | Genève, H.-A. Gosse et J. Gosse | |
| 709 | 360 | Second mémoire sur un nouveau système d'harmonie applicable à l'état actuel de la musique. | Alexis-Théophile VANDERMONDE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1781 | Paris | |
| 710 | 361 | Arbre généalogique de l'harmonie. | François-Guillaume VIAL | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1766 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 713 | 362 | Abrégé du mélange et de la pratique des accords pour la composition. | - Anonyme | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit XVIIe | |
| 714 | 363 | Les Amusemens de la Hollande, avec des remarques nouvelles particulières sur le genre, moeurs et caractères de la Nation. Entremélez d'épisodes curieux et intéressans, et enrichies d'un petit traité des plus utiles sur la composition de la musique. | - Anonyme | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1740 | Den Haag, P. van Cleef | |
| 721 | 369 | Règles du chant sur le livre. | - Anonyme | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1777 | Manuscrit | |
| 724 | 344 | Extrait d'une réponse de M. Rameau à M. Euler sur l'identité des octaves, d'où résultent des vérités d'autant plus curieuses qu'elles n'ont pas encore été soupçonnées. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1753 | Paris, Durand | |
| 1297 | Code de musique pratique, ou méthodes pour apprendre la musique, même à des aveugles, pour former la voix et l'oreille, pour la position de la main avec une méchanique des doigts sur le clavecin et l'orgue, pour l'accompagnement sur tous les instrumens qui en sont susceptibles et pour le prélude, avec de nouvelles réflexions sur le principe sonore. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1760 | Paris, imp. Royale | ||
| 726 | 345 | Erreurs sur la musique dans l'Encyclopédie. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1755 | Paris, S. Jorry | |
| 728 | 346 | Suite des erreurs. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | inconnu | |
| 731 | 349a | Observations sur différens points d'harmonie. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1755 | Genève et Paris, Bailleux | |
| 732 | 349b | Observations sur différens points d'harmonie. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1765 | Genève, Paris, d'Houry | |
| 750 | 357 | Théorie acoustico-musicale, ou de la doctrine des sons rapportée aux principes de leur combinaison. Ouvrage analytique et philosophique. | Antoine SUREMAIN DE MISSERY | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1793 | Paris, Firmin-Didot | |
| 753 | 353 | Principes d'acoustique et de musique, ou système général des intervalles des sons, et de son application à tous les systèmes et à tous les instrumens de musique. Inséré dans les mémoires de 1701 de l'Académie Royale des Sciences. | Joseph SAUVEUR | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1701 | Paris | |
| 755 | 339 | Nouveau système de musique théorique où l'on découvre le principe de toutes les règles nécessaires à la pratique, pour servir d'introduction au traité de l'harmonie. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1726 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 756 | 340 | Génération harmonique, ou traité de musique théorique et pratique. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1737 | Paris, Prault fils | |
| 758 | 343 | Nouvelles réflexions de M. Rameau sur sa Démonstration du principe de l'harmonie, servant de base à tout l'art musical théorique et pratique. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1752 | Paris, Durand, Pissot | |
| 761 | 326b | Nouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe. 2e édition revuë, corrigée et augmentée. | Charles MASSON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1699 | Paris, C. Ballard | |
| 764 | 326e | Nouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe. 3e édition revuë et corrigée. | Charles MASSON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1705 | Paris, C. Ballard | |
| 768 | 342 | Démonstration du principe de l'harmonie, servant de base à tout l'art musical, théorique et pratique. Approuvée par MM. de l'Académie Royale des Sciences. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1750 | Paris, Durand, Pissot | |
| 1281 | Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels; divisé en quatre livres. Livre I: du rapport des raisons et proportions harmoniques. Livre II: de la nature et de la propriété des accords et de tout ce qui peut servir à rendre une musique parfaite. Livre III: des principes de composition. Livre IV: Principes d'accompagnement. | Jean-Philippe RAMEAU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1722 | Paris, J.-B.-C. Ballard | ||
| 776 | 332a | Nouveau système de musique théorique et pratique. | Jean-Baptiste MERCADIER DE BELESTA | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1776 | Paris, Valade | |
| 1280 | Règles de l'harmonie, rendues plus faciles par une suite de leçons en forme de préludes, où se trouvent réunis toutes les connaissances nécessaires pour parvenir à l'accompagnement et à la modulation. Åuvre 51. | François PETRINI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Paris, l'Auteur | ||
| 781 | 334 | Nouveau système de musique sur les intervalles des tons et sur la portion des accords où l'on examine le système de divers accords. In Mémoire de mathématiques et de physique rédigés à l'observatoire de Marseille. Première partie. | - MONVALLON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1755 | inconnu | |
| 785 | 335d | - Traitté de la composition de musique par le Sr. de Nivers et traduit en flamand par E. Roger. Tractaat van de saamenstellinge der sangkunst. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1697 | A Amsterdam, J.-L. de Lorme et E. Roger | |
| 787 | 337a | Nouveau système de l'harmonie en soixante accords distribués en quatre classes avec leur retardement et marche naturelle dans le même ton pour faciliter l'étude de la composition et apprendre à préluder. | François PETRINI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1793 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 794 | 314c | Traité de musique, pour bien et facilement apprendre à chanter et à composer, tant pour les voix que pour les instruments. Divisé en trois parties. Où se voyent les exemples des principales règles et observations pratiquées par les plus excellens autheurs. 2e édition. Revue et augmentée de nouveau d'une 4e partie laquelle (outre tous les exemples des principales règles pratiquées par les plus excellents autheurs, contient de plus la manière de composer à 2, 3, 4 et 5 parties, avec les plus importantes observations qui se doivent garder en toute sorte de musique, tant vocale qu'instrumentale, conformément aux ouvrages des plus rares et des plus célèbres maistres de Paris | de LA VOYE MIGNOT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1666 | Paris, R. Ballard | |
| 797 | 316 | Elémens de musique ou abrégé d'une théorie dans laquelle on peut apprendre avec facilité l'art de raisonner et les principes de cette science. Ouvrage utile aux commençans, et à ceux même qui ont des connaissances plus étendues. | - LE NAIN | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1766 | Paris, Dessain junior | |
| 1279 | 321b | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 802 | 319 | Explication du système de l'harmonie, pour abréger l'étude de la composition et accorder la pratique avec la théorie. | Jean-François Espic de LIROU | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1785 | London, Paris, Mérigot, Bailly, Bailleux | |
| 803 | 320 | Moyens de rectifier la gamme de la musique et de faire chanter juste. | Gabriel-Antoine LORTHE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1791 | Paris, l'Auteur | |
| 804 | 321a | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 805 | 322 | Traité du contrepoint simple, ou du chant sur le livre. | Henri MADIN | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1742 | Paris, Ballard, Mme. Boivin, Le Clerc | |
| 807 | 323 | Règles de la compoon. [composition] données pr M. Marchant organiste de S. Benoist à Paris au Sr. Filidor le fils. | Louis MARCHAND | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 808 | 324 | Règle pour la composition des accords à 3 parties. | Louis MARCHAND | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 809 | 325 | Traité du contrepoint simple ou chant sur le livre, ouvrage nécessaire à tous ceux qui aspirent à entrer dans la musique de la plûpart des cathédrales et colégiales, tant de France que de Flandres et autres. | Louis-Joseph MARCHAND | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1739 | Bar le Duc, R. Briflot | |
| 826 | 303 | Arithmétique des musiciens. | - GALLIMARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1754 | Paris, Trudon | |
| 827 | 304 | Théorie des sons applicables à la musique. | - GALLIMARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1754 | Paris, Ballard, Bauche, Saugrain | |
| 830 | 305 | Traité d'harmonie. | Charles GAUZARGUES | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1796 | Paris, l'Auteur | |
| 831 | 306 | Traité de composition. | Charles GAUZARGUES | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1797 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 1276 | Le guide du compositeur, contenant des règles sûres pour trouver d'abord par les consonnances, ensuite par les dissonnances, la basse fondamentale de tous les chants possibles, et dans tous les genres de musique, avec les moyens les plus sûrs pour réussir dans la recherche et la connoissance du ton dans le sujet: ce qui forme une des plus grandes difficultés de la composition. Ouvrage utile pour la connoissance et la pratique de la composition et de l'accompagnement. | Pietro GIANOTTI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1759 | Paris, Durand et Le Clerc | ||
| 837 | 311 | Recherches sur la théorie de la musique. | T. JAMARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1769 | Paris, Rouen, Jombert, Mérigot, V. Machuel | |
| 838 | 313a | Traité d'harmonie et de modulation. | Honoré-François-Marie LANGLà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1795 | Paris, Boyer | |
| 841 | 312 | Abrégé d'un traité de composition. Dans Essai sur la Musique, T.II | Jean-Benjamin de LABORDE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1780 | Paris, Eugène Onfroy | |
| 842 | 283 | L'art musical ramené à ses vrais principes ou lettres d'Antoine D. R. Borghese à Julie traduites de l'italien par l'auteur. | Antonio D.R. BORGHESE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1786 | Paris, Hardouin et Gattey | |
| 844 | 284 | Planisphère ou boussole harmonique pour rendre l'étude de l'harmonie plus sûre, plus simple et plus facile, soit pour composer, accompagner ou analyser toutes sortes de morceaux de musique. | Zozime BOUTROY | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1785 | Paris, l'Auteur | |
| 847 | 286 | Abrégé des règles de la composition de la musique à 2 3. 4. et 5. parties. | Sébastien de BROSSARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit XVIIIe autographe | |
| 848 | 287 | Manière de composer un contrepoint simple à 4 parties sans avoir aucune connoissance, non seulemt. des règles de la composition mais mesme des premiers élémens de la musique. | Sébastien de BROSSARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 849 | 288 | Règles pour faire un bon trio. | Sébastien de BROSSARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 850 | 289 | Table généralles pour la prattique de toutes les dissonances. | Sébastien de BROSSARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 851 | 290 | Traitté du chant sur le livre. | Sébastien de BROSSARD | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 852 | 291a | Règles de composition. | Marc-Antoine CHARPENTIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1692 | circa | Manuscrit |
| 853 | 291b | Règles de composition. Une autre rédaction. | Marc-Antoine CHARPENTIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 856 | 294a | Traité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire). | René DESCARTES | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1668 | Paris, C. Angot | |
| 857 | 294b | Traité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire). Nouvelle édition. | René DESCARTES | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1724 | Paris, la Compagnie des libraires | |
| 863 | 298b | Nouvelle découverte du principe de l'harmonie, avec un examen de ce que M. Rameau a publié sous le titre de Démonstration de ce principe. | Pierre ESTÃVE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1752 | Paris, S. Jorry | |
| 864 | 299 | Recherches sur le meilleur système de musique harmonique, et sur son meilleur tempérament. | Pierre ESTÃVE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1755 | Dans Mémoires de mathématiques et de physique présentés à l'Académie royale des Sciences par divers savans. | |
| 874 | 271 | Théorie de la musique. | Charles-Louis-Denis BAILLIERE DE LAISEMENT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1764 | Paris, Rouen, P.-F. Didot le jeune, V. Machuel | |
| 879 | 273a | Traité de musique concernant les tons, les harmonies, les accords et le discours musical. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1776 | Paris, l'Auteur, Pissot | |
| 898 | 274a | Nouvel essai sur l'harmonie, suite du traité de musique. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1779 | Paris, l'Auteur, Onfroy | |
| 900 | 274b | Nouvel essai sur l'harmonie, suite du traité de musique. 2e édition. | Antoine BEMETZRIEDER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1781 | Paris, B. Morin | |
| 903 | 276 | Principes de composition. | Nicolas BERNIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 906 | 277b | Exposition de la théorie et de la pratique de la musique suivant les nouvelles découvertes. 2e édition revue et augmentée par l'auteur. | Jean-Laurent de BÃTHIZY | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1764 | Paris, Deschamps | |
| 910 | 279a | Harmonie théorico-pratique, divisée en six parties: la première traite de la basse fondamentale, la seconde de la composition à 2 et 3 parties; la troisième à 4 et 5 parties; la quatrième de l'harmonie figurée; la cinquième de la modulation; la sixième des genres de musique diatonique, chromatique, enharmonique. | Charles-Henri BLAINVILLE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1746 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 913 | 280 | Essay sur un troisième mode présenté et approuvé par Mrs de l'Académie des sciences, joint la symphonie exécutée au concert du château des Thuilleries le 30 may 1751. | Charles-Henri BLAINVILLE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1751 | Paris, l'Auteur, Vve Boivin, Le Clerc, Mle. Castagnery | |
| 915 | 281 | Quinque sur l'octave, ou espèce de dictionnaire harmonique renfermant tous les accords les plus usités dans la composition de musique; propre pour ceux qui veulent se fortifier dans l'harmonie. | Joseph Bodin de BOISMORTIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1734 | Paris, l'Auteur | |
| 918 | 270a | Le musicien pratique, ou leçons qui conduisent les élèves dans l'art du contrepoint, en leur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique; ouvrage composé dans les principes des conservatoires d'Italie et mis en ordre le plus simple et le plus clair. Traduit de l'italien par M. Framery avec des notes pour en faciliter l'intelligence. | Francesco AZOPARDI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1786 | Paris, Le Duc | |
| 920 | 270c | - Le musicien pratique ou leçons graduées, qui conduisent les élèves dans l'étude de l'harmonie, de l'accompagnement et de l'art du contre-point, en leur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique. Ouvrage composé dans les principes des Conservatoires d'Italie. Traduit de l'italien par feu M. de Framery. Nouvelle édition, revue, corrigée et mise en un meilleur ordre par M. Choron. | Francesco AZOPARDI | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1824 | Paris, l'éditeur, l'Ecole royale de chant | |
| 931 | 269a | Elémens de musique, théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau. | Jean le Rond D'ALEMBERT Jean le Rond d' ALEMBERT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1752 | Paris, David l'aîné, le Breton, Durand | |
| 934 | 269c | Elémens de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau, éclaircis, développés et simplifiés. Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée. | Jean le Rond d' ALEMBERT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1762 | Lyon, J.-M. Bruysset | |
| 1294 | 321o | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction d'un chapitre: Méthode pour apprendre à chanter sur le livre. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1293 | 321n | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction d'un chapitre: Plan, dessein, recherche, richesse, jeux, beautez de musique. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1292 | 321m | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction d'un chapitre: Suite de définitions. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1291 | 302a | Traité de composition musicale fait par le célèbre Fux. traduit en français par le sieur Pietro Denis. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1773 | Paris, aux adresses ordinaires | |
| 1290 | 321k | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction d'un chapitre: Ordre des accords. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1288 | 321i | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction d'un chapitre: Musique pratique. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1289 | 321j | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction d'un chapitre: Contrepoint simple. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1287 | 321h | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction d'un chapitre: Contrepoint figuré ou pratique des dissonances. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1285 | 321f | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction d'une partie: Abrégé d'un traitté de composition de musique. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1286 | 321g | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction d'une partie: Règles du contre point simple. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1284 | 321e | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1009 | 269g | Enstematische Einleitung in die Musicalische setzkunst, nach den Lehrsätzen des herrn Rameau. Aus dem Französischen übersetzt und mit anmer kungen vermehret von F. W. Marpurg. | Jean le Rond d' ALEMBERT | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1757 | Leipzig, J.G.E. Breitkopf | |
| 1282 | 321c | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1283 | 321d | Nouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique. Autre rédaction. | Etienne LOULIà | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | - | Manuscrit | |
| 1278 | Traité d'harmonie et règles d'accompagnement servans à la composition, suivant le système de M. Rameau. | - LE BOEUF | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1766 | Paris, l'Auteur, V. Daulle, au bureau musical | ||
| 1298 | 352 | Système d'harmonie établi sur la préparation, résolution et ligature des dissonances. Dans LABORDE (J.-.B.), Essai sur la musique, T.III. | Nicolas ROZE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1780 | Paris, Onfroy | |
| 1337 | Théorie d'accompagnement et de composition, à l'usage des élèves de l'école royale de musique, contenant l'origine des accords; divisée en deux classes; l'harmonie naturelle, et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord, et des leçons de pratique. Åuvre II. | Jean-Joseph RODOLPHE | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1785 | Paris, F.P.Le Roy | ||
| 1338 | Traité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement. | Pierre-Joseph l'Abbé ROUSSIER | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1764 | Paris, Lyon, Duchesne, Dessain junior, J. M. Bruyset | ||
| 1363 | Traité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire). | Nicolas POISSON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1668 | Paris, C. Angot | ||
| 1364 | Traité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire). Nouvelle édition. | Nicolas POISSON | Harmonie Traités de composition et d'harmonie | 1724 | Paris, la Compagnie des libraires | ||
| 683 | 372a | Domino musical, ou l'art du musicien mis en jeu, jeu utile, instructif, intéressant et amusant, à la portée de tout le monde et des enfans. | N. BIGANT | Harmonie Traités de composition par jeu | 1779 | Paris, Bigant | |
| 692 | 376b | Le tôton harmonique ou nouveau jeu de hazard, par lequel toutes personnes pourront composer une infinité de marches en trio, en faisant tourner un tôton et cela sans sçavoir la composition ni même la musique. Ces marches pourront se jouer sur toutes sortes d'instruments à cordes et à vent. | Hermann François de LANGE | Harmonie Traités de composition par jeu | 1768 | Liège, F. J. DesÅr | |
| 695 | 378 | Jeu pour faire des menuets pour violon et basse. | - Anonyme | Harmonie Traités de composition par jeu | - | Manuscrit fin XVIIIe | |
| 698 | 379b | Ludus melothedicus ou le jeu de dez harmonique, contenant plusieurs calculs par les quels toute personne composera différens menuets avec l'accompagnement de basse en jouant avec deux dez, même savoir la musique. Nouvelle édition corrigée quant à la partie harmonique qui se trouve quelquefois défectueuse dans la première édition donnée depuis peu à Paris. | - Anonyme | Harmonie Traités de composition par jeu | 1759 | circa | Liège, Bruxelles, Hambourg, Vienne, B. Andrez, J.-J. Boucherie, Petit et Dumoutier, Trattner |
| 700 | 380a | Table pour composer des menuets et des trios à l'infini avec deux dez à jouer pour le forte-piano ou clavecin. | - Anonyme | Harmonie Traités de composition par jeu | 1786 | Paris, Wenck | |
| 597 | 381c | - L'art de bien chanter. Augmenté d'un discours qui sert de réponse à la critique de ce traité, et d'une plus ample instruction pour ceux qui aspirent à la perfection de cet art. | Bénigne de BACILLY | Chant Traités | 1679 | Paris, G. de Luyne | |
| 599 | 382a | L'art du chant. | Jean-Antoine BÃRARD | Chant Traités | 1755 | Paris, Dessaint et Saillant, Prault fils, Lambert | |
| 598 | 381b | - Traité de la méthode ou art de bien chanter, par le moyen duquel on peut, en peu de temps se perfectionner dans cet art, et qui comprend toutes les remarques curieuses que l'on peut y faire. | Bénigne de BACILLY | Chant Traités | 1671 | Paris, G. de Luyne | |
| 602 | 382c | L'art ou les principes philosophiques du chant. 2e édition corrigée et augmentée. | Jean BLANCHET | Chant Traités | 1756 | Paris, A.-M. Lottin, Lambert, N.-B. Duchesne | |
| 610 | 386 | Traité général des élémens du chant. | l'Abbé Joseph LACASSAGNE | Chant Traités | 1766 | Paris, Versailles, l'Auteur, Vve. Duchesne, Fournier | |
| 612 | 387 | L'uni-cléfier musical, pour servir de supplément au traité général des élémens du chant et pour servir de réponse à quelques objections. | l'Abbé Joseph LACASSAGNE | Chant Traités | 1768 | circa | Paris, G. Desprez |
| 614 | 388 | Principes de l'art du chant suivant les règles de la langue et de la prosodie françoise. Ouvrage utile aux amateurs du vrai et beau chant, aux personnes qui se destinent au théâtre et aux jeunes compositeurs. | - LÃCUYER | Chant Traités | 1769 | Paris, l'Auteur | |
| 616 | 389a | L'art du chant figuré de J.B. Mancini, maître de chant de la cour impériale de Vienne, et membre de l'académie des philarmoniques de Bologne, traduit de l'italien par M. A. Desaugiers. | Giambattista MANCINI | Chant Traités | 1776 | Vienne et Paris, Cailleau, Vve. Duchesne, Durand, Lacombe | |
| 618 | 389b | - Réflexions pratiques sur le chant figuré. Traduites sur la troisième édition italienne (par G. de Raynal). | Giambattista MANCINI | Chant Traités | 1795 | Paris, Du Pont | |
| 626 | 395a | Méthode facile pour apprendre à chanter la musique. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Chant Traités | 1666 | Paris, R. Ballard | |
| 627 | Méthode facile pour apprendre à chanter la musique. | - LE MAIRE | Chant Traités | 1666 | Paris, R. Ballard | ||
| 630 | 395e | Méthode facile pour apprendre à chanter la musique. 2e édition. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Chant Traités | 1702 | Paris, C. Ballard | |
| 631 | 395f | Méthode facile pour apprendre à chanter la musique. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Chant Traités | - | Copie manuscrite de 395b. | |
| 633 | 396 | Réflexions de M. Rameau sur la manière de former la voix et d'apprendre la musique et sur nos facultés en général pour tous les arts d'exercice. | Jean-Philippe RAMEAU | Chant Traités | oct 1752 | Dans Mercure de France | |
| 634 | 397 | Théorie de la musique vocale, ou des dix règles qu'il faut connaître et observer pour bien chanter ou pour apprendre à juger soi-même du degré de perfection de ceux que l'on entend. Avec des remarques sur la prononciation des langues françaises et italiennes. | Florido TOMEONI | Chant Traités | 1799 | Paris, l'Auteur et C. Pougens | |
| 1320 | 381a | Remarques curieuses sur l'art de bien chanter et particulièrement pour ce qui regarde le chant françois. Ouvrage fort utile à ceux qui aspirent à la méthode de chanter, surtout à bien prononcer les paroles avec toute la finesse et toute la force nécessaire et à bien observer la quantité des syllabes, et ne point confondre les longues et les brefves, suivant les règles qui sont établies dans ce traité. | Bénigne de BACILLY | Chant Traités | 1668 | Paris, L'Auteur et Ballard | |
| 1335 | Méthode facile pour apprendre à chanter la musique. | - Anonyme | Chant Traités | 1666 | Paris, R. Ballard | ||
| 635 | 398a | Lettre sur le nouveau système de la voix. | Exupère-Joseph BERTIN | Chant Physiologie de la voix | 1745 | La Haye, J. Neaulme | |
| 636 | 398b | Lettre sur le nouveau système de la voix. | Exupère-Joseph BERTIN | Chant Physiologie de la voix | 1748 | inconnu | |
| 637 | 399 | Effets de l'air sur le corps humain considérés dans le son, ou discours sur la nature du chant. | Eugène-Ãléonore de BÃTHIZY DE MEZIÃRES | Chant Physiologie de la voix | 1760 | Amsterdam, Paris, Lombert, Duchesne | |
| 638 | 400 | Mémoire sur les causes de la voix de l'homme et de ses différents tons. Lu à l'Académie Royale des sciences et des arts, le 13 novembre 1703. | Denis DODART | Chant Physiologie de la voix | 1703 | inconnu | |
| 639 | 401 | Lettre sur le nouveau système de la voix et sur les artères lymphatiques. | Antoine FERREIN | Chant Physiologie de la voix | 1748 | inconnu | |
| 641 | 403 | Essai sur la mue de la voix, à la suite de l'Inoculation justifiée. | Samuel Auguste André David TISSOT | Chant Physiologie de la voix | 1754 | Paris, M. Bousquet | |
| 1378 | Méthode ou recueil des connoissances élémentaires pour le forte-piano. | Francesco-Pasquale RICCI Jean-Chrétien BACH | Instruments à clavier Traités | 1786 | Paris, Le Duc | ||
| 1010 | Leçons de clavecin et principes d'harmonie. | Antoine BEMETZRIEDER | Instruments à clavier Traités | 1771 | Paris, Bluet | ||
| 1074 | 405 | Méthode ou recueil des connoissances élémentaires pour le forte-piano. | Francesco-Pasquale RICCI Jean-Chrétien BACH | Instruments à clavier Traités | 1786 | Paris, Le Duc | |
| 1123 | 408a | Les amusemens du Parnasse. Livre I. Méthode courte et facile pour apprendre à toucher le clavecin. | Michel CORRETTE | Instruments à clavier Traités | 1749 | Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc | |
| 1130 | 409b | L'art de toucher le clavecin. | François COUPERIN | Instruments à clavier Traités | 1717 | Paris, l'Auteur, Boyvin, Le Clerc | |
| 1128 | 408b | Les amusemens du Parnasse. Livre I. Méthode courte et facile pour apprendre à toucher le clavecin. | Michel CORRETTE | Instruments à clavier Traités | 1779 | Paris | |
| 1149 | 410b | Traité de l'accord de l'épinette, avec la comparaison du clavier d'icelle à la musique vocale augmenté en cette édition de quatre chapitres suivants : I Traité des sons et combien il y en a. II Traité des sons de l'église et de leurs estenduës. III Traité des fugues et comme il faut les traiter. IV La manière de bien jouer de l'espinette et des orgues. | Jean DENIS | Instruments à clavier Traités | 1650 | Paris, R. Ballard | |
| 1174 | 413a | Seconde partie contenant les principes du doigté de clavecin suivis de cinquante leçons composées de musettes, menuets, contre-danses, allemandes, tambourins, airs de ballet et ouvertures d'opéras etc, le tout arrangé d'une difficulté graduelle. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | 1783 | Paris, l'Auteur | |
| 1179 | 413c | Seconde partie contenant les principes du doigté de clavecin suivis de cinquante leçons composées de musettes, menuets, contre-danses, allemandes, tambourins, airs de ballet et ouvertures d'opéras etc, le tout arrangé d'une difficulté graduelle. 2e édition. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | 1783 | circa | Paris, Naderman |
| 1180 | 413d | Seconde partie contenant les principes du doigté de clavecin suivis de cinquante leçons composées de musettes, menuets, contre-danses, allemandes, tambourins, airs de ballet et ouvertures d'opéras etc, le tout arrangé d'une difficulté graduelle. 2e édition. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | 1801 | circa | Paris, Vve Naderman |
| 1186 | 415a | Préludes et exercices pour le piano. Quatrième partie du cours d'éducation de musique et de piano. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | 1796 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 1194 | 416a | Genres de musique de différents peuples arrangés pour le piano. Cinquième partie du cours d'éducation de musique et de piano. | Louis-Félix DESPRÃAUX | Instruments à clavier Traités | 1797 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 1202 | 418 | Principes de clavecin ou piano avec des petits airs gradués. | C. DREUX | Instruments à clavier Traités | 1796 | Paris, Frère | |
| 1208 | 420a | Méthode pour piano forte. Cette méthode contient essentiellement les principes du forte piano. On y trouvera aussi une nouvelle manière d'accorder cet instrument. | Ignace PLEYEL Jean-Louis DUSSEK | Instruments à clavier Traités | 1797 | Paris, Pleyel | |
| 1206 | 419 | Clavier et gamme de clavecin ou piano-forte pour apprendre sans maître les premiers éléments de ces deux instruments. | François-Guillaume DUCRAY-DUMINIL | Instruments à clavier Traités | 1788 | Paris, Toulan | |
| 1235 | 421 | Les caractères de la paix. Pièces de clavecin. Livre I. | Pierre-Claude FOUQUET | Instruments à clavier Traités | 1751 | Paris, l'Auteur | |
| 1245 | 426a | Livre d'orgue contenant cent pièces de tous les tons de l'église. | Guillaume-Gabriel NIVERS | Instruments à clavier Traités | 1665 | Paris, l'Auteur et R. Ballard | |
| 1247 | 427 | Leçon méthodiques de clavecin et forte piano. | Joseph Waast Aubert NONOT | Instruments à clavier Traités | 1797 | Paris, Boyer et Naderman | |
| 1249 | 428 | De la méchanique des doigts sur le clavessin. | Jean-Philippe RAMEAU | Instruments à clavier Traités | 1724 | Paris, l'Auteur, Boivin, Hochereau | |
| 1252 | 430a | Les principes du clavecin contenant une explication exacte de tout ce qui concerne la tablature et le clavier. | Michel de SAINT-LAMBERT | Instruments à clavier Traités | 1702 | Paris, C. Ballard | |
| 1255 | 432 | Principes abrégés de musique pratique pour le forte piano avec gammes, exercices, préludes et airs connus disposés méthodiquement et en forme de leçons pour parvenir en peu de tems à la connoissance du doigté de cet instrument pour les tons les plus usités de la musique moderne. Suivis de six petites sonates d'airs connus. | Frédéric THIÃMà | Instruments à clavier Traités | 1796 | Rouen, l'Auteur | |
| 1258 | 434a | L'art de toucher le piano-forte. 1ere suite dans laquelle il est traité de la position du corps et des doigts, de la connoissance du clavier, du doigté en général, des trilles ou cadences et des ports de voix; elle contient aussi 12 exercices propres à délier les doigts, et 22 leçons d'une difficulté graduelle en tête desquelles se trouve l'explication des préceptes ou instructions qu'elles renferment; elle est terminée par un supplément de 24 petits airs connus qui pourront être joués à mesure qu'on parcourra la 1ere et la 2e suite de cet ouvrage. | Bernard VIGUERIE | Instruments à clavier Traités | 1796 | Paris, l'Auteur | |
| 1259 | 434b | L'art de toucher le piano-forte. 1ere suite dans laquelle il est traité de la position du corps et des doigts, de la connoissance du clavier, du doigté en général, des trilles ou cadences et des ports de voix; elle contient aussi 12 exercices propres à délier les doigts, et 22 leçons d'une difficulté graduelle en tête desquelles se trouve l'explication des préceptes ou instructions qu'elles renferment; elle est terminée par un supplément de 24 petits airs connus qui pourront être joués à mesure qu'on parcourra la 1ere et la 2e suite de cet ouvrage. Nouvelle édition. Cette nouvelle édition a été revue, corrigée et considérablement augmentée par P. Viguerie (son fils) et Mrs Mezger et *** (professeurs). | Bernard VIGUERIE | Instruments à clavier Traités | 1818 | circa | Paris, P. Viguerie |
| 1261 | 435b | L'art de toucher le piano-forte. 2e suite, dans laquelle il est traité du circolo mezzo, du gruppo de l'arpeggio, des triolets et du croisement des mains, avec des leçons dans lesquelles les préceptes expliqués sont mis en pratique; elle contient aussi l'exercice des gammes dans toute l'étendue du clavier, et est terminée par six sonatines et douze préludes. Nouvelle édition revue et corrigée et considérablement augmentée par V. Viguerie (son fils) et Mrs Mezger et *** (professeurs). | Bernard VIGUERIE | Instruments à clavier Traités | 1818 | circa | Paris, P. Viguerie |
| 1266 | 439 | Méthode de viole et de clavecin. | - Anonyme | Instruments à clavier Traités | - | Manuscrit fin XVIIe | |
| 1199 | 441b | Méthodes pour apprendre à jouer de la contre-basse à 3 à 4 à 5 cordes, de la quinte ou alto, et de la viole d'Orphée, nouvel instrument ajustée sur l'ancienne viole utile au concert pour accompagner la voix et pour jouer des sonates pour ces trois instrumens. Nouvelle édition. | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Alto | 1781 | Paris, Mlle. Castagnery, aux adresses ordinaires | |
| 1211 | 444 | Nouvelle méthode ou premiers élémens pour l'instrument appellé le Bissex ou le Deux-Six cordes. Åuvre II | - VAN HECKE | Instruments à cordes Bissex ou deux-six-cordes | 1774 | Paris, l'Auteur, Naderman | |
| 1221 | Nouvelle méthode de ma(n)doline pour apprendre à jouer en très peu de tems de la mandoline où les principes sont démontrés si clairement, que ceux qui jouent du violon peuvent apprendre deux (sic) mêmes, plus la tablature du cistre à 5, à 6 et à 7 rangs de cordes avec des préludes, menuets, allemandes, marches et sonates avec la basse pour ces deux instruments. | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Cistre ou guitare allemande | 1772 | Paris, Lyon, Dunkerque, aux adresses ordinaires | ||
| 1166 | 465 | Nouvelle méthode courte et facile pour la guitarre à l'usage des commençans. Augmentée de principes pour la lyre, de romances et d'airs variés, et de deux estampes représentant la guitarre et la lyre avec leurs doigtés. 2e éd. | Antoine-Marcel LEMOINE | Instruments à cordes Guitare | - | Paris, Imbault | |
| 1172 | La guithare rendue facile sans le secours de l'art où l'on trouve la manière de préluder et jouer dans tous les tons possibles tant majeur que mineur. | - Anonyme | Instruments à cordes Guitare | 1795 | circa | Paris, Frère | |
| 1184 | 459a | Nouveaux principes pour la guittare avec une table universelle de tous les accords qui se trouvent dans la basse continuë sur cet instrument. Ce qui peut servir aussi aux personnes qui joüent du luth, du théorbe et de la basse de viole. | Nicolas DEROSIERS | Instruments à cordes Guitare | 1699 | Paris, C.Ballard | |
| 1226 | 451 | Nouvelle méthode de guitarre, dans laquelle on y trouve différentes variantes, une sonate, douze menuets et six ariettes. | Francesco ALBERTI | Instruments à cordes Guitare | 1786 | Paris, Camand | |
| 1332 | 463 | La guithare rendue facile sans le secours de l'art où l'on trouve la manière de préluder et jouer dans tous les tons possibles tant majeur que mineur. | L. GUICHARD | Instruments à cordes Guitare | 1795 | circa | Paris, Frère |
| 421 | 480 | Abrégé de la méthode de harpe avec la manière de l'accorder. | François PETRINI | Instruments à cordes Harpe | 1796 | Paris, l'Auteur | |
| 1133 | 485 | Méthode et gamme de harpe par Mr. T. de l'académie royale de musique. | - Anonyme | Instruments à cordes Harpe | 1790 | circa | Paris, Toulan |
| 1134 | 483 | "Harpe". Dans LABORDE (Jean-Benjamin de), Essai sur la musique T.I pp.295-299. | - Anonyme | Instruments à cordes Harpe | 1780 | Paris, Valade | |
| 1136 | 482 | L'art de préluder sur la harpe. | Louis-Charles RAGUà | Instruments à cordes Harpe | 1786 | Paris, Le Duc | |
| 1151 | 475 | Méthode de harpe pour apprendre, seul et en peu de temps, à jouer de cet instrument; avec un principe très simple pour l'accorder. | François-Vincent CORBELIN | Instruments à cordes Harpe | 1778 | Paris, Versailles, l'Auteur, aux adresses ordinaires, Blaisot | |
| 1156 | 472 | 8e livre contenant la gamme, la gamme variée formant les Ières leçons pour la harpe, suivies de différents menuets et petites pièces y relatives d'une difficulté graduelle et deux grandes sonates avec accompagnement d'un violon. Åuvre 23e. | J.G. BURCKHOFFER | Instruments à cordes Harpe | 1789 | Paris, l'Auteur | |
| 53 | 490 | Pièces de luth en musique avec des règles pour les toucher parfaitement sur le luth et le clavessin. | - PERRINE | Instruments à cordes Luth | 1680 | Paris, l'Auteur | |
| 54 | 489b | Livre de musique pour le lut. Contenant une méthode nouvelle et facile pour aprendre à toucher le lut sur les notes de musique, avec des règles pour exprimer par les mêmes note toutes sortes de pièces de lut dans leur propre mouvement. Une démonstration généralle des intervalles qui se trouvent dans la musique et dans le lut;avec leur diverse composition et division. Des cartes par lesquelles les proportions armoniques du lut sont expliquées et une table pour aprendre à toucher le lut sur la basse continuë pour accompagner la voix avec les règles générales et les principes de la musique. | - PERRINE | Instruments à cordes Luth | 1682 | Paris, l'Auteur | |
| 55 | 491a | Table pour apprendre à toucher le luth sur les notes chiffrées de basses continues. | - PERRINE | Instruments à cordes Luth | 1682 | Paris, l'Auteur | |
| 56 | 491b | Table pour apprendre à toucher le luth sur les notes chiffrées de basses continues. Nouvelle addition, autres règles générales. | - PERRINE | Instruments à cordes Luth | 1698 | Paris, l'Auteur | |
| 1125 | 486 | Pièces de luth sur trois différens modes nouveaux. | Denis GAULTIER | Instruments à cordes Luth | 1670 | circa | Paris, l'Autheur |
| 1126 | 488a | Pièces de luth sur différents modes. | Charles MOUTON | Instruments à cordes Luth | 1698 | circa | Paris, l'Auteur |
| 59 | 492 | Nouvelle méthode de ma(n)doline pour apprendre à jouer en très peu de tems de la mandoline où les principes sont démontrés si clairement, que ceux qui jouent du violon peuvent apprendre deux (sic) mêmes, plus la tablature du cistre à 5, à 6 et à 7 rangs de cordes avec des préludes, menuets, allemandes, marches et sonates avec la basse pour ces deux instruments. | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Mandoline | 1772 | Paris, Lyon, Dunkerque, aux adresses ordinaires | |
| 68 | 501b | La vielleuse habile ou nouvelle méthode courte, très facile et très sûre pour apprendre à jouer de la vielle. Åuvre III Nouvelle édition revüe et corrigée. | Jean-François BOÃIN | Instruments à cordes Vielle | 1762 | Paris, l'Auteur, Dufour, Bayard, Melle. Castagnery, De la Chevardière, Le Menu, Le Clerc, Me. Vendosmes | |
| 71 | 502b | - Méthode pour apprendre à jouer de la vielle. N. éd. écrit et gravé par Joannes. | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Vielle | - | Paris, David | |
| 72 | 502c | - Méthode pour apprendre à jouer de la vielle. N. éd. écrit et gravé par Joannes | Michel CORRETTE | Instruments à cordes Vielle | 1825 | circa | Paris, Richault |
| 73 | 503 | Principes pour toucher de la vielle avec six sonates pour cet instrument qui conviennent aux violons, flûtes, clavessin, etc. Åuvre I | Jean-Baptiste DUPUITS DES BRICETTES | Instruments à cordes Vielle | 1741 | Paris, l'Auteur, Mme. Boivin, Le Clerc | |
| 75 | 505b | Pièces choisies pour la vièle, à l'usage des commençans, avec des instructions pour toucher et pour entretenir cet instrument. Nouvelle édition. | - Anonyme | Instruments à cordes Vielle | 1742 | Paris, J.-B.-C.Ballard | |
| 746 | 505a | Pièces choisies pour la vièle, à l'usage des commençans, avec des instructions pour toucher et pour entretenir cet instrument. | - Anonyme | Instruments à cordes Vielle | 1732 | Paris, J.-B.-C.Ballard | |
| 79 | 514 | Pièces de viole en musique et en tablature différentes les unes des autres et sur plusieurs tons. Elles contiennent deux livres et sont les premières qui jusques à présent ayent paru au jour. | - DE MACHY - MACHY (de) | Instruments à cordes Viole | 1685 | Paris, l'Autheur, Bonneüil | |
| 80 | 515a | Pièces à une et à deux violes. | Marin MARAIS | Instruments à cordes Viole | 1686 | Paris, l'Auteur, Jean Hurel | |
| 83 | 516 | Méthode facile pour la viole d'amour où l'on traite des différentes gammes, de la double corde, des pincés, des sons harmoniques et avec une suite d'airs connus arrangés pour cet instrument seul, d'autres airs avec un accompagnement de basse, et deux trio pour la viole d'amour, violon et basse. | Louis-Toussaint MILANDRE | Instruments à cordes Viole | 1771 | Paris, Le Menu | |
| 84 | 517 | Traité de la viole, qui contient une dissertation curieuse sur son origine. Une démonstration générale de son manche en quatre figures, avec leurs explications. L'explication de ses jeux différents, et particulièrement des pièces par accords, et de lâaccompagnement à fond. Des règles certaines, pour connoître tous les agrémens qui se peuvent pratiquer sur cet instrument dans toutes sortes de pièces de musique. La véritable manière de gouverner lâarchet, et des moyens faciles pour transposer toutes sortes de tons. | Jean ROUSSEAU | Instruments à cordes Viole | 1687 | Paris, C.Ballard | |
| 748 | 518 | Réponse de M. Rousseau à la lettre d'un de ses amis qui l'avertit d'un libelle diffamatoire que l'on écrit contre luy. | Jean ROUSSEAU | Instruments à cordes Viole | 30 oct 1688 | Paris | |
| 749 | Méthode de viole et de clavecin. | - Anonyme | Instruments à cordes Viole | - | Manuscrit fin XVIIe. | ||
| 1068 | 513 | Méthode pour apprendre à jouer de la violle. | Etienne LOULIà | Instruments à cordes Viole | - | Manuscrit autographe | |
| 85 | 519 | Principes de violon rendus assez clairs et assez détaillés pour apprendre en peu de tems. | l'Aîné ANICOT | Instruments à cordes Violon | 1800 | circa | Paris, Frère |
| 86 | 520 | Méthode raisonnée pour apprendre à jouer du violon avec le doigté de cet instrument et les diférents agréments dont il est susceptible précédée des principes de musique. On trouve à la fin de cette méthode XII duo faciles et à la portée des commençants. | Antoine BAILLEUX | Instruments à cordes Violon | 1798 | Paris, l'Autheur | |
| 87 | 521 | Nouvelle méthode de violon courte et intelligible précédée d'un abrégé des connaissances essentielles de la musique en général. Et suivie de douze petits airs de différents opéras avec l'indication de la manière de tirer et pousser l'archet à propos. | Jean-Baptiste BEDARD | Instruments à cordes Violon | 1800 | Paris, Decombe | |
| 89 | 523b | Nouvelle méthode de violon et de musique dans laquelle on a observé toutes les gradations nécessaires pour apprendre ces deux arts ensemble. Nouvelle édition suivie de nouveaux airs d'opéras. | Louis dit l'Aîné BORNET | Instruments à cordes Violon | 1795 | circa | Paris, Mercier |
| 91 | 524 | Recueil d'airs nouveaux et faciles, choisis dans les opéras d'Anacréon, des Comédiens ambulan, d'Adolphe et Claire ou les deux prisonniers et autres; arrangés pour deux violons, faisant suite à la méthode de Bornet l'aîné. | Louis dit l'Aîné BORNET | Instruments à cordes Violon | 1800 | circa | Paris, Mercier |
| 113 | 531 | Méthode abrégée pour le violon faite d'une manière très facile avec tous les principes indispensables pour jouer de cet instrument. | Sébastien DEMAR | Instruments à cordes Violon | 1797 | circa | Paris, Imbault |
| 115 | 532b | Principes de violon par demandes et par réponce (sic) par lequel toutes personne (sic) pouront aprendre d'eux-mêmes à jouer du dit instrument. | Pierre DUPONT | Instruments à cordes Violon | 1740 | Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc | |
| 116 | 533 | Méthode de violon. | Louis-Antoine DURIEU | Instruments à cordes Violon | 1794 | Paris, l'Auteur | |
| 117 | 534a | L'art de jouer le violon, contenant les règles nécessaires à la perfection de cet instrument avec une grande variété de compositions très utiles à ceux qui jouent la basse de violon ou le clavecin. Opéra IX. | Francesco GEMINIANI | Instruments à cordes Violon | 1752 | Paris, aux adresses ordinaires | |
| 144 | 534f | - Art du violon ou méthode raisonnée pour aprendre à bien jouer de cet instrument, composée primitivement par le célèbre F. Geminiani et nouvellement rédigée, augmentée, expliquée et enrichie de nouveaux exemples de cet excellent maître. Nouvelle édition. | Francesco GEMINIANI | Instruments à cordes Violon | 1800 | circa | Paris, Sieber fils |
| 161 | 538 | Les sons harmoniques. Sonates à violon seul avec la basse continue. Åuvre IV. | Jean-Joseph Cassanéa de MONDONVILLE | Instruments à cordes Violon | 1736 | Paris, Lille, Mme Boivin, Le Clerc, l'Auteur. | |
| 162 | 539a | Méthode facile pour aprendre à joüer du violon avec un abrégé des principes de musique nécessaires pour cet instrument. | Michel Pignolet de MONTÃCLAIR | Instruments à cordes Violon | 1711 | Paris, l'Auteur, Foucault, le portier de l'opéra | |
| 166 | 540d | Méthode raisonnée pour apprendre à jouer du violon, traduite de l'allemand par Valentin Roeser. On trouvera à la fin de cette méthode XII petits duos et un caprice facile à la portée des débutants. | Léopold MOZART | Instruments à cordes Violon | 1800 | circa | Paris, Naderman |
| 170 | 542a | Nouvelle méthode pour apprendre par théorie dans un mois de tems à jouer du violon, divisée en trois classes, avec des leçons à deux violons par gradation. | Carlo TESSARINI | Instruments à cordes Violon | 1760 | Liège, F.-J. Desoer | |
| 1069 | 526 | Méthode de violon. | Sébastien de BROSSARD | Instruments à cordes Violon | 1711 | circa | Manuscrit autographe |
| 1108 | 525 | Réflexions sur la musique et la vraie manière de l'exécuter sur le violon. | C.R. BRIJON | Instruments à cordes Violon | 1763 | Paris, l'Auteur, Vaudémont | |
| 1076 | 557 | "Méthode de violoncelle". Dans LABORDE(Jean-Benjamin), Essai sur la musique.T.I. | - Anonyme | Instruments à cordes Violoncelle | 1780 | Paris, Valade | |
| 9 | 558c | Diapason général de tous les instruments à vent avec des observations sur chacun d'eux. Auquel on a joint un projet nouveau pour simplifier la manière actuelle de copier. Exemplaire 521a annoté en vue d'une seconde édition. | Louis-Joseph FRANCOEUR | Instruments à vent Traités généraux | - | Manuscrit autographe | |
| 206 | 560 | Art du faiseur d'instruments de musique et de lutherie extrait de l'Encyclopédie méthodique. Arts et métiers mécaniques. | - Anonyme | Instruments à vent Traités généraux | 1785 | Paris | |
| 207 | 563a | Méthode nouvelle et raisonnée pour le basson où l'on donne une explication claire et facile de la manière de tenir cet instrument: des observations sur le basson ancien et moderne où l'on traite de son étendue, de son embouchure, des qualités des anches dont on doit faire le choix, de la manière d'acquérir un beau son, des coups de langue et en général de tout ce qui a rapport au basson. Cette méthode renferme aussi des exemples pour les différens coups de langue dans tous les mouvemens et toutes les mesures, selon le genre de musique; plusieurs exemples pour connoître les nottes principales d'avec les nottes d'emprunt; le doigté dont il faut se servir pour les cadences bornées; plusieurs leçons à deux parties pour les commençans six leçons avec prélude pour se familiariser avec le doigté dans tous les tons bornés du basson. Douze petits duos et six duos dont les trois premiers sont très faciles et les trois derniers concertans. | Etienne OZY | Instruments à vent Basson | 1787 | Paris, Boyer et Mme. Le Menu | |
| 1093 | 562 | Méthode de basson. Dans LABORDE(Jean-Benjamin de), Essai sur la musique. T.1 | Pierre CUGNIER | Instruments à vent Basson | 1780 | Paris, Valade | |
| 314 | 567 | Nouvelle méthode de clarinette et raisonnement des instruments. Principes et théorie de musique. | Frédéric BLASIUS | Instruments à vent Clarinette | 1796 | Paris, Porthause | |
| 321 | 570b | Méthode nouvelle et raisonnée pour la clarinette où l'on donne une explication claire et succinte de la manière de tenir cet instrument, de son étendue, de son embouchure, de la qualité des anches que les commençans doivent employer, du vrai son, des coups de langue, et en général de tout ce qui a rapport à la clarinette. | Amand VAN DER HAGEN | Instruments à vent Clarinette | 1800 | circa | Paris, Naderman |
| 326 | 571 | Nouvelle méthode de clarinette divisée en deux parties contenant tous les principes concernant cet instrument ainsi que les principes de la musique, détaillés avec précision et clarté. | Amand VAN DER HAGEN | Instruments à vent Clarinette | 1798 | Paris, Pleyel | |
| 355 | 576 | Principes de clarinette avec la tablature des meilleurs mtres. (maîtres) pour cet instrument et plusieurs duos pour cet instrument. | - Anonyme | Instruments à vent Clarinette | 1775 | Paris, Melle. Girard | |
| 408 | 580 | Petite méthode pour le flageolet suivi de 24 petits airs en duos mêlés de pot-pourry et variations. | Sébastien DEMAR | Instruments à vent Flageolet | 1800 | circa | Paris, Louis |
| 410 | 583 | Gamme du flageolet pour tous les tons et cadences suivie de plusieurs airs. | - Anonyme | Instruments à vent Flageolet | 1775 | circa | Paris, Le Duc |
| 1120 | 587 | "Méthode de flageolet" Dans LABORDE (Jean-Benjamin), Essai sur la musique. T.I pp. 257-259. | - Anonyme | Instruments à vent Flageolet | 1780 | Paris, Valade | |
| 868 | La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens. | Jean-Pierre FREILLON-PONCEIN | Instruments à vent Flageolet | 1700 | Paris, J. Collombat | ||
| 419 | 589a | Méthode pour apprendre à jouer de la flûte douce. | Etienne LOULIà | Instruments à vent Flûte à bec | - | Manuscrit autographe | |
| 420 | 589b | Méthode pour apprendre à jouer de la flûte douce. Autre rédaction. | Etienne LOULIà | Instruments à vent Flûte à bec | - | Manuscrit autographe | |
| 869 | La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens. | Jean-Pierre FREILLON-PONCEIN | Instruments à vent Flûte à bec | 1700 | Paris, J. Collombat | ||
| 870 | Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte à bec | 1707 | Paris, C. Ballard | ||
| 427 | 594a | Méthode pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière avec des principes de musique et des brunettes à I et à II. | Michel CORRETTE | Instruments à vent Flûte traversière | 1740 | Paris, Boivin, Le Clerc | |
| 430 | 595a | Nouvelle méthode théorique et pratique pour la flûte; dans laquelle il est traité de tous les principes indispensables pour jouer de cet instrument; de la manière de monter, tenir et emboucher la flûte, des coups de langue; des liaisons; cadences, cadences brisées, trilles, petites notes, etc.etc. Ces principes sont suivis des games diésées, bémolisées et cadencées, de vingt petits duos et six sonates graduées, avec un prélude dans le ton et à la tête de chaque morceau. | François DEVIENNE | Instruments à vent Flûte traversière | 1794 | Paris, Imbault | |
| 510 | 596a | Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte traversière | 1707 | Paris, C. Ballard | |
| 517 | 596e | Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez. Nouvelle édition. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte traversière | 1720 | Paris, J.B.-C. Ballard | |
| 519 | 596g | Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez. Nouvelle édition. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte traversière | 1722 | Paris, J.B.-C. Ballard | |
| 534 | 597b | Art de préluder sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le haut-bois et autres instruments de dessus avec des préludes tous faits sur tous les tons dans différens mouvemens et différens caractères; ensemble des principes de modulation et de transposition. Plus une instruction sur toutes les différentes espèces de mesures, etc. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Flûte traversière | 1719 | Paris, l'Auteur, Boivin | |
| 536 | 598 | L'art de la flûte traversière. | Charles de LUSSE | Instruments à vent Flûte traversière | 1761 | Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires | |
| 569 | 599a | Nouvelle méthode pour aprendre en peu de tems à jouer de la flûte traversière, à l'usage des commençans et des personnes plus avancées, suivie de petits airs, menuets, brunettes et accomodées pour deux flûtes, violons et pardessus de viole. IIe recueil. | Antoine MAHAUT | Instruments à vent Flûte traversière | 1759 | Paris, De la Chevardière | |
| 581 | 606 | Nouvelle méthode de flûte divisée en deux parties contenant tous les principes concernant cet instrument ainsi que les principes de la musique détaillés avec précision et clarté. | Amand VAN DER HAGEN | Instruments à vent Flûte traversière | 1798 | Paris, Pleyel | |
| 1102 | 610 | "Méthode de flûte traversière". Dans LABORDE(Jean-Benjamin de). Essai sur la musique. T.I p.257-259. | - Anonyme | Instruments à vent Flûte traversière | 1780 | Paris, Valade | |
| 594 | 613 | La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens. | Jean-Pierre FREILLON-PONCEIN | Instruments à vent Hautbois | 1700 | Paris, J. Collombat | |
| 644 | 616a | Méthode nouvelle et raisonnée pour le hautbois divisée en deux parties. La première partie contient une explication claire et succinte de la manière de tenir cet instrument, de son étendue, de son emboûchure, de la qualité des anches que les commençans doivent emploier, du vrai son, des coups de langue et en général de tous ce qui a raport au hautbois. La seconde partie contient plusieurs petits airs et six duos très propres à former des élêves. | Amand VAN DER HAGEN | Instruments à vent Hautbois | 1792 | Paris, Boyer | |
| 1103 | 617 | Méthode de hautbois et hautbois des forêts (cor anglais). Dans LABORDE(Jean-Benjamin de). Essai sur la musique. T.I | - Anonyme | Instruments à vent Hautbois | 1780 | Paris, Valade | |
| 1119 | Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Hautbois | 1707 | Paris, C. Ballard | ||
| 647 | 619a | Traité de la musette, avec une nouvelle méthode, pour apprendre à jouer de cet instrument facilement et en peu de tems. | Charles Emmanuel BORJON DE SCELLERY | Instruments à vent Musette | 1672 | Lyon, J. Girin et B. Rivière | |
| 648 | 619b | Traité de la musette, avec une nouvelle méthode, pour apprendre à jouer de cet instrument facilement et en peu de tems. | Charles Emmanuel BORJON DE SCELLERY | Instruments à vent Musette | 1678 | Paris, L. Vendôme père | |
| 650 | 620b | Méthode pour la musette, contenant des principes par le moyen des quels on peut apprendre à jouer de cet instrument, de soy-même à défaut de maître. Avec un nouveau plan pour la conduite du soufflet, et plusieurs instructions pour le toucher, etc. Plus un recueil d'airs, et quelques préludes dans les tons les plus convenables. Åuvre X. | Jacques dit le Romain HOTTETERRE | Instruments à vent Musette | 1738 | Paris, J.-B.-C. Ballard | |
| 1063 | Nouvelle méthode, ou principes raisonnés de plain-chant dans sa perfection, tirés des élémens de la musique; contenant aussi une méthode de serpent pour ceux qui veulent en jouer avec goût, où l'on trouvera des cartes pour apprendre à connoître le doiter, etc. on trouvera aussi des pièces de basse, de variations et d'accompagnement pour ledit instrument. Sans avoir recours à d'autres livres les maîtres trouveront dans ladite méthode toutes sortes de pièces de chant choisies comme duo, trio, quatuor, Messes, Proses, Hymnes, Antiennes, Répons et autres pièces de composition en parties, pour enseigner à leurs élèves. | - IMBERT | Instruments à vent Serpent | 1780 | Paris, Vve Ballard et fils, Brocas, l'Auteur | ||
| 1104 | 624b | "Méthode de serpent". Dans LABORDE( Jean-Benjamin de)Essai sur la musique T.I pp. 273-274. | - Anonyme | Instruments à vent Serpent | 1780 | Paris, Valade | |
| 656 | 625 | Instruction des tambours et diverses batteries de l'Ordonnance gravé par Mlle. Vendôme. | - Anonyme | Percussions Tambour | - | inconnu |
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