Liste des ouvrages

Critères de recherche (ET)
localisation : F, Paris, Bibliothque nationale (F-Pn)

tri 1 : matière (croissant)

478 ouvrages sur 1090

IDtitreauteursmatièredatecircaéditeur
 3 002aInstruction ou méthode facile pour apprendre le plain-chant, composé par un chanoine régulier de la congrégation de Saint-Maur.Le Père François
BOUILLON
Plain-chant
Traités
1654 Paris, R. Ballard
 12 003Tons du plain-chant.Sébastien de
BROSSARD
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 15 004Le maistre des novices dans l'art de chanter : ou règles générales, courtes, faciles, et certaines, pour apprendre parfaitement le plein-chant; précédé de quelques motifs et exemples édifians, qui engagent les jeunes écclésiastiques et les jeunes religieux Novices, et autres, à s'y appliquer; de quelques observations sur la formation, conservation, destruction, enrouement, extinction de la voix, avec leurs remèdes, et moyens de la rendre claire, nette et sonore; et suivies d'un ample recueil d'antiennes, répons, et messes, d'une agréable variété et tendre dévotion, pour servir à exercer, tant sur la note que sur la lettre, ceux qui n'ont point de livres d'Eglise en leur disposition.Le Frère Rémy
CARRE
Plain-chant
Traités
1744 Paris, Le Breton
 21 005Méthode universelle très brieve et facile pour apprendre le plein-chant sans maître. Dans laquelle vous verrez toutes les clefs sans muances et avec muances; la game notée sans muances et par muances, en montant et en descendant. Deuxième édition. Reveuë et augmentée de 8 démonstrations universelles : du moyen de solfier, et entonner en général aux Notes, Clefs, Textes, Psalmes, Antiennes, et Gloria Patri, selon les huict tons : en outre de la façon de noter des livres : avec l'exercice de solfier, donner la valeur aux notes, et les appliquer sur le texte, sans avoir ny livres ny notes sans clefs et sans muances.Adrien
COCQUEREL
Plain-chant
Traités
1647 Paris, J. de la Caille
 22 Traité critique du plain-chant, usité aujourd'hui dans l'Eglise; contenant les principes qui en montrent les défauts, et qui peuvent conduire à le rendre meilleur.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1749 Paris, P.-G. Le Mercier
 31 007aNouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, divisée en quatre parties. La I. enseigne la manière d'apprendre à chanter en peu de temps sans Game ni Muances. La II. Fait connoistre les huit Tons de l'Eglise et la manière de s'en servir en toutes sortes de Fêtes. La III. Enseigne la manière de garder la Ton du Choeur, l'Intonation des Antiennes les unes sur les autres, les Accens Ecclésiastiques, la manière de chanter les Leçons, les Chapitres, les Oraisons, et tout ce qui regarde les Matines, les Laudes, les Vespres et les petites Heures. La IV. apprend à chanter les Oraisons de la Messe, les Epîtres, les Evangiles, les Préfaces et tout ce qui en dépend. Tant pour l'usage de Rome que pour celuy de Paris et autres Diocèses.Henri-Blaise
DROUAUX
Plain-chant
Traités
1674 Paris, G. Blaizot
 38 007bNouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, divisée en quatre parties. La I. enseigne la manière d'apprendre à chanter en peu de temps sans Game ni Muances. La II. Fait connoistre les huit Tons de l'Eglise et la manière de s'en servir en toutes sortes de Fêtes. La III. Enseigne la manière de garder la Ton du Choeur, l'Intonation des Antiennes les unes sur les autres, les Accens Ecclésiastiques, la manière de chanter les Leçons, les Chapitres, les Oraisons, et tout ce qui regarde les Matines, les Laudes, les Vespres et les petites Heures. La IV. apprend à chanter les Oraisons de la Messe, les Epîtres, les Evangiles, les Préfaces et tout ce qui en dépend. Tant pour l'usage de Rome que pour celuy de Paris et autres Diocèses.
Seconde édition.
Henri-Blaise
DROUAUX
Plain-chant
Traités
1679 Paris, G. Caillou
 39 007cNouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, divisée en quatre parties. La I. enseigne la manière d'apprendre à chanter en peu de temps sans Game ni Muances. La II. Fait connoistre les huit Tons de l'Eglise et la manière de s'en servir en toutes sortes de Fêtes. La III. Enseigne la manière de garder la Ton du Choeur, l'Intonation des Antiennes les unes sur les autres, les Accens Ecclésiastiques, la manière de chanter les Leçons, les Chapitres, les Oraisons, et tout ce qui regarde les Matines, les Laudes, les Vespres et les petites Heures. La IV. apprend à chanter les Oraisons de la Messe, les Epîtres, les Evangiles, les Préfaces et tout ce qui en dépend. Tant pour l'usage de Rome que pour celuy de Paris et autres Diocèses.
Seconde édition.
Henri-Blaise
DROUAUX
Plain-chant
Traités
1684 Paris, E. Helié
 41 007gNouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, divisée en quatre parties. La I. enseigne la manière d'apprendre à chanter en peu de temps sans Game ni Muances. La II. Fait connoistre les huit Tons de l'Eglise et la manière de s'en servir en toutes sortes de Fêtes. La III. Enseigne la manière de garder la Ton du Choeur, l'Intonation des Antiennes les unes sur les autres, les Accens Ecclésiastiques, la manière de chanter les Leçons, les Chapitres, les Oraisons, et tout ce qui regarde les Matines, les Laudes, les Vespres et les petites Heures. La IV. apprend à chanter les Oraisons de la Messe, les Epîtres, les Evangiles, les Préfaces et tout ce qui en dépend. Tant pour l'usage de Rome que pour celuy de Paris et autres Diocèses.
Quatrième édition.
Henri-Blaise
DROUAUX
Plain-chant
Traités
1705 Paris, N. Couterot
 45 008bNouvelle méthode pour apprendre la plain-chant en fort peu de jours, non encore veuë, très briefve et très utile.
L'art du plain-chant.
Philippe
FORNAS
Plain-chant
Traités
1672 Lyon, M. Mayer
 46 008cNouvelle méthode pour apprendre la plain-chant en fort peu de jours, non encore veuë, très briefve et très utile.
L'art du plain-chant.
Philippe
FORNAS
Plain-chant
Traités
1673 Lyon, M. Mayer
 47 009Notionaire, ou Mémorial raisonné de ce qu'il y a d'utile et d'intéressant dans les connoissances acquises depuis la création du monde jusqu'à présent.François-Alexandre-Pierre de
GARSAULT
Plain-chant
Traités
1761 Paris, G. Desprez
 51 014aLa science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur.Pierre-Benoit de
JUMILHAC
Plain-chant
Traités
1673 Paris, L. Bilaine
 52 014bLa science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur.
Deuxième édition revûe et corrigée par l'autheur. Notes mss. sur 014a
Pierre-Benoit de
JUMILHAC
Plain-chant
Traités
- inconnu
 125 Méthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1748 Poitiers, J. Faulcon
 128 015bMéthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses.François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1748 Poitiers, Paris, J.-T. Herissant
 130 015dMéthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses.
2e édition augmentée, revuë et corrigée.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1754 Poitiers, Paris, J.-T. Herissant
 142 015lMéthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses.
Nouvelle édition revue et corrigée et augmentéepar un ecclésiastique, élève de M. de la Feillée.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1782 Poitiers, J.-F. Faulcon, F. Barbier
 333 015o- Méthode pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical, à voix seule et en partie à l'usage des paroisses.
Nouvelle édition.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1810 Avignon, A. Bérenguier
 336 015q- Méthode de plain-chant disposé à l'usage des principaux diocèses de France; notée quant au chant figuré d'une manière plus conforme aux principes de la musique. Par F.-D. Aynès.François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1823 Lyon, Rusand
 337 015rMéthode de plain-chant disposé à l'usage des principaux diocèses de France; notée quant au chant figuré d'une manière plus conforme aux principes de la musique. Par F.-D. Aynès.François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1827 Lyon, Rusand
 339 015sMéthode de plain-chant disposé à l'usage des principaux diocèses de France; notée quant au chant figuré d'une manière plus conforme aux principes de la musique. Par F.-D. Aynès.François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1836 Lyon, Pélagaud, Lesne et Crozet
 340 015tMéthode de plain-chant disposé à l'usage des principaux diocèses de France; notée quant au chant figuré d'une manière plus conforme aux principes de la musique. Par F.-D. Aynès.François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1842 Lyon, L. Lesne
 341 015uMéthode de plain-chant disposé à l'usage des principaux diocèses de France; notée quant au chant figuré d'une manière plus conforme aux principes de la musique. Par F.-D. Aynès.François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1846 Lyon, J.-B. Pélagaud
 343 015v- Méthode de plain-chant.
Nouvelle édition augmentée par un ecclésiastique élève de la Feillée.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1824 Avignon, P. Chambeau
 344 015wMéthode de plain-chant.
Nouvelle édition augmentée par un ecclésiastique élève de la Feillée.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1825 Avignon, Fr. Chambeau
 345 015xMéthode de plain-chant.
Nouvelle édition augmentée par un ecclésiastique élève de la Feillée.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1827 Avignon, Fr. Chambeau
 346 015yMéthode de plain-chant.
Nouvelle édition augmentée par un ecclésiastique élève de la Feillée.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1835 Avignon, Fr. Chambeau
 347 015z- Méthode de plain-chant revue, augmentée et soigneusement corrigée par MM. G*** et G***, professeurs de plain-chant.
Edition stéréotype.
François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1836 Avignon, Bonnet fils
 431 016L'art de chanter ou méthode facile pour apprendre en fort peu de tems les usages et les mettre seurement en pratique.Claude,pseud. le Sieur de Trigny
LANCELOT
Plain-chant
Traités
1685 Paris, A. Pralard
 433 017bNouvelle méthode très seure et très facile pour apprendre parfaitement le plein-chant en fort peu de temps. Avec les huit tons de l'église selon les usages de Rome et de Paris.
2e édition.
Claude,pseud. le Sieur de Trigny
LANCELOT
Plain-chant
Traités
1683 Paris, G. Desprez
 434 018Traité historique et pratique sur le chant ecclésiastique. Avec le directoire qui en contient les principes et les règles, suivant l'usage présent du diocèse de Paris et autres, précédé d'une nouvelle méthode pour l'enseigner et l'apprendre facilement.Abbé Jean
LEBEUF
Plain-chant
Traités
1741 Paris, C.-J.-B. Herissant, J.-T. Herissant
 439 012Nouvelle méthode, ou principes raisonnés de plain-chant dans sa perfection, tirés des élémens de la musique; contenant aussi une méthode de serpent pour ceux qui en veulent jouer avec goût, où l'on trouvera des cartes pour apprendre à connoître le doiter, etc. on trouvera aussi des pièces de basse, de variations et d'accompagnement pour ledit instrument. Sans avoir recours à d'autres livres les maîtres trouveront dans ladite méthode toutes sortes de pièces de chant choisies comme duo, trio, quatuor, Messes, Proses, Hymnes, Antiennes, Répons et autres pièces de composition en parties, pour enseigner à leurs élèves.-
IMBERT
Plain-chant
Traités
1780 Paris, Vve Ballard et fils, Brocas, l'Auteur
 442 020Reigles très faciles pour apprendre en peu de temps le plain-chant.Denis
MACE
Plain-chant
Traités
1664 Paris, R. Ballard
 443 021aDirectoire du chant grégorien. Ouvrage extrêmement utile à tous ceux qui sont obligez au Chœur.Jean
MILLET
Plain-chant
Traités
1666 Lyon, Grégoire
 445 022Lettre pastorale de l'Evesque de Bayeux touchant les petites écoles avec la méthode pour apprendre en peu de tems à lire, escrire, à faire le cathéchisme et chanter.Mgr. François Théodore de
NESMOND
Plain-chant
Traités
1690 Caen, chez M. Yvon
 446 023Dissertation sur le chant grégorien.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Plain-chant
Traités
1683 Paris, l'Auteur, C. Ballard
 448 024bMéthode certaine pour apprendre le plein-chant.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Plain-chant
Traités
1699 Paris, C. Ballard
 453 025aMéthode nouvelle pour apprendre facilement le plain-chant, avec quelques exemples d'Hymnes et de Proses. Ouvrage utile à toutes personnes chargées de gouverner l'Office divin, ainsi qu'aux organistes, serpents et basses contres, tant des églises où il y a musique, que celles où il n'y en a point.Abbé
OUDOUX
Plain-chant
Traités
1772 Paris, A.-M. Lottin l'ainé
 456 025bMéthode nouvelle pour apprendre facilement le plain-chant, avec quelques exemples d'Hymnes et de Proses. Ouvrage utile à toutes personnes chargées de gouverner l'Office divin, ainsi qu'aux organistes, serpents et basses contres, tant des églises où il y a musique, que celles où il n'y en a point.
2e édition Revue, corrigée et augmentée.
Abbé
OUDOUX
Plain-chant
Traités
1776 Paris, A.-M. Lottin l'ainé
 457 026aBriefve instruction pour apprendre le plain-chant, tirée des meilleures autheurs, divisée en trois parties. La I. contient le moyen de l'apprendre. L'explication des 8 tons selon le Romain et le Parisien, et l'intonation des Psalmes et cantiques. La II. contient tous les Répons, et Leçons de Ténèbres de la Semaine Sainte. La III. les Passions de N. Seigneur. Et la méthode de chanter les Leçons de Matines, Vigiles, Ténèbres, Epistres, Evangiles, et Hymnes.le P. Louis
PASCHAL
Plain-chant
Traités
1658 Paris, J. de La Caille
 458 026bNouvelle instruction pour apprendre le plain-chant tirée des meilleurs auteurs divisée en deux parties. La I. contient le moyen de l'apprendre : l'explication des 8 tons selon le Romain et le Parisien, et l'Intonation des Psalmes et cantiques. La II. contient tous les Répons, et Leçons de Ténèbres de la Semaine Sainte.le P. Louis
PASCHAL
Plain-chant
Traités
1682 Paris, R.-J.-B. de La Caille
 459 027Nouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, imprimée par ordre de son Eminence Monseigneur le Cardinal de la Rochefoucault, Archevêque de Rouen, spécialement à l'usage de son diocèse.Abbé
POISSON
Plain-chant
Traités
1789 Rouen, Labbey
 461 028b- Traité théorique et pratique du plain-chant, appelé grégorien, dans lequel on explique les vrais principes de cette science, suivant les auteurs anciens et modernes; on donne des règles pour la composition du plain-chant, avec des observations critiques sur les nouveaux livres de chant. Ouvrage utile à toutes les églises, aux séminaires et aux maîtres de chant, pour former des chantres, et les rendre capables, soit de composer des chants d'église, soit de juger de leur composition.Abbé Léonard
POISSON
Plain-chant
Traités
1750 Paris, P.-N. Lottin et J.-H. Buttard
 464 029aTraité des tons de l'église selon l'usage romain dans lequel la game nouvelle et ancienne est mise au commencement. Avec plusieurs autres chants pour vespres, complies, matines, la haute messe etc. Et à la fin les tons suivans l'usage Lisieux.Etienne
SACHÉ
Plain-chant
Traités
1676 Lisieux, R. le Boullenger
 475 Nouveaux élémens du chant ou l'essay d'une nouvelle découverte qu'on a fait dans l'art de chanter. Laquelle débarasse entièrement le plein-chant et la musique de clefs, de notes, de muances, de guidons ou renvois, de lignes et d'espaces, de b. mol, de b. quarre, nature, etc. en rend la pratique très simple et très naturelle et très facile à retenir, sans y altérer rien dans la substance : et fournit de plus une tablature générale, aisée, et invariable, pour tous les instrumens de musique.Père Jean-Jacques
SOUHAITTY
Plain-chant
Traités
1677 Paris, P. le Petit
 477 Essai du chant de l'église par la nouvelle méthode des nombres, contenant, outre la clef, les principes et les tables de cette méthode : I. une introduction à l'art de chanter par nombres. II. les réponses à toutes les objections qu'on y a faites et III. quelques avis pour bien pratiquer le chant de l'église.Père Jean-Jacques
SOUHAITTY
Plain-chant
Traités
1679 Paris, T. Jolly, A. Pralard
 1350 Instruction ou méthode facile pour apprendre le plain-chant, composé par un chanoine régulier de la congrégation de Saint-Maur.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1654 Paris, R. Ballard
 552 037aMéthode facile et assurée pour apprendre le plain-chant parfaitement et en peu de temps, sans game et sans muances divisée en quatre parties. La 1. montre à connoître les notes. La 2. aprend la manière de les bien entoner. La 3. enseigne à joindre la lettre avec la note. La 4. fait connoître les tons, et la manière de bien chanter tout ce qui regarde l'office divin, comme matines, laudes, le reste des petites heures, les pseaumes et la messe. Tant pour l'usage romain que pour l'usage parisien. Et l'on finit par un abrégé, qui enseigne clairement et brièvement ce qui est plus nécessaire pour sçavoir chanter, et ce que l'ont doit observer pour bien conduire un chœur. Composée par un prêtre de la communauté de S. Nicolas du Chardonet.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1670 Paris, P. Trichard
 564 054Rituel du chant ecclésiastique, avec des principes de plain-chant, utiles au romain comme au parisien.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1725 Paris, J.-B.-C. Ballard
 566 056Traitté du chant et des instruments de musique.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 666 043Nouvelle méthode pour apprendre le plein-chant où sont contenus les Communs et Offices particuliers à l'usage des religieux et religieuses de l'ordre de S. François.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1691 Paris, C. Ballard
 670 046bNouvelle méthode très facile pour apprendre le plain-chant dans la perfection, avec un traité des huit tons de l'église, des tons de l'orgue, de l'unisson dans l'office, et du chant pour toutes les heures canoniales, et pour la messe, par un ecclésiastique du diocèse de Rouen.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1685 Rouen, B. Le Brun
 681 051Règles de plain-chant.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
- Manuscrit fin XVIIe
 1079 019aMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1080 019bMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1081 019cMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1082 019eMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction : Les règles de la quantité des syllabes requises pour la cognoissance des accents.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1083 019fMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction : Seconde règle générale.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1084 019dMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction : Règle générale de la psalmodie et de la prononciation vulgaire du grec et du latin.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1085 019gMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction : Règles du chant et de la prononciation grecque et latine.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1086 019hMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction : La science spéculative et pratique du chant de l'église avec un traitté de la prononciation latine.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1087 019iMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction : Règle généralissime de la prononciation vulgaire du latin.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1088 019jMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction : Méthode courte et facile pour apprendre le chant de l'église sans sçavoir ny voir aucune gamme.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1089 019kMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1090 019lMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction : Méthode facile et accomplie pour la pratique du chant de l'église.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1091 019mMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1092 019nMéthode facile et accomplie pour apprendre le chant de l'église sans l'aide d'aucune gamme.
Autre rédaction.
Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
- Manuscrit
 1341 006Traité critique du plain-chant, usité aujourd'hui dans l'Eglise; contenant les principes qui en montrent les défauts, et qui peuvent conduire à le rendre meilleur.-
COUSIN DE CONTAMINE
Plain-chant
Traités
1749 Paris, P.-G. Le Mercier
 1342 Nouvelle méthode pour apprendre le plain-chant, divisée en quatre parties. La I. enseigne la manière d'apprendre à chanter en peu de temps sans Game ni Muances. La II. fait connoistre les huit Tons de l'Eglise et la manière de s'en servir en toutes sortes de Fêtes. La III. enseigne la manière de garder le Ton du Choeur, l'Intonation des Antiennes les unes sur les autres, les Accens Ecclésiastiques, la manière de chanter les Leçons, les Chapitres, les Oraisons, et tout ce qui regarde les Matines, les Laudes, les Vespres et les petites Heures. La IV. apprend à chanter les Oraisons de la Messe, les Epîtres, les Evangiles, les Préfaces et tout ce qui en dépend. Tant pour l'usage de Rome que pour celuy de Paris et autres Diocèses.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1674 Paris, G. Blaizot
 1343 Méthode de plain-chant, selon un nouveau système très court très facile et très sûr.-
DEMOZ DE LA SALLE
Plain-chant
Traités
1728 Paris, G.-F. Quillau
 1344 La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur.-
Anonyme
Plain-chant
Traités
1673 Paris, L. Bilaine
 1345 015aMéthode nouvelle pour apprendre parfaitement les règles du plain-chant et de la psalmodie, avec des messes et autres ouvrages en plain-chant figuré et musical à l'usage des paroisses et des communautés religieuses.François de
LA FEILLEE
Plain-chant
Traités
1748 Poitiers, J. Faulcon
 1347 La science et la pratique du Plain-chant, où tout ce qui appartient à la pratique est étably par les principes de la science, et confirmé par le témoignage des anciens philosophes des Pères de l'Eglise et des plus illustres musiciens; entr'autres de Guy Arétin et Jean de Murs; par un religieux bénédictin de la congrégation de Saint-Maur.Dom Jacques
LE CLERC
Plain-chant
Traités
1673 Paris, L. Bilaine
 470 058Méthode de plain-chant, selon un nouveau système très court très facile et très sûr.-
DEMOZ DE LA SALLE
Plain-chant
Traités par «nouveau système»
1728 Paris, G.-F. Quillau
 471 061bEssai du chant de l'église par la nouvelle méthode des nombres, contenant, outre la clef, les principes et les tables de cette méthode: I. une introduction à l' art de chanter par nombres. II. les réponses à toutes les objections qu'on y a faites et III. quelques avis pour bien pratiquer le chant de l'église.Père Jean-Jacques
SOUHAITTY
Plain-chant
Traités par «nouveau système»
1679 Paris, T. Jolly, A. Pralard
 473 060Nouveaux élémens du chant ou l'essay d'une nouvelle découverte qu'on a fait dans l'art de chanter. Laquelle débarasse entièrement le plein-chant et la musique de clefs, de notes, de muances, de guidons ou renvois, de lignes et d'espaces, de b. mol, de b. quarre, nature, etc. en rend la pratique très simple et très naturelle et très facile à retenir, sans y altérer rien dans la substance : et fournit de plus une tablature générale, aisée, et invariable, pour tous les instrumens de musique.Père Jean-Jacques
SOUHAITTY
Plain-chant
Traités par «nouveau système»
1677 Paris, P. le Petit
 476 061aEssai du chant de l'église par la nouvelle méthode des nombres, contenant, outre la clef, les principes et les tables de cette méthode : I. une introduction à l'art de chanter par nombres. II. les réponses à toutes les objections qu'on y a faites et III. quelques avis pour bien pratiquer le chant de l'église.Père Jean-Jacques
SOUHAITTY
Plain-chant
Traités par «nouveau système»
1678 Paris, Pralard
 479 062Epigramme pour et contre sa nouvelle méthode de chant par chiffres.Père Jean-Jacques
SOUHAITTY
Plain-chant
Traités par «nouveau système»
1678circainconnu
 480 063Lettre sur sa nouvelle méthode.Père Jean-Jacques
SOUHAITTY
Plain-chant
Traités par «nouveau système»
oct 1678 inconnu
 28 071cSolfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche.
2e édition.
-
LEVESQUE

Jean-Louis
BÊCHE
Principes et solfèges
Traités
1778 Paris, Versailles, Cousineau, les Editeurs
 30 071fSolfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche.
4e édition.
-
LEVESQUE

Jean-Louis
BÊCHE
Principes et solfèges
Traités
1786 Paris, Versailles, Cousineau, les Editeurs
 27 071bSolfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche.-
LEVESQUE

Jean-Louis
BÊCHE
Principes et solfèges
Traités
1772 Paris, Versailles, Cousineau, les Editeurs
 26 071aSolfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche.-
LEVESQUE

Jean-Louis
BÊCHE
Principes et solfèges
Traités
1772 Paris, Le Duc
 32 071eSolfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche.
4e édition.
-
LEVESQUE

Jean-Louis
BÊCHE
Principes et solfèges
Traités
- Paris, Versailles, Le Duc, Blaisot
 33 071hSolfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche.
4e édition.
-
LEVESQUE

Jean-Louis
BÊCHE
Principes et solfèges
Traités
1797circaParis, Naderman
 34 071iSolfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche.
Nouvelle édition.
-
LEVESQUE

Jean-Louis
BÊCHE
Principes et solfèges
Traités
1800circaParis, I. Pleyel
 35 071jSolfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche.
5e édition.
Jean-Louis
BÊCHE
Principes et solfèges
Traités
1805circaParis, Naderman, Joly
 99 068cMéthode pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont dévelopés avec beaucoup de clarté, et cent leçon dans le goût nouveau à 1 et 2 parties, ce qui enseigne en très peu de tems à solfier sur toutes les mesures, toutes les clefs et tous les tons. Ouvrage qui conduit jusqu'au dernier degré de perfection, tant pour la mesure que pour le goût du chant.
-Solfèges pour apprendre facilement la musique vocale et instrumentale où tous les principes sont développés avec beaucoup de clarté, et quatre-vingt douze solfèges dans le goût nouveau avec la basse chiffrée, ce qui enseigne en très peu de tems à solfier sur toutes les clefs, toutes les mesures et tous les tons. Ouvrage pour servir d'introduction aux nouveaux Solfèges de MM. Léo, Durante, Piccini, Sacchini, Cafaro, La Barbiera, Stefani et autres.
3e édition.
Antoine
BAILLEUX
Principes et solfèges
Traités
1786 Paris, l'Auteur
 100 069Nouveaux solfèges d'Italie avec la basse très nécessaire à sçavoir pour parvenir à la pratique du chant italien, et pour donner à la voix une grande étendue et une grande légèreté en l'exerçant sans nommer les nottes. Ouvrage pour servir de suite aux Solfèges de Mr. Bailleux lesquels sont précédés des principes de la musique, expliqués, et mis dans l'ordre qui a paru le plus naturel et régulier.Antoine
BAILLEUX
Principes et solfèges
Traités
1784 Paris
 101 072aRéflexions sur les leçons de musique: méthode pour enseigner la lecture musicale, l'accompagnement, l'exécution et les élémens de la composition.Antoine
BEMETZRIEDER
Principes et solfèges
Traités
1778 Amsterdam et Paris, l'Auteur, Onfroy
 102 072b- Méthodes et réflexions sur les leçons de musique.
Nouvelle édition.
Antoine
BEMETZRIEDER
Principes et solfèges
Traités
1781 Paris, l'Auteur, Moutard
 110 074bLeçons de musique, ou exposition des traits les plus nécessaires pour apprendre à chanter sa partie à livre ouvert.
2e édition, reveuë, corrigée et augmentée.
Pierre
BERTHET
Principes et solfèges
Traités
1695 Paris, C.Ballard
 121 075Nouveaux principes de musique abrégés et détaillés d'une manière claire et facile pour servir aux personnes qui désirent apprendre la théorie de cet art sans maître et en peu de tems, suivi de plusieurs leçons où est démontré l'emploi des signes et des valeurs.L.
BONJOUR
Principes et solfèges
Traités
1800circaParis, l'Auteur
 127 077aNouvelle méthode de musique.Joseph Bodin de
BOISMORTIER
Principes et solfèges
Traités
1759 Paris, Le Clerc
 134 078aLa musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes.-
BORIN
Principes et solfèges
Traités
1722 Paris, J.-B.-C. Ballard
 138 078cLa musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes.
Nouvelle édition.
-
BORIN
Principes et solfèges
Traités
1746 Paris, J.-B.-C. Ballard
 148 079aL'Apollon moderne ou le développement intellectuel par les sons de la musique, nouvelle découverte de première culture, aisée et certaine pour parvenir à la réussite dans les sciences et un nouveau moyen d'apprendre facilement la musique.
2e œuvre.
C.R.
BRIJON
Principes et solfèges
Traités
1780 Lyon, l'Auteur
 149 079bL'Apollon moderne ou le développement intellectuel par les sons de la musique, nouvelle découverte de première culture, aisée et certaine pour parvenir à la réussite dans les sciences et un nouveau moyen d'apprendre facilement la musique.
2e œuvre.
C.R.
BRIJON
Principes et solfèges
Traités
1782 Lyon, l'Auteur
 150 079c- L'Apollon moderne ou principes, exemples et leçons de musique.C.R.
BRIJON
Principes et solfèges
Traités
1780 Lyon, Mercier
 151 080Méthode pour apprendre la musique vocale et instrumentale.Charles
BUTERNE
Principes et solfèges
Traités
1752 Rouen,J.-B. Besongne; S. Yon, l'Auteur
 152 081Elémens de musique avec des leçons à une et deux voix.Antoine-François
CÂJON
Principes et solfèges
Traités
1772 Paris, l'Auteur
 153 082Différens solfèges d'une difficulté graduelle pour l'exercice du solfège, du style et de l'expression avec des remarques et une basse chiffrée pour l'accompagnement.Giovanni Giuseppe
CAMBINI
Principes et solfèges
Traités
1788 Paris, Le Duc
 155 084Le rudiment de musique ou principes de cet art, mis à la portée de tout le monde par demandes et par réponses. Cet ouvrage contient, outre les principes déjà connus pour le chant et l'intonation, le diapason des voix et des instruments à cordes et à vent.Jean-Guillain
CARDON
Principes et solfèges
Traités
1786 Versailles, Paris, l'Auteur, Cousineau
 156 La musique rendue sensible par la méchanique, ou nouveau système pour apprendre facilement la musique soi-même, ouvrage utile et curieux.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1759 Paris, Ballard, Duschesne
 157 086bLa musique rendue sensible par la méchanique, ou nouveau système pour apprendre facilement la musique soi-même, ouvrage utile et curieux.
Nouvelle édition.
Henri-Louis
CHOQUEL
Principes et solfèges
Traités
1762 Paris, C. Ballard
 186 091aMéthode nouvelle ou principes généraux pour apprendre facilement la musique et l'art de chanter.François
DAVID
Principes et solfèges
Traités
1737 Paris, Lyon, Vve Boivin, Le Clerc, Des Bretonnes, l'Autheur
 187 091bMéthode nouvelle ou principes généraux pour apprendre facilement la musique et l'art de chanter.François
DAVID
Principes et solfèges
Traités
1763 Paris, Lyon, de la Chevardière, les Frères Le Goux
 189 093Nouveau manuel musical, contenant les élémens de musique, des agrémens du chant et de l'accompagnement du clavessin.Charles-Henri
DELLAIN
Principes et solfèges
Traités
1781 Paris, Vve. Ballard et fils
 190 094aNouveau système de musique pratique qui rend l'étude de cet art plus facile en donnant de l'agrément à la solfiation et en soutenant l'ardeur des commençans. Livre 1er.Claude
DENIS
Principes et solfèges
Traités
1747 Paris, l'Autheur, Ballard, Boivin, Leclerc
 191 094b- Nouvelle méthode pour apprendre en peu de tems la musique et l'art de chanter.
2e édition revue et corrigée.
Claude
DENIS
Principes et solfèges
Traités
1757 Paris, Le Clerc
 194 097aL'art de la musique enseigné et pratiqué par la nouvelle méthode du bureau typographique, établie sur une clé, sur un seul ton et sur un seul signe de mesure.Antoine-Joseph
DUMAS
Principes et solfèges
Traités
1753 Paris, l'Auteur
 195 097b- L'art de la musique enseigné et pratiqué sans transposer joint à une introduction à la connoissance des différentes voix de la démonstration des clés relatives.Antoine-Joseph
DUMAS
Principes et solfèges
Traités
1758 Paris, l'Auteur
 196 098aPrincipes de musique par demandes et réponces avec de petits exemples.Pierre
DUPONT
Principes et solfèges
Traités
1713 Paris, C. Ballard
 209 099aPrincipes de musique, par demande et par réponce, par lequel toutes personnes pourront apprendre d'eux-mêmes à connoître toutte la musique.Pierre
DUPONT
Principes et solfèges
Traités
1718 Paris, l'Auteur, Boivin, le Clerc
 213 101bNouvelle méthode de musique vocale concernant les principes de cet art, démontré par des leçons et accompagné d'exemples qui en applanissent toutes les difficultés.
Adoptée par l'Institut national de musique chant et déclamation.
Louis-Antoine
DURIEU
Principes et solfèges
Traités
1803 Paris, l'Auteur,
 214 102Principes de musique pratique par demandes et par réponses.Abbé
DUVAL
Principes et solfèges
Traités
1764 Paris, Cailleau, Vve. Valeyre
 216 104aSolfeggi di scuola italiana con i principii della musica vocale e accompagnamento di cembalo.Franco
FALCO
Principes et solfèges
Traités
1778 Paris, Versailles, Bignon, Parison, Blaisot
 220 106aTransposition de musique, réduites au naturel, par le secours de la modulation. Avec une pratique des transpositions irrégulièrement écrites, et la manière d'en surmonter les difficultéz.Alexandre
FRÈRE
Principes et solfèges
Traités
1706 Paris, C. Ballard
 222 107aL'art de moduler en musique rédigé en douze tables, montrant la manière la plus courte et la plus aisée de moduler dans tous les tons en 3 ou 4 parties.Philip-Joseph
FRICK
Principes et solfèges
Traités
1800circaParis, Imbault
 228 111aLes vrais principes de la musique exposez par une gradation de leçons distribuéez d'une manière facile et sûre pour arriver à une connoissance parfaite et pratique de cet art.
Livre premier.
Jacques Alexandre de
LA CHAPELLE
Principes et solfèges
Traités
1736 Paris, l'Auteur, Vve. Boivin, Le Clerc
 229 111bLes vrais principes de la musique exposez par une gradation de leçons distribuéez d'une manière facile et sûre pour arriver à une connoissance parfaite et pratique de cet art.
Livre premier.
Jacques Alexandre de
LA CHAPELLE
Principes et solfèges
Traités
- Paris, Vve. Boivin, Le Clerc
 234 116L'art de la poésie françoise et latine, avec une idée de la musique sous une nouvelle méthode.Phérothée de
LA CROIX
Principes et solfèges
Traités
1694 Lyon, T. Amaulry
 240 117fPrincipes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert.
5e édition revue, corrigée et augmentée.
Michel de
L'AFFILARD
Principes et solfèges
Traités
1705 Paris, C. Ballard
 241 117gPrincipes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert.
6e édition.
Michel de
L'AFFILARD
Principes et solfèges
Traités
1705 Paris, C. Ballard
 244 117kPrincipes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert.
Nouvelle édition à l'usage du monde.
Michel de
L'AFFILARD
Principes et solfèges
Traités
1717 Paris, J.-B.-C. Ballard
 245 117lPrincipes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert.
Nouvelle édition à l'usage des Dames religieuses.
Michel de
L'AFFILARD
Principes et solfèges
Traités
1717 Paris, J.-B.-C. Ballard
 246 117mPrincipes très faciles pour bien apprendre la musique qui conduiront promptement ceux qui ont du naturel pour le chant jusqu'au point de chanter toutes sortes d'airs proprement et à livre ouvert.
Nouvelle édition.
Michel de
L'AFFILARD
Principes et solfèges
Traités
1722 Paris, J.-B.-C. Ballard
 248 118Nouveau solfège.Louis-François-Henri
LEFEBURE
Principes et solfèges
Traités
1780 Venise, Paris, L. Cailleau
 254 122aEléments ou principes de musique, mis dans un nouvel ordre très clair, très facile et très court, et divisez en trois parties. La première pour les enfans. La seconde pour les personnes plus avancez en âge. La troisième pour ceux qui sont capables de raisonner sur les principes de la musique. Avec l'estampe, la description et l'usage du chronomètre ou instrument de nouvelle invention par le moyen duquel les compositeurs pourront désormais marquer le véritable mouvement de leurs compositions, et leurs ouvrages marquez par rapport à cet instrument, se pourront exécuter comme s'ils en battoient eux-mesmes la mesure.Etienne
LOULIÉ
Principes et solfèges
Traités
1696 Paris, C. Ballard, l'Auteur
 255 122bEléments ou principes de musique, mis dans un nouvel ordre très clair, très facile et très court, et divisez en trois parties. La première pour les enfans. La seconde pour les personnes plus avancez en âge. La troisième pour ceux qui sont capables de raisonner sur les principes de la musique. Avec l'estampe, la description et l'usage du chronomètre ou instrument de nouvelle invention par le moyen duquel les compositeurs pourront désormais marquer le véritable mouvement de leurs compositions, et leurs ouvrages marquez par rapport à cet instrument, se pourront exécuter comme s'ils en battoient eux-mesmes la mesure.Etienne
LOULIÉ
Principes et solfèges
Traités
1698 Amsterdam, E. Roger
 256 122c- Supplément des principes ou éléments de musique Ms. autographe.Etienne
LOULIÉ
Principes et solfèges
Traités
- Manuscrit autographe
 258 124Règles ou méthode pour trouver quelle clef il faut concevoir lorsqu'on veut exécuter une pièce à un autre ton qu'elle n'est écritte, sans quelque instrument que ce soit, ce qu'on appelle transposer.Etienne
LOULIÉ
Principes et solfèges
Traités
- Manuscrit autographe
 259 125Méthode pour apprendre à notter un livre qu'on sçait par chœur ou qu'on entend chanter.Etienne
LOULIÉ
Principes et solfèges
Traités
- Manuscrit autographe
 260 127Elémens théoriques et pratiques de musique.Pierre
MARCOU
Principes et solfèges
Traités
1782 London, Paris, Versailles, Vve. Ballard et fils, Blaisot
 262 129aDémonstration des principes de musique ou nouvelle méthode réduite en douze cartes.J.B.
METOYEN
Principes et solfèges
Traités
1766 Paris, aux adresses ordinaires
 263 129bDémonstration des principes de musique ou nouvelle méthode réduite en douze cartes.J.B.
METOYEN
Principes et solfèges
Traités
- Versailles, Foumier
 265 131aNouvelle méthode pour apprendre la musique par des démonstration faciles, suivies d'un grand nombre de leçons à 1 et 2 voix, avec des tables qui facilitent l'habitude des transpositions et la conoissance des différentes mesures. Ouvrage également utile à ceux qui enseignent ou qui aprennent la musique, par le moyen duquel les personnes qui en ont déjà quelque teinture, soit pour la voix, soit pour les instruments même celles qui savent seulement le plain-chant, pourront en cas de nécessité s'instruire par elle-même.Michel Pignolet de
MONTÉCLAIR
Principes et solfèges
Traités
1709 Paris, l'Auteur, Foucault, le portier de l'opéra
 266 131bNouvelle méthode pour apprendre la musique par des démonstration faciles, suivies d'un grand nombre de leçons à 1 et 2 voix, avec des tables qui facilitent l'habitude des transpositions et la conoissance des différentes mesures. Ouvrage également utile à ceux qui enseignent ou qui aprennent la musique, par le moyen duquel les personnes qui en ont déjà quelque teinture, soit pour la voix, soit pour les instruments même celles qui savent seulement le plain-chant, pourront en cas de nécessité s'instruire par elle-même.Michel Pignolet de
MONTÉCLAIR
Principes et solfèges
Traités
1728circaParis, l'Auteur
 267 132Leçons de musique divisées en quatre classes en faveur des personnes qui commencent à apprendre et particulièrement les enfants, avec un abrégé des principes nécessaires pour l'intelligence de chaque classe.Michel Pignolet de
MONTÉCLAIR
Principes et solfèges
Traités
1710 Paris, l'Auteur
 283 141Art de la musique dédié au public musicien le concertant à son clavier exercice indéfini de l'art de la musique. Cet ouvrage s'adapte à la suite des méthodes et solfèges, il en est la conclusion concise comme la concision conclusive.M.V.F.
REY
Principes et solfèges
Traités
1800circaParis, Neuilly, l'Auteur, Frey, tous les marchands de musique
 291 142iSolfèges ou nouvelle méthode de musique divisée en deux parties. La première contient la théorie de cet art, la seconde des leçons avec la basse et les gradations nécessaires pour parvenir aux difficultés.
Edité par CHORON (A.-E.) et LA FAGE (A.de) Manuel Roret.
Jean-Joseph
RODOLPHE
Principes et solfèges
Traités
- Paris, Librairie Roret, Schonenberger
 292 143aMéthode pour apprendre la musique sans transposition, avec quatre vingts leçons à deux parties, sur toutes les clefs, toutes les mesures, et tous les tons qui sont usités dans la musique.-
ROLLET
Principes et solfèges
Traités
1760 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 299 144eMéthode claire, certaine et facile, pour apprendre à chanter la musique, sur les tons transposez comme sur les naturels. A battre la mesure à toutes sortes de mouvemens ordinaires et extraordinaires. A faire les ports de voix, et les cadances sur la musique avec régularité; et à connoître où il faut faire les tremblemens dans les livres où ils ne sont point marquez. Le tout expliqué et mis en ordre par J. Rousseau.
5e édition augmentée et mise dans un meilleur état.
Jean
ROUSSEAU
Principes et solfèges
Traités
1710circaAmsterdam, P. Mortier
 300 145Canzoni da Batello. Chansons italiennes, ou leçons de musique pour les commençans.Jean-Jacques
ROUSSEAU
Principes et solfèges
Traités
1753 Paris, Adresses ordinaires
 302 Méthode de musique sur un nouveau plan par M. Jacob.-
JACOB
Principes et solfèges
Traités
1769 Paris, l'Auteur, de La Chevardière
 303 148Les dons des enfans de Latone: la musique et la chasse au cerf. Dictionnaire des termes usités dans la chasse au cerf. Nouvelle chasse au cerf divertissement de fanfares. Tons de chasse et fanfares à 1 et 2 trompes. Remarques sur la musique.Jean de
SERRÉ DES RIEUX
Principes et solfèges
Traités
1734 Paris, Prault
 304 149aTraité des agrémens de la musique contenant l'origine de la petite note, la valeur, la manière de la placer, toutes les différentes espèces de cadences, la manière de les employer. Le tremblement et le mordant, l'usage qu'on en peut faire, les modes ou agrémens naturels, les modes artificiels qui vont à l'infini, la manière de former un point d'orgue. Ouvrage original très utile non seulement aux maîtres de Goût de chant mais encore à tous les joueurs d'instrumens, et que tout bon musicien même compositeur lira avec beaucoup de plaisir. Composé par le célèbre Giuzeppe Tartini et traduit par le Sigr. Denis.Giuseppe
TARTINI
Principes et solfèges
Traités
1771 Paris, De la Chevardière, aux adresses ordinaires
 309 153aL'art d'apprendre la musique exposé d'une manière nouvelle et intelligible par une suite de leçons qui se servent successivement de préparation.-
VAGUÉ
Principes et solfèges
Traités
1733 Paris, Vve. Ribou, Boivin, Le Clerc
 310 153bL'art d'apprendre la musique exposé d'une manière nouvelle et intelligible par une suite de leçons qui se servent successivement de préparation.
2e édition revue et corrigée.
-
VAGUÉ
Principes et solfèges
Traités
1750 Paris, Le Clair, Mme Boivin
 312 155aMéthode très facile pour apprendre la musique et les agrémens du chant auquel on a joint une table alphabétique des termes les plus usités dans la musique avec la traduction françoise.Josse de
VILLENEUVE
Principes et solfèges
Traités
- Paris, l'Auteur
 313 155b- Nouvelle méthode très courte et très facile avec un nombre de leçons suffisant pour apprendre la musique et les agréments du chant.Josse de
VILLENEUVE
Principes et solfèges
Traités
1733 Paris, l'Auteur, Boivin, le Clerc
 359 159L'art de transposer toute sorte de musique sans être obligé de connaître ny le ton, ny le mode, avec des réflexions sur la nécessité de cet ouvrage.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1711 Paris, G. Lamesle
 363 162Essai d'un nouveau système de musique.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1650circainconnu
 368 165Instruction pour comprendre en bref les préceptes et fondements de la musique.
3e édition.
-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1666 Paris, R. Ballard
 369 166La méthode du mi.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1670circaManuscrit.
 376 172Le petit Rameau, ou principes courts et faciles pour apprendre soi-même et en peu de tems, la musique avec des tablettes de papier nouveau pour écrire et noter tout ce que l'on désirera.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1773 Paris, Desnos
 379 174Premiers éléments de musique.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
- Manuscrit
 382 177Principes de musique.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1765circaManuscrit
 383 178Principes de musique à Madame la Dauphine.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1770circaManuscrit
 385 180aPrincipes élémentaires de musique arrêtés par les membres du Conservatoire, pour servir à l'étude dans cet établissement suivis de solfèges par les Cens. Agus, Catel, Chérubini, Gossec, Langlé, Lesueur, Méhul et Rigel. Première partie. Les principes élémentaires gravés par Mme. Le Roy.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1799 Paris, Imprimerie du Conservatoire
 389 181Principes pour transposer toute sorte de musique sans être obligé de connoître ni le ton ni le mode.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
avr 1728 Dans Mercure de France
 386 180b- Principes élémentaires de musique arrêtés par les membres du Conservatoire, pour servir à l'étude dans cet établissement suivis de solfèges par MM. Agus, Catel, Cherubini, Gossec, Langlé, Méhul et Rigel. Première partie.
Nouvelle édition. Gravés par Mme. Le Roy.
-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1816 Paris, Au magasin de musique
 387 180c- Principes élémentaires de musique arrêtés par les membres du Conservatoire, pour servir à l'étude dans cet établissement suivis de solfèges par MM. Agus, Catel, Chérubini, Gossec, Langlé, Méhul et Rigel. Première partie. Nouvelle édition. Gravés par Mme. Le Roy.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1825circaParis, Au magasin du Conservatoire Royal, Janet et Cotelle
 388 180dSolfèges pour servir à l'étude dans le Conservatoire de musique par les citoyens Agus, Catel, Chérubini, Gossec, Langlé, Le Sueur, Martinj, Méhul et Rey. Seconde partie. Gravés par Mme. le Roy.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1801 Paris, A l'imprimerie du Conservatoire de musique,
 485 085Méthode pour apprendre la musique en peu de temps.le P.Louis
CASTEL
Principes et solfèges
Traités
mai 1732 Dans Mercure de France
 1323 Traité des agrémens de la musique contenant l'origine de la petite note, la valeur, la manière de la placer; toutes les différentes espèces de cadences, la manière de les employer. Le tremblement et le mordant, l'usage qu'on en peut faire, les modes ou agrémens naturels, les modes artificiels qui vont à l'infini, la manière de former un point d'orgue. Ouvrage original très utile non seulement aux maîtres de Goût de chant mais encore à tous les joueurs d'instrumens, et que tout bon musicien même compositeur lira avec beaucoup de plaisir. Composé par le célèbre Giuzeppe Tartini et traduit par le Sigr. Denis.Pierre
DENIS
Principes et solfèges
Traités
1771 Paris, De la Chevardière, aux adresses ordinaires
 1326 Notionaire, ou Mémorial raisonné de ce qu'il y a d'utile et d'intéressant dans les connoissances acquises depuis la création du monde jusqu'à présent.François-Alexandre-Pierre de
GARSAULT
Principes et solfèges
Traités
1761 Paris, G. Desprez
 1327 Méthode très facile pour apprendre la musique et les agrémens du chant auquel on a joint une table alphabétique des termes les plus usités dans la musique avec la traduction françoise.-
PEREAULT DE VILLENEUVE
Principes et solfèges
Traités
- Paris, l'Auteur
 1329 147Méthode de musique sur un nouveau plan par M. Jacob.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Principes et solfèges
Traités
1769 Paris, l'Auteur, de La Chevardière
 1331 180eSolfèges pour servir à l'étude dans le Conservatoire de musique par les citoyens Agus, Catel, Chérubini, Gossec, Langlé, Le Sueur, Martinj, Méhul et Rey. Seconde partie. Gravés par Mme. le Roy.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1825circaParis, Au magasin du Conservatoire Royal, Janet et Cotelle
 1360 L'art d'apprendre la musique exposé d'une manière nouvelle et intelligible par une suite de leçons qui se servent successivement de préparation.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1733 Paris, Vve. Ribou, Boivin, Le Clerc
 1355 Solfèges d'Italie avec la basse chiffrée composée par Léo, Durante, Scarlatti, Hasse, Porpora, Mazzani, Caraffa, David, Perez, etc. recueillis par les sieurs Levesque et Bêche.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1772 Paris, Le Duc
 1356 La musique théorique et pratique dans son ordre naturel; nouveaux principes.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1722 Paris, J.-B.-C. Ballard
 1357 086aLa musique rendue sensible par la méchanique, ou nouveau système pour apprendre facilement la musique soi-même, ouvrage utile et curieux.Henri-Louis
CHOQUEL
Principes et solfèges
Traités
1759 Paris, Ballard, Duchesne
 1358 Principes de musique par demandes et réponces avec de petits exemples.-
Anonyme
Principes et solfèges
Traités
1713 Paris, C. Ballard
 324 187Moyen d'écrire la musique et de noter un air aussi vite qu'on le chante.-
COULON DE THEVENOT
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1787 Paris, l' Auteur.
 325 188Méthode de musique selon un nouveau système très court, très facile et très sûr et très facile, dédié à la reine, approuvée par messieurs de l'Académie Royale des sciences et par les plus habiles musiciens de Paris.Abbé
DEMOZ DE LA SALLE
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1728 Paris, Simon
 327 189La musique naturelle ou par raisonnement, sistême universel et nouveau raporté aux mathématiques et à l'usage ordinaire.-
DURAND
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1700 Paris, Rebuffé
 328 190La tonotechnie ou l'art de noter les cylindres, et tout ce qui est susceptible de notage dans les instrumens de concerts méchaniques.Marie-Dominique-Joseph
ENGRAMELLE
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1775 Paris, P.-M. Delaguette
 331 192Mémoire sur un nouveau système de notation musicale par lequel, sans le secours des portées, ni d'aucune espèce de clef, on peut exprimer tous les sons appréciables renfermés dans l'étendue du clavier, représentant chacun de ces sons par un caractère particulier.François-Henri Stanislas de
L'AULNAYE
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1784 Dans Mémoires du Musée de Paris
 332 193Lettre sur une nouvelle dénomination des sept degrés successifs de la gamme, où l'on propose de nouveaux caractères.-
LUSSE
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1766 Paris
 338 194Dissertation sur la musique moderne.Jean-Jacques
ROUSSEAU
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1743 Paris, Gazette de France, Quillau
 342 195Traité de la théorie de la musique.Joseph
SAUVEUR
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1697 Manuscrit
 1361 Traité général des élémens du chant.l'Abbé Joseph
LACASSAGNE
Principes et solfèges
Traités par «nouveau système»
1766 Paris, Versailles, l'Auteur, Vve. Duchesne, Fournier
 271 196aPrincipes de l'accompagnement du clavecin exposez dans des tables dont la simplicité et l'arrangement peuvent, avec une médiocre attention, faire connoître les règles les plus sûres et les plus nécessaires pour parvenir à la théorie et à la pratique de céte science.Jean-François
DANDRIEU (d'ANDRIEU)

Jean-François d'
ANDRIEU (DANDRIEU)
Harmonie
Traités d'accompagnement
1719 Paris, l'Auteur, Foucaut
 272 196bPrincipes de l'accompagnement du clavecin exposez dans des tables dont la simplicité et l'arrangement peuvent, avec une médiocre attention, faire connoître les règles les plus sûres et les plus nécessaires pour parvenir à la théorie et à la pratique de céte science.Jean-François
DANDRIEU (d'ANDRIEU)

Jean-François d'
ANDRIEU (DANDRIEU)
Harmonie
Traités d'accompagnement
1733circaParis, l'Auteur, Vve Boivin, Le Clerc
 274 197aPièces de clavecin avec la manière de les joüer. Diverses chaconnes, ouvertures, et autres airs de Monsieur de Lully mis sur cet instrum.t quelques fugues pour l'orgue et les Principes de l'accompagnement.
Livre premier.
Jean-Henri d'
ANGLEBERT
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Paris, l'Autheur
 277 198Table pour apprendre facilement à toucher le théorbe sur la basse continue.Angelo-Michele
BARTOLOTI
Harmonie
Traités d'accompagnement
1669 Paris, R. Ballard
 278 199Leçons de clavecin et principes d'harmonie.Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1771 Paris, Bluet
 885 200Lettre de M. Bemetzrieder à M.M*, musicien de profession, ou réponse à quelques objections qu'on a faites à sa méthode pratique, sa théorie et son ouvrage sur l'harmonie.Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1771 Paris, Pissot
 893 205aSecond livre d'orgue contenant les 8 tons à l'usage ordinaire de l'église, avec un traité abrégé de l'accompagnement pour l'orgue et pour le clavessin. Avec une explication facile des principales règles de la composition, une démonstration des chiffres et de toutes les manières dont on s'en sert ordinairement dans la basse continue.Jacques
BOYVIN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1700 Paris, C.Ballard
 894 205b- Traité abrégé de l'accompagnement pour l'orgue et le clavessin Avec une explication facile des principales règles de la composition, une démonstration des chiffres et de toutes les marques dont on s'en sert ordinairement.
2e éd.
Jacques
BOYVIN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1705 Paris, C. Ballard
 895 205c- Traité abrégé de l'accompagnement pour l'orgue et le clavessin Avec une explication facile des principales règles de la composition, une démonstration des chiffres et de toutes les marques dont on s'en sert ordinairement.
2e éd.
Jacques
BOYVIN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1708circaAmsterdam, E. Roger
 922 261Méthode d'accompagnement.-
Anonyme
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit fin XVIIIe
 927 265bPrincipes d'accompagnement avec un recuëil contenant des leçons sur tous les tons majeurs et mineurs, une carte du dénombrement des accords, la manière de les chiffrer et d'où ils sont dérivés.
Recuëil de leçons pour les principes de l'accompagnement.
-
Anonyme
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit
 928 266Principes pour aider à accompagner. Dans Livre de clavecin de Mademoiselle de Bullion.-
Anonyme
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit fin XVIIIe
 938 207aTraité d'accompagnement et de composition, selon la règle des octaves de musique. Ouvrage généralement utile pour la transposition, à ceux qui qui se meslent du chant et des instrumens d'accord, ou d'une partie seule et pour apprendre à chiffrer la basse continue. Œuvre IIFrançois
CAMPION
Harmonie
Traités d'accompagnement
1716 Paris, l'Auteur, Vve. G. Adam
 940 208Addition au traité d'accompagnement et de composition par la règle de l'octave; où est compris particulièrement le secret de l'accompagnement du théorbe, de la guitare et du luth. Avec la manière de transposer instrumentalement, et de solfier facilement la musique vocale sans l'usage de la gâme. Œuvre IV.François
CAMPION
Harmonie
Traités d'accompagnement
1730 Paris, Vve. Ribou, Boivin, Le Clerc, l'Auteur
 941 209Second recueil d'airs. Œuvre VFrançois
CAMPION
Harmonie
Traités d'accompagnement
1734 Gravé par Melle. Noel. Paris, l'Autheur, Vve. Boivin, Leclerc
 942 210Lettre du sieur Campion à un philosophe disciple de la règle de l'octave.François
CAMPION
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Paris
 943 211Livre de guitarre contenant plusieurs pièces avec la manière de toucher sur la partie ou basse continue.Antoine
CARRÉ
Harmonie
Traités d'accompagnement
1671 Paris
 956 216aLe maître de clavecin pour l'accompagnement, méthode théorique et pratique, qui conduit en très peu de tems à accompagner à livre ouvert. Avec des leçons chantantes où les accords sont notés pour faciliter l'étude des commençans. Ouvrage utile à ceux qui veulent parvenir à l'excelence de la composition. Le tout selon la règle de l'octave et de la basse fondamentale.Michel
CORRETTE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1753 Paris, l'Auteur, Bayard, Le Clerc, Mlle. Castagnery
 958 216bLe maître de clavecin pour l'accompagnement, méthode théorique et pratique, qui conduit en très peu de tems à accompagner à livre ouvert. Avec des leçons chantantes où les accords sont notés pour faciliter l'étude des commençans. Ouvrage utile à ceux qui veulent parvenir à l'excelence de la composition. Le tout selon la règle de l'octave et de la basse fondamentale.Michel
CORRETTE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1753 Paris, l'Auteur,
 961 217aPrototipes contenant des leçons d'accompagnement par demandes et par réponces pour servir d'addition au livre intitulé le Maître de clavecin pour l'accompagnement. Avec des sonates pour le violon, la flûte, le pardessus de viole, où les accords sont notés sur la basse pour guider les commençans; ce qui dévoile les prétenduës difficultées de l'accompagnement en moins de six mois.Michel
CORRETTE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1754 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 967 218bRègles pour l'accompagnement. Copie par S. de BrossardFrançois
COUPERIN
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit
 968 219aTraité d'accompagnement pour le théorbe et le clavessin. Qui comprend toutes les règles nécessaires pour accompagner sur ces deux instruments. Avec des observations particulières touchant les différentes manières qui leur conviennent. Il enseigne aussi à acompagner les basses qui ne sont pas chiffréez.Denis
DELAIR
Harmonie
Traités d'accompagnement
1690 Paris, l'Auteur
 969 219b- Nouveau traité d'accompagnement pour le théorbe et le clavessin qui comprend toutes les règles nécessaires pour accompagner sur ces deux instrumens. Avec des observations particulières touchant les différentes manières qui leur conviennent. Il enseigne aussi à acompagner les basses qui ne sont pas chiffrées.Denis
DELAIR
Harmonie
Traités d'accompagnement
1723 Paris, l'Auteur, Boivin
 972 221Projet d'une méthode de clavecin.Denis
DIDEROT
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit autographe
 973 222Le tour du clavier, sur tous les tons majeurs et mineurs, pour conduire facilement les étudians d'accompagnement à conoître les tons les plus difficiles. Ouvrage abrégé, suivi d'une récapitulation générale de tous les accords bons à pratiquer dans la composition de musique. Le tout examiné et approuvé par messieurs de l'Académie Royale des Sciences.Antoine
DORNEL
Harmonie
Traités d'accompagnement
1745 Paris, à Ste. Cécile, à la Règle d'or, au Mont Parnasse
 974 223Manuel harmonique, ou tableau des accords pratiques, pour faciliter à toutes les personnes, l'intelligence de l'harmonie et de l'accompagnement, avec une partie chiffrée pour le clavessin et deux nouveaux menuets en rondeau.Jean-Jacques
DUBREUIL
Harmonie
Traités d'accompagnement
1767 Paris, l'Auteur, Lacombe
 976 224Méthode plus courte et plus facile que l'ancienne pour l'accompagnement du clavecin. Il y a dans ce livre un chapitre qui enseigne la manière d'étudier les règles que contient tout l'ouvrage.Jean-François
DUBUGRARRE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1754 Paris, l'Auteur, Le Clerc, Mangean, Bayard, Mlle. Castagnery
 978 226Méthode pour apprendre facilement à toucher le théorbe sur la basse continuë.Nicolas
FLEURY
Harmonie
Traités d'accompagnement
1660 Paris, R. Ballard
 982 228L'art de bien accompagner du clavecin.Francesco
GEMINIANI
Harmonie
Traités d'accompagnement
1754 Paris, aux adresses ordinaires
 983 229aMéthode pour l'accompagnement du clavecin, qui peut servir d'introduction à la composition et apprendre à bien chiffrer les basses.Laurent
GERVAIS
Harmonie
Traités d'accompagnement
1735 Paris, Vve. Boivin, Le Clerc
 985 230aLe guide du compositeur, contenant des règles sûres pour trouver d'abord par les consonnances, ensuite par les dissonnances, la basse fondamentale de tous les chants possibles, et dans tous les genres de musique, avec les moyens les plus sûrs pour réussir dans la recherche et la connoissance du ton dans le sujet: ce qui forme une des plus grandes difficultés de la composition. Ouvrage utile pour la connoissance et la pratique de la composition et de l'accompagnement.Pietro
GIANOTTI
Harmonie
Traités d'accompagnement
1759 Paris, Durand et Le Clerc
 992 233Lettre à M. l'abbé Roussier sur une nouvelle règle de l'octave que propose M. le marquis de Culant.B.C.
GOURNAY
Harmonie
Traités d'accompagnement
1785 Paris, Royer et Bailleux
 995 236Nouvelle manière de chiffrer la basse continue, pour l'accompagnement du clavessin. D'après le plan d'une nouvelle méthode établie sur la méchanique des doigts que fournit la succession fondamentale de l'harmonie de Rameau.A.J. abbé de
MORAMBERT

A.J. abbé de Morambert
LABBET
Harmonie
Traités d'accompagnement
1756 inconnu
 996 237Traité de la basse sous le chant, précédée de toutes les règles de la composition.Honoré-François-Marie
LANGLÉ
Harmonie
Traités d'accompagnement
1798 Paris, Naderman
 997 238aTraité théorique et pratique de l'accompagnement du clavecin.Claude de
LA PORTE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1753 Paris, l'Auteur, Mme. Boivin, Le Clerc
 1000 239aTraité d'harmonie et règles d'accompagnement servans à la composition, suivant le système de M. Rameau.-
LE BOEUF
Harmonie
Traités d'accompagnement
1766 Paris, l'Auteur, V. Daulle, au bureau musical
 1005 240aSur les signes Do, Di, Ca pour l'indication des accords de musique.N.J.
LE DRAN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1765 Paris, Imp. A. le Prieur
 1006 240bSur les signes Do, Di, Ca pour l'indication des accords de musique. Avec des additions manuscrites.N.J.
LE DRAN
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit
 1007 241Sur la méthode Do, Di, CaN.J.
LE DRAN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1765 Manuscrit
 1014 242Sur divers accords de neuvième.N.J.
LE DRAN
Harmonie
Traités d'accompagnement
jan 1765 Manuscrit
 1015 245Sur le jeu du théorbe par musique.N.J.
LE DRAN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1765 Manuscrit
 1016 243Notions simples pour le jeu de la guitarre par musique.N.J.
LE DRAN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1765 Manuscrit
 1017 244Colonne harmonique.N.J.
LE DRAN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1765 Manuscrit
 1018 246Réponse du second musicien au premier musicien (Rameau), sur les deux écrits qui concernent l'accompagnement du clavecin insérés dans le Mercure de France de Février et de Mars de la présente année.Michel Pignolet de
MONTÉCLAIR
Harmonie
Traités d'accompagnement
jun 1730 Dans Mercure de France
 1019 247Motets à voix seule, accompagnés de la basse continue et quelques autres motets à deux voix, propres pour les religieuses. Avec l'art d'accompagner sur la basse continue pour l'orgue et le clavecin.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Harmonie
Traités d'accompagnement
1689 Paris, l'Autheur
 1020 248Règles de l'harmonie, rendues plus faciles par une suite de leçons en forme de préludes, où se trouvent réunis toutes les connaissances nécessaires pour parvenir à l'accompagnement et à la modulation. Œuvre 51.François
PETRINI
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Paris, l'Auteur
 1021 249aTraité de l'harmonie réduite à ses principes naturels; divisé en quatre livres. Livre I: du rapport des raisons et proportions harmoniques. Livre II: de la nature et de la propriété des accords et de tout ce qui peut servir à rendre une musique parfaite. Livre III: des principes de composition. Livre IV: Principes d'accompagnement.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
1722 Paris, J.-B.-C. Ballard
 1025 249eA treatise of music, containing the principles of composition. Wherein the several parts there of are fully explained, and made useful both the professor and students of that science. Translated into English from the original in French language.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
1752 London, J. Walsh a(R. Brown)
 1030 250aObservations sur la méthode d'accompagnement pour le clavecin qui est en usage, et qu'on appelle échelle ou règle de l'octave.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
fév 1730 Dans Mercure de France
 1031 250bPlan abrégé d'une méthode nouvelle d'accompagnement pour le clavecin.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
mar 1730 Dans Mercure de France
 1032 250cRéplique du premier musicien à la réponse du second (Montéclair), insérée dans le Mercure du mois dernier.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
jun 1730 Dans Mercure de France
 1033 251aDissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement pour le clavecin ou pour l'orgue; avec la plan d'une nouvelle méthode établie sur une méchanique des doigts, que fournit la succession fondamentale de l'harmonie: et à l'aide de laquelle on peut devenir sçavant compositeur, et habile accompagnateur, même sans sçavoir la musique.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
1732 Paris, Boivin, Le Clair
 1035 251bDissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement pour le clavecin ou pour l'orgue; avec la plan d'une nouvelle méthode établie sur une méchanique des doigts, que fournit la succession fondamentale de l'harmonie: et à l'aide de laquelle on peut devenir sçavant compositeur, et habile accompagnateur, même sans sçavoir la musique.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
1772 Paris, Bailleux
 1040 253Code de musique pratique, ou méthodes pour apprendre la musique, même à des aveugles, pour former la voix et l'oreille, pour la position de la main avec une méchanique des doigts sur le clavecin et l'orgue, pour l'accompagnement sur tous les instrumens qui en sont susceptibles et pour le prélude, avec de nouvelles réflexions sur le principe sonore.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités d'accompagnement
1760 Paris, imp. Royale
 1041 254aThéorie d'accompagnement et de composition, à l'usage des élèves de l'école royale de musique, contenant l'origine des accords, divisée en deux classes; l'harmonie naturelle, et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord, et des leçons de pratique. Œuvre II.Jean-Joseph
RODOLPHE
Harmonie
Traités d'accompagnement
1785 Paris, F.P.Le Roy
 1045 255aTraité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1764 Paris, Lyon, Duchesne, Dessain junior, J. M. Bruyset
 1047 255bTraité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1764 Paris, Bailleux
 1049 256L'harmonie pratique ou exemples pour le traité des accords.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1775 Paris, l'éditeur; Lyon, Castaud; Toulouse, Brunet.
 1051 258aNouveau traité de l'accompagnement du clavecin, de l'orgue et des autres instruments.Michel de
SAINT-LAMBERT
Harmonie
Traités d'accompagnement
1707 Paris, C. Ballard
 1054 259Théorie pratique d'accompagnement.Simon
SIMON
Harmonie
Traités d'accompagnement
- Manuscrit
 1105 Nouveau manuel musical, contenant les élémens de musique, des agrémens du chant et de l'accompagnement du clavessin.Charles-Henri
DELLAIN
Harmonie
Traités d'accompagnement
1781 Paris, Vve. Ballard et fils
 1270 Règles de composition.Marc-Antoine
CHARPENTIER
Harmonie
Traités d'accompagnement
1692circaManuscrit
 702 354Essais sur les principes de l'harmonie où l'on traite de la théorie de l'harmonie en général, des droits respectifs de l'harmonie et de la mélodie, de la basse fondamentale et de l'origine du mode mineur.Jean-Adam
SERRE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1753 Paris, Prault fils
 704 355Observations sur les principes de l'harmonie occasionnées par quelques écrits modernes sur ce sujet, et particulièrement par l'article fondamental de M. d'Alembert dans l'Encyclopédie, le Traité de théorie musicale de M. Tartini, et le Guide harmonique de M. Geminiani.Jean-Adam
SERRE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1763 Genève, H.-A. Gosse et J. Gosse
 709 360Second mémoire sur un nouveau système d'harmonie applicable à l'état actuel de la musique.Alexis-Théophile
VANDERMONDE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1781 Paris
 710 361Arbre généalogique de l'harmonie.François-Guillaume
VIAL
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1766 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 713 362Abrégé du mélange et de la pratique des accords pour la composition.-
Anonyme
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit XVIIe
 714 363Les Amusemens de la Hollande, avec des remarques nouvelles particulières sur le genre, moeurs et caractères de la Nation. Entremélez d'épisodes curieux et intéressans, et enrichies d'un petit traité des plus utiles sur la composition de la musique.-
Anonyme
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1740 Den Haag, P. van Cleef
 721 369Règles du chant sur le livre.-
Anonyme
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1777 Manuscrit
 724 344Extrait d'une réponse de M. Rameau à M. Euler sur l'identité des octaves, d'où résultent des vérités d'autant plus curieuses qu'elles n'ont pas encore été soupçonnées.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1753 Paris, Durand
 1297 Code de musique pratique, ou méthodes pour apprendre la musique, même à des aveugles, pour former la voix et l'oreille, pour la position de la main avec une méchanique des doigts sur le clavecin et l'orgue, pour l'accompagnement sur tous les instrumens qui en sont susceptibles et pour le prélude, avec de nouvelles réflexions sur le principe sonore.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1760 Paris, imp. Royale
 726 345Erreurs sur la musique dans l'Encyclopédie.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1755 Paris, S. Jorry
 728 346Suite des erreurs.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- inconnu
 731 349aObservations sur différens points d'harmonie.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1755 Genève et Paris, Bailleux
 732 349bObservations sur différens points d'harmonie.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1765 Genève, Paris, d'Houry
 750 357Théorie acoustico-musicale, ou de la doctrine des sons rapportée aux principes de leur combinaison. Ouvrage analytique et philosophique.Antoine
SUREMAIN DE MISSERY
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1793 Paris, Firmin-Didot
 753 353Principes d'acoustique et de musique, ou système général des intervalles des sons, et de son application à tous les systèmes et à tous les instrumens de musique. Inséré dans les mémoires de 1701 de l'Académie Royale des Sciences.Joseph
SAUVEUR
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1701 Paris
 755 339Nouveau système de musique théorique où l'on découvre le principe de toutes les règles nécessaires à la pratique, pour servir d'introduction au traité de l'harmonie.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1726 Paris, J.-B.-C. Ballard
 756 340Génération harmonique, ou traité de musique théorique et pratique.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1737 Paris, Prault fils
 758 343Nouvelles réflexions de M. Rameau sur sa Démonstration du principe de l'harmonie, servant de base à tout l'art musical théorique et pratique.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1752 Paris, Durand, Pissot
 761 326bNouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe.
2e édition revuë, corrigée et augmentée.
Charles
MASSON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1699 Paris, C. Ballard
 764 326eNouveau traité des règles de la composition de la musique qui apprend facilement à faire un chant sur des paroles: à composer à 2. 3 et 4 parties, etc. et à chiffrer la basse continuë. Suivant l'usage des meilleurs auteurs, tant de France que d'Italie. Ouvrage très utile à ceux qui jouënt de l'orgue, du clavessin et du théorbe.
3e édition revuë et corrigée.
Charles
MASSON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1705 Paris, C. Ballard
 768 342Démonstration du principe de l'harmonie, servant de base à tout l'art musical, théorique et pratique. Approuvée par MM. de l'Académie Royale des Sciences.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1750 Paris, Durand, Pissot
 1281 Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels; divisé en quatre livres. Livre I: du rapport des raisons et proportions harmoniques. Livre II: de la nature et de la propriété des accords et de tout ce qui peut servir à rendre une musique parfaite. Livre III: des principes de composition. Livre IV: Principes d'accompagnement.Jean-Philippe
RAMEAU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1722 Paris, J.-B.-C. Ballard
 776 332aNouveau système de musique théorique et pratique.Jean-Baptiste
MERCADIER DE BELESTA
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1776 Paris, Valade
 1280 Règles de l'harmonie, rendues plus faciles par une suite de leçons en forme de préludes, où se trouvent réunis toutes les connaissances nécessaires pour parvenir à l'accompagnement et à la modulation. Œuvre 51.François
PETRINI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Paris, l'Auteur
 781 334Nouveau système de musique sur les intervalles des tons et sur la portion des accords où l'on examine le système de divers accords. In Mémoire de mathématiques et de physique rédigés à l'observatoire de Marseille.
Première partie.
-
MONVALLON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1755 inconnu
 785 335d- Traitté de la composition de musique par le Sr. de Nivers et traduit en flamand par E. Roger. Tractaat van de saamenstellinge der sangkunst.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1697 A Amsterdam, J.-L. de Lorme et E. Roger
 787 337aNouveau système de l'harmonie en soixante accords distribués en quatre classes avec leur retardement et marche naturelle dans le même ton pour faciliter l'étude de la composition et apprendre à préluder.François
PETRINI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1793 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 794 314cTraité de musique, pour bien et facilement apprendre à chanter et à composer, tant pour les voix que pour les instruments. Divisé en trois parties. Où se voyent les exemples des principales règles et observations pratiquées par les plus excellens autheurs.
2e édition. Revue et augmentée de nouveau d'une 4e partie laquelle (outre tous les exemples des principales règles pratiquées par les plus excellents autheurs, contient de plus la manière de composer à 2, 3, 4 et 5 parties, avec les plus importantes observations qui se doivent garder en toute sorte de musique, tant vocale qu'instrumentale, conformément aux ouvrages des plus rares et des plus célèbres maistres de Paris
de
LA VOYE MIGNOT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1666 Paris, R. Ballard
 797 316Elémens de musique ou abrégé d'une théorie dans laquelle on peut apprendre avec facilité l'art de raisonner et les principes de cette science. Ouvrage utile aux commençans, et à ceux même qui ont des connaissances plus étendues.-
LE NAIN
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1766 Paris, Dessain junior
 1279 321bNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 802 319Explication du système de l'harmonie, pour abréger l'étude de la composition et accorder la pratique avec la théorie.Jean-François Espic de
LIROU
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1785 London, Paris, Mérigot, Bailly, Bailleux
 803 320Moyens de rectifier la gamme de la musique et de faire chanter juste.Gabriel-Antoine
LORTHE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1791 Paris, l'Auteur
 804 321aNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 805 322Traité du contrepoint simple, ou du chant sur le livre.Henri
MADIN
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1742 Paris, Ballard, Mme. Boivin, Le Clerc
 807 323Règles de la compoon. [composition] données pr M. Marchant organiste de S. Benoist à Paris au Sr. Filidor le fils.Louis
MARCHAND
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 808 324Règle pour la composition des accords à 3 parties.Louis
MARCHAND
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 809 325Traité du contrepoint simple ou chant sur le livre, ouvrage nécessaire à tous ceux qui aspirent à entrer dans la musique de la plûpart des cathédrales et colégiales, tant de France que de Flandres et autres.Louis-Joseph
MARCHAND
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1739 Bar le Duc, R. Briflot
 826 303Arithmétique des musiciens.-
GALLIMARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1754 Paris, Trudon
 827 304Théorie des sons applicables à la musique.-
GALLIMARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1754 Paris, Ballard, Bauche, Saugrain
 830 305Traité d'harmonie.Charles
GAUZARGUES
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1796 Paris, l'Auteur
 831 306Traité de composition.Charles
GAUZARGUES
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1797 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 1276 Le guide du compositeur, contenant des règles sûres pour trouver d'abord par les consonnances, ensuite par les dissonnances, la basse fondamentale de tous les chants possibles, et dans tous les genres de musique, avec les moyens les plus sûrs pour réussir dans la recherche et la connoissance du ton dans le sujet: ce qui forme une des plus grandes difficultés de la composition. Ouvrage utile pour la connoissance et la pratique de la composition et de l'accompagnement.Pietro
GIANOTTI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1759 Paris, Durand et Le Clerc
 837 311Recherches sur la théorie de la musique.T.
JAMARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1769 Paris, Rouen, Jombert, Mérigot, V. Machuel
 838 313aTraité d'harmonie et de modulation.Honoré-François-Marie
LANGLÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1795 Paris, Boyer
 841 312Abrégé d'un traité de composition.
Dans Essai sur la Musique, T.II
Jean-Benjamin de
LABORDE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1780 Paris, Eugène Onfroy
 842 283L'art musical ramené à ses vrais principes ou lettres d'Antoine D. R. Borghese à Julie traduites de l'italien par l'auteur.Antonio D.R.
BORGHESE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1786 Paris, Hardouin et Gattey
 844 284Planisphère ou boussole harmonique pour rendre l'étude de l'harmonie plus sûre, plus simple et plus facile, soit pour composer, accompagner ou analyser toutes sortes de morceaux de musique.Zozime
BOUTROY
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1785 Paris, l'Auteur
 847 286Abrégé des règles de la composition de la musique à 2 3. 4. et 5. parties.Sébastien de
BROSSARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit XVIIIe autographe
 848 287Manière de composer un contrepoint simple à 4 parties sans avoir aucune connoissance, non seulemt. des règles de la composition mais mesme des premiers élémens de la musique.Sébastien de
BROSSARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 849 288Règles pour faire un bon trio.Sébastien de
BROSSARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 850 289Table généralles pour la prattique de toutes les dissonances.Sébastien de
BROSSARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 851 290Traitté du chant sur le livre.Sébastien de
BROSSARD
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 852 291aRègles de composition.Marc-Antoine
CHARPENTIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1692circaManuscrit
 853 291bRègles de composition.
Une autre rédaction.
Marc-Antoine
CHARPENTIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 856 294aTraité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire).René
DESCARTES
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1668 Paris, C. Angot
 857 294bTraité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire).
Nouvelle édition.
René
DESCARTES
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1724 Paris, la Compagnie des libraires
 863 298bNouvelle découverte du principe de l'harmonie, avec un examen de ce que M. Rameau a publié sous le titre de Démonstration de ce principe.Pierre
ESTÈVE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1752 Paris, S. Jorry
 864 299Recherches sur le meilleur système de musique harmonique, et sur son meilleur tempérament.Pierre
ESTÈVE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1755 Dans Mémoires de mathématiques et de physique présentés à l'Académie royale des Sciences par divers savans.
 874 271Théorie de la musique.Charles-Louis-Denis
BAILLIERE DE LAISEMENT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1764 Paris, Rouen, P.-F. Didot le jeune, V. Machuel
 879 273aTraité de musique concernant les tons, les harmonies, les accords et le discours musical.Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1776 Paris, l'Auteur, Pissot
 898 274aNouvel essai sur l'harmonie, suite du traité de musique.Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1779 Paris, l'Auteur, Onfroy
 900 274bNouvel essai sur l'harmonie, suite du traité de musique.
2e édition.
Antoine
BEMETZRIEDER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1781 Paris, B. Morin
 903 276Principes de composition.Nicolas
BERNIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 906 277bExposition de la théorie et de la pratique de la musique suivant les nouvelles découvertes.
2e édition revue et augmentée par l'auteur.
Jean-Laurent de
BÉTHIZY
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1764 Paris, Deschamps
 910 279aHarmonie théorico-pratique, divisée en six parties: la première traite de la basse fondamentale, la seconde de la composition à 2 et 3 parties; la troisième à 4 et 5 parties; la quatrième de l'harmonie figurée; la cinquième de la modulation; la sixième des genres de musique diatonique, chromatique, enharmonique.Charles-Henri
BLAINVILLE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1746 Paris, J.-B.-C. Ballard
 913 280Essay sur un troisième mode présenté et approuvé par Mrs de l'Académie des sciences, joint la symphonie exécutée au concert du château des Thuilleries le 30 may 1751.Charles-Henri
BLAINVILLE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1751 Paris, l'Auteur, Vve Boivin, Le Clerc, Mle. Castagnery
 915 281Quinque sur l'octave, ou espèce de dictionnaire harmonique renfermant tous les accords les plus usités dans la composition de musique; propre pour ceux qui veulent se fortifier dans l'harmonie.Joseph Bodin de
BOISMORTIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1734 Paris, l'Auteur
 918 270aLe musicien pratique, ou leçons qui conduisent les élèves dans l'art du contrepoint, en leur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique; ouvrage composé dans les principes des conservatoires d'Italie et mis en ordre le plus simple et le plus clair. Traduit de l'italien par M. Framery avec des notes pour en faciliter l'intelligence.Francesco
AZOPARDI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1786 Paris, Le Duc
 920 270c- Le musicien pratique ou leçons graduées, qui conduisent les élèves dans l'étude de l'harmonie, de l'accompagnement et de l'art du contre-point, en leur enseignant la manière de composer correctement toute espèce de musique. Ouvrage composé dans les principes des Conservatoires d'Italie. Traduit de l'italien par feu M. de Framery.
Nouvelle édition, revue, corrigée et mise en un meilleur ordre par M. Choron.
Francesco
AZOPARDI
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1824 Paris, l'éditeur, l'Ecole royale de chant
 931 269aElémens de musique, théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau.Jean le Rond
D'ALEMBERT

Jean le Rond d'
ALEMBERT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1752 Paris, David l'aîné, le Breton, Durand
 934 269cElémens de musique théorique et pratique, suivant les principes de M. Rameau, éclaircis, développés et simplifiés.
Nouvelle édition revue, corrigée et considérablement augmentée.
Jean le Rond d'
ALEMBERT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1762 Lyon, J.-M. Bruysset
 1294 321oNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction d'un chapitre: Méthode pour apprendre à chanter sur le livre.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1293 321nNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction d'un chapitre: Plan, dessein, recherche, richesse, jeux, beautez de musique.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1292 321mNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction d'un chapitre: Suite de définitions.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1291 302aTraité de composition musicale fait par le célèbre Fux. traduit en français par le sieur Pietro Denis.Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1773 Paris, aux adresses ordinaires
 1290 321kNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction d'un chapitre: Ordre des accords.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1288 321iNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction d'un chapitre: Musique pratique.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1289 321jNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction d'un chapitre: Contrepoint simple.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1287 321hNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction d'un chapitre: Contrepoint figuré ou pratique des dissonances.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1285 321fNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction d'une partie: Abrégé d'un traitté de composition de musique.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1286 321gNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction d'une partie: Règles du contre point simple.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1284 321eNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1009 269gEnstematische Einleitung in die Musicalische setzkunst, nach den Lehrsätzen des herrn Rameau. Aus dem Französischen übersetzt und mit anmer kungen vermehret von F. W. Marpurg.Jean le Rond d'
ALEMBERT
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1757 Leipzig, J.G.E. Breitkopf
 1282 321cNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1283 321dNouveaux élémens de composition de musique ou méthode qu'il faut tenir pour apprendre la composition de musique supposé qu'on sçache lire la musique.
Autre rédaction.
Etienne
LOULIÉ
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
- Manuscrit
 1278 Traité d'harmonie et règles d'accompagnement servans à la composition, suivant le système de M. Rameau.-
LE BOEUF
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1766 Paris, l'Auteur, V. Daulle, au bureau musical
 1298 352Système d'harmonie établi sur la préparation, résolution et ligature des dissonances.
Dans LABORDE (J.-.B.), Essai sur la musique, T.III.
Nicolas
ROZE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1780 Paris, Onfroy
 1337 Théorie d'accompagnement et de composition, à l'usage des élèves de l'école royale de musique, contenant l'origine des accords; divisée en deux classes; l'harmonie naturelle, et l'harmonie composée; la basse fondamentale de chaque accord, et des leçons de pratique. Œuvre II.Jean-Joseph
RODOLPHE
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1785 Paris, F.P.Le Roy
 1338 Traité des accords et de leur succession, selon le système de la basse fondamentale, pour servir de principes d'harmonie à ceux qui étudient la composition ou l'accompagnement du clavecin, avec une méthode d'accompagnement.Pierre-Joseph l'Abbé
ROUSSIER
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1764 Paris, Lyon, Duchesne, Dessain junior, J. M. Bruyset
 1363 Traité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire).Nicolas
POISSON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1668 Paris, C. Angot
 1364 Traité de la méchanique composé par M. Descartes. De plus l'abrégé de musique du mesme autheur mis en françois. Avec les éclaircissemens nécessaires par N.P.P.D.L. (Nicolas Poisson Prêtre de l'Oratoire).
Nouvelle édition.
Nicolas
POISSON
Harmonie
Traités de composition et d'harmonie
1724 Paris, la Compagnie des libraires
 683 372aDomino musical, ou l'art du musicien mis en jeu, jeu utile, instructif, intéressant et amusant, à la portée de tout le monde et des enfans.N.
BIGANT
Harmonie
Traités de composition par jeu
1779 Paris, Bigant
 692 376bLe tôton harmonique ou nouveau jeu de hazard, par lequel toutes personnes pourront composer une infinité de marches en trio, en faisant tourner un tôton et cela sans sçavoir la composition ni même la musique. Ces marches pourront se jouer sur toutes sortes d'instruments à cordes et à vent.Hermann François de
LANGE
Harmonie
Traités de composition par jeu
1768 Liège, F. J. Desœr
 695 378Jeu pour faire des menuets pour violon et basse.-
Anonyme
Harmonie
Traités de composition par jeu
- Manuscrit fin XVIIIe
 698 379bLudus melothedicus ou le jeu de dez harmonique, contenant plusieurs calculs par les quels toute personne composera différens menuets avec l'accompagnement de basse en jouant avec deux dez, même savoir la musique.
Nouvelle édition corrigée quant à la partie harmonique qui se trouve quelquefois défectueuse dans la première édition donnée depuis peu à Paris.
-
Anonyme
Harmonie
Traités de composition par jeu
1759circaLiège, Bruxelles, Hambourg, Vienne, B. Andrez, J.-J. Boucherie, Petit et Dumoutier, Trattner
 700 380aTable pour composer des menuets et des trios à l'infini avec deux dez à jouer pour le forte-piano ou clavecin.-
Anonyme
Harmonie
Traités de composition par jeu
1786 Paris, Wenck
 597 381c- L'art de bien chanter. Augmenté d'un discours qui sert de réponse à la critique de ce traité, et d'une plus ample instruction pour ceux qui aspirent à la perfection de cet art.Bénigne de
BACILLY
Chant
Traités
1679 Paris, G. de Luyne
 599 382aL'art du chant.Jean-Antoine
BÉRARD
Chant
Traités
1755 Paris, Dessaint et Saillant, Prault fils, Lambert
 598 381b- Traité de la méthode ou art de bien chanter, par le moyen duquel on peut, en peu de temps se perfectionner dans cet art, et qui comprend toutes les remarques curieuses que l'on peut y faire.Bénigne de
BACILLY
Chant
Traités
1671 Paris, G. de Luyne
 602 382cL'art ou les principes philosophiques du chant.
2e édition corrigée et augmentée.
Jean
BLANCHET
Chant
Traités
1756 Paris, A.-M. Lottin, Lambert, N.-B. Duchesne
 610 386Traité général des élémens du chant.l'Abbé Joseph
LACASSAGNE
Chant
Traités
1766 Paris, Versailles, l'Auteur, Vve. Duchesne, Fournier
 612 387L'uni-cléfier musical, pour servir de supplément au traité général des élémens du chant et pour servir de réponse à quelques objections.l'Abbé Joseph
LACASSAGNE
Chant
Traités
1768circaParis, G. Desprez
 614 388Principes de l'art du chant suivant les règles de la langue et de la prosodie françoise. Ouvrage utile aux amateurs du vrai et beau chant, aux personnes qui se destinent au théâtre et aux jeunes compositeurs.-
LÉCUYER
Chant
Traités
1769 Paris, l'Auteur
 616 389aL'art du chant figuré de J.B. Mancini, maître de chant de la cour impériale de Vienne, et membre de l'académie des philarmoniques de Bologne, traduit de l'italien par M. A. Desaugiers.Giambattista
MANCINI
Chant
Traités
1776 Vienne et Paris, Cailleau, Vve. Duchesne, Durand, Lacombe
 618 389b- Réflexions pratiques sur le chant figuré. Traduites sur la troisième édition italienne (par G. de Raynal).Giambattista
MANCINI
Chant
Traités
1795 Paris, Du Pont
 626 395aMéthode facile pour apprendre à chanter la musique.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Chant
Traités
1666 Paris, R. Ballard
 627 Méthode facile pour apprendre à chanter la musique.-
LE MAIRE
Chant
Traités
1666 Paris, R. Ballard
 630 395eMéthode facile pour apprendre à chanter la musique.
2e édition.
Guillaume-Gabriel
NIVERS
Chant
Traités
1702 Paris, C. Ballard
 631 395fMéthode facile pour apprendre à chanter la musique.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Chant
Traités
- Copie manuscrite de 395b.
 633 396Réflexions de M. Rameau sur la manière de former la voix et d'apprendre la musique et sur nos facultés en général pour tous les arts d'exercice.Jean-Philippe
RAMEAU
Chant
Traités
oct 1752 Dans Mercure de France
 634 397Théorie de la musique vocale, ou des dix règles qu'il faut connaître et observer pour bien chanter ou pour apprendre à juger soi-même du degré de perfection de ceux que l'on entend. Avec des remarques sur la prononciation des langues françaises et italiennes.Florido
TOMEONI
Chant
Traités
1799 Paris, l'Auteur et C. Pougens
 1320 381aRemarques curieuses sur l'art de bien chanter et particulièrement pour ce qui regarde le chant françois. Ouvrage fort utile à ceux qui aspirent à la méthode de chanter, surtout à bien prononcer les paroles avec toute la finesse et toute la force nécessaire et à bien observer la quantité des syllabes, et ne point confondre les longues et les brefves, suivant les règles qui sont établies dans ce traité.Bénigne de
BACILLY
Chant
Traités
1668 Paris, L'Auteur et Ballard
 1335 Méthode facile pour apprendre à chanter la musique.-
Anonyme
Chant
Traités
1666 Paris, R. Ballard
 635 398aLettre sur le nouveau système de la voix.Exupère-Joseph
BERTIN
Chant
Physiologie de la voix
1745 La Haye, J. Neaulme
 636 398bLettre sur le nouveau système de la voix.Exupère-Joseph
BERTIN
Chant
Physiologie de la voix
1748 inconnu
 637 399Effets de l'air sur le corps humain considérés dans le son, ou discours sur la nature du chant.Eugène-Éléonore de
BÉTHIZY DE MEZIÈRES
Chant
Physiologie de la voix
1760 Amsterdam, Paris, Lombert, Duchesne
 638 400Mémoire sur les causes de la voix de l'homme et de ses différents tons. Lu à l'Académie Royale des sciences et des arts, le 13 novembre 1703.Denis
DODART
Chant
Physiologie de la voix
1703 inconnu
 639 401Lettre sur le nouveau système de la voix et sur les artères lymphatiques.Antoine
FERREIN
Chant
Physiologie de la voix
1748 inconnu
 641 403Essai sur la mue de la voix, à la suite de l'Inoculation justifiée.Samuel Auguste André David
TISSOT
Chant
Physiologie de la voix
1754 Paris, M. Bousquet
 1378 Méthode ou recueil des connoissances élémentaires pour le forte-piano.Francesco-Pasquale
RICCI

Jean-Chrétien
BACH
Instruments à clavier
Traités
1786 Paris, Le Duc
 1010 Leçons de clavecin et principes d'harmonie.Antoine
BEMETZRIEDER
Instruments à clavier
Traités
1771 Paris, Bluet
 1074 405Méthode ou recueil des connoissances élémentaires pour le forte-piano.Francesco-Pasquale
RICCI

Jean-Chrétien
BACH
Instruments à clavier
Traités
1786 Paris, Le Duc
 1123 408aLes amusemens du Parnasse. Livre I. Méthode courte et facile pour apprendre à toucher le clavecin.Michel
CORRETTE
Instruments à clavier
Traités
1749 Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc
 1130 409bL'art de toucher le clavecin.François
COUPERIN
Instruments à clavier
Traités
1717 Paris, l'Auteur, Boyvin, Le Clerc
 1128 408bLes amusemens du Parnasse. Livre I. Méthode courte et facile pour apprendre à toucher le clavecin.Michel
CORRETTE
Instruments à clavier
Traités
1779 Paris
 1149 410bTraité de l'accord de l'épinette, avec la comparaison du clavier d'icelle à la musique vocale augmenté en cette édition de quatre chapitres suivants : I Traité des sons et combien il y en a. II Traité des sons de l'église et de leurs estenduës. III Traité des fugues et comme il faut les traiter. IV La manière de bien jouer de l'espinette et des orgues.Jean
DENIS
Instruments à clavier
Traités
1650 Paris, R. Ballard
 1174 413aSeconde partie contenant les principes du doigté de clavecin suivis de cinquante leçons composées de musettes, menuets, contre-danses, allemandes, tambourins, airs de ballet et ouvertures d'opéras etc, le tout arrangé d'une difficulté graduelle.Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
1783 Paris, l'Auteur
 1179 413cSeconde partie contenant les principes du doigté de clavecin suivis de cinquante leçons composées de musettes, menuets, contre-danses, allemandes, tambourins, airs de ballet et ouvertures d'opéras etc, le tout arrangé d'une difficulté graduelle.
2e édition.
Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
1783circaParis, Naderman
 1180 413dSeconde partie contenant les principes du doigté de clavecin suivis de cinquante leçons composées de musettes, menuets, contre-danses, allemandes, tambourins, airs de ballet et ouvertures d'opéras etc, le tout arrangé d'une difficulté graduelle.
2e édition.
Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
1801circaParis, Vve Naderman
 1186 415aPréludes et exercices pour le piano. Quatrième partie du cours d'éducation de musique et de piano.Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
1796 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 1194 416aGenres de musique de différents peuples arrangés pour le piano. Cinquième partie du cours d'éducation de musique et de piano.Louis-Félix
DESPRÉAUX
Instruments à clavier
Traités
1797 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 1202 418Principes de clavecin ou piano avec des petits airs gradués.C.
DREUX
Instruments à clavier
Traités
1796 Paris, Frère
 1208 420aMéthode pour piano forte. Cette méthode contient essentiellement les principes du forte piano. On y trouvera aussi une nouvelle manière d'accorder cet instrument.Ignace
PLEYEL

Jean-Louis
DUSSEK
Instruments à clavier
Traités
1797 Paris, Pleyel
 1206 419Clavier et gamme de clavecin ou piano-forte pour apprendre sans maître les premiers éléments de ces deux instruments.François-Guillaume
DUCRAY-DUMINIL
Instruments à clavier
Traités
1788 Paris, Toulan
 1235 421Les caractères de la paix. Pièces de clavecin. Livre I.Pierre-Claude
FOUQUET
Instruments à clavier
Traités
1751 Paris, l'Auteur
 1245 426aLivre d'orgue contenant cent pièces de tous les tons de l'église.Guillaume-Gabriel
NIVERS
Instruments à clavier
Traités
1665 Paris, l'Auteur et R. Ballard
 1247 427Leçon méthodiques de clavecin et forte piano.Joseph Waast Aubert
NONOT
Instruments à clavier
Traités
1797 Paris, Boyer et Naderman
 1249 428De la méchanique des doigts sur le clavessin.Jean-Philippe
RAMEAU
Instruments à clavier
Traités
1724 Paris, l'Auteur, Boivin, Hochereau
 1252 430aLes principes du clavecin contenant une explication exacte de tout ce qui concerne la tablature et le clavier.Michel de
SAINT-LAMBERT
Instruments à clavier
Traités
1702 Paris, C. Ballard
 1255 432Principes abrégés de musique pratique pour le forte piano avec gammes, exercices, préludes et airs connus disposés méthodiquement et en forme de leçons pour parvenir en peu de tems à la connoissance du doigté de cet instrument pour les tons les plus usités de la musique moderne. Suivis de six petites sonates d'airs connus.Frédéric
THIÉMÉ
Instruments à clavier
Traités
1796 Rouen, l'Auteur
 1258 434aL'art de toucher le piano-forte. 1ere suite dans laquelle il est traité de la position du corps et des doigts, de la connoissance du clavier, du doigté en général, des trilles ou cadences et des ports de voix; elle contient aussi 12 exercices propres à délier les doigts, et 22 leçons d'une difficulté graduelle en tête desquelles se trouve l'explication des préceptes ou instructions qu'elles renferment; elle est terminée par un supplément de 24 petits airs connus qui pourront être joués à mesure qu'on parcourra la 1ere et la 2e suite de cet ouvrage.Bernard
VIGUERIE
Instruments à clavier
Traités
1796 Paris, l'Auteur
 1259 434bL'art de toucher le piano-forte. 1ere suite dans laquelle il est traité de la position du corps et des doigts, de la connoissance du clavier, du doigté en général, des trilles ou cadences et des ports de voix; elle contient aussi 12 exercices propres à délier les doigts, et 22 leçons d'une difficulté graduelle en tête desquelles se trouve l'explication des préceptes ou instructions qu'elles renferment; elle est terminée par un supplément de 24 petits airs connus qui pourront être joués à mesure qu'on parcourra la 1ere et la 2e suite de cet ouvrage.
Nouvelle édition.
Cette nouvelle édition a été revue, corrigée et considérablement augmentée par P. Viguerie (son fils) et Mrs Mezger et *** (professeurs).
Bernard
VIGUERIE
Instruments à clavier
Traités
1818circaParis, P. Viguerie
 1261 435bL'art de toucher le piano-forte. 2e suite, dans laquelle il est traité du circolo mezzo, du gruppo de l'arpeggio, des triolets et du croisement des mains, avec des leçons dans lesquelles les préceptes expliqués sont mis en pratique; elle contient aussi l'exercice des gammes dans toute l'étendue du clavier, et est terminée par six sonatines et douze préludes.
Nouvelle édition revue et corrigée et considérablement augmentée par V. Viguerie (son fils) et Mrs Mezger et *** (professeurs).
Bernard
VIGUERIE
Instruments à clavier
Traités
1818circaParis, P. Viguerie
 1266 439Méthode de viole et de clavecin.-
Anonyme
Instruments à clavier
Traités
- Manuscrit fin XVIIe
 1199 441bMéthodes pour apprendre à jouer de la contre-basse à 3 à 4 à 5 cordes, de la quinte ou alto, et de la viole d'Orphée, nouvel instrument ajustée sur l'ancienne viole utile au concert pour accompagner la voix et pour jouer des sonates pour ces trois instrumens.
Nouvelle édition.
Michel
CORRETTE
Instruments à cordes
Alto
1781 Paris, Mlle. Castagnery, aux adresses ordinaires
 1211 444Nouvelle méthode ou premiers élémens pour l'instrument appellé le Bissex ou le Deux-Six cordes. Œuvre II-
VAN HECKE
Instruments à cordes
Bissex ou deux-six-cordes
1774 Paris, l'Auteur, Naderman
 1221 Nouvelle méthode de ma(n)doline pour apprendre à jouer en très peu de tems de la mandoline où les principes sont démontrés si clairement, que ceux qui jouent du violon peuvent apprendre deux (sic) mêmes, plus la tablature du cistre à 5, à 6 et à 7 rangs de cordes avec des préludes, menuets, allemandes, marches et sonates avec la basse pour ces deux instruments.Michel
CORRETTE
Instruments à cordes
Cistre ou guitare allemande
1772 Paris, Lyon, Dunkerque, aux adresses ordinaires
 1166 465Nouvelle méthode courte et facile pour la guitarre à l'usage des commençans. Augmentée de principes pour la lyre, de romances et d'airs variés, et de deux estampes représentant la guitarre et la lyre avec leurs doigtés.
2e éd.
Antoine-Marcel
LEMOINE
Instruments à cordes
Guitare
- Paris, Imbault
 1172 La guithare rendue facile sans le secours de l'art où l'on trouve la manière de préluder et jouer dans tous les tons possibles tant majeur que mineur.-
Anonyme
Instruments à cordes
Guitare
1795circaParis, Frère
 1184 459aNouveaux principes pour la guittare avec une table universelle de tous les accords qui se trouvent dans la basse continuë sur cet instrument. Ce qui peut servir aussi aux personnes qui joüent du luth, du théorbe et de la basse de viole.Nicolas
DEROSIERS
Instruments à cordes
Guitare
1699 Paris, C.Ballard
 1226 451Nouvelle méthode de guitarre, dans laquelle on y trouve différentes variantes, une sonate, douze menuets et six ariettes.Francesco
ALBERTI
Instruments à cordes
Guitare
1786 Paris, Camand
 1332 463La guithare rendue facile sans le secours de l'art où l'on trouve la manière de préluder et jouer dans tous les tons possibles tant majeur que mineur.L.
GUICHARD
Instruments à cordes
Guitare
1795circaParis, Frère
 421 480Abrégé de la méthode de harpe avec la manière de l'accorder.François
PETRINI
Instruments à cordes
Harpe
1796 Paris, l'Auteur
 1133 485Méthode et gamme de harpe par Mr. T. de l'académie royale de musique.-
Anonyme
Instruments à cordes
Harpe
1790circaParis, Toulan
 1134 483"Harpe".
Dans LABORDE (Jean-Benjamin de), Essai sur la musique T.I pp.295-299.
-
Anonyme
Instruments à cordes
Harpe
1780 Paris, Valade
 1136 482L'art de préluder sur la harpe.Louis-Charles
RAGUÉ
Instruments à cordes
Harpe
1786 Paris, Le Duc
 1151 475Méthode de harpe pour apprendre, seul et en peu de temps, à jouer de cet instrument; avec un principe très simple pour l'accorder.François-Vincent
CORBELIN
Instruments à cordes
Harpe
1778 Paris, Versailles, l'Auteur, aux adresses ordinaires, Blaisot
 1156 4728e livre contenant la gamme, la gamme variée formant les Ières leçons pour la harpe, suivies de différents menuets et petites pièces y relatives d'une difficulté graduelle et deux grandes sonates avec accompagnement d'un violon. Œuvre 23e.J.G.
BURCKHOFFER
Instruments à cordes
Harpe
1789 Paris, l'Auteur
 53 490Pièces de luth en musique avec des règles pour les toucher parfaitement sur le luth et le clavessin.-
PERRINE
Instruments à cordes
Luth
1680 Paris, l'Auteur
 54 489bLivre de musique pour le lut. Contenant une méthode nouvelle et facile pour aprendre à toucher le lut sur les notes de musique, avec des règles pour exprimer par les mêmes note toutes sortes de pièces de lut dans leur propre mouvement. Une démonstration généralle des intervalles qui se trouvent dans la musique et dans le lut;avec leur diverse composition et division. Des cartes par lesquelles les proportions armoniques du lut sont expliquées et une table pour aprendre à toucher le lut sur la basse continuë pour accompagner la voix avec les règles générales et les principes de la musique.-
PERRINE
Instruments à cordes
Luth
1682 Paris, l'Auteur
 55 491aTable pour apprendre à toucher le luth sur les notes chiffrées de basses continues.-
PERRINE
Instruments à cordes
Luth
1682 Paris, l'Auteur
 56 491bTable pour apprendre à toucher le luth sur les notes chiffrées de basses continues.
Nouvelle addition, autres règles générales.
-
PERRINE
Instruments à cordes
Luth
1698 Paris, l'Auteur
 1125 486Pièces de luth sur trois différens modes nouveaux.Denis
GAULTIER
Instruments à cordes
Luth
1670circaParis, l'Autheur
 1126 488aPièces de luth sur différents modes.Charles
MOUTON
Instruments à cordes
Luth
1698circaParis, l'Auteur
 59 492Nouvelle méthode de ma(n)doline pour apprendre à jouer en très peu de tems de la mandoline où les principes sont démontrés si clairement, que ceux qui jouent du violon peuvent apprendre deux (sic) mêmes, plus la tablature du cistre à 5, à 6 et à 7 rangs de cordes avec des préludes, menuets, allemandes, marches et sonates avec la basse pour ces deux instruments.Michel
CORRETTE
Instruments à cordes
Mandoline
1772 Paris, Lyon, Dunkerque, aux adresses ordinaires
 68 501bLa vielleuse habile ou nouvelle méthode courte, très facile et très sûre pour apprendre à jouer de la vielle. Œuvre III
Nouvelle édition revüe et corrigée.
Jean-François
BOÜIN
Instruments à cordes
Vielle
1762 Paris, l'Auteur, Dufour, Bayard, Melle. Castagnery, De la Chevardière, Le Menu, Le Clerc, Me. Vendosmes
 71 502b- Méthode pour apprendre à jouer de la vielle. N. éd. écrit et gravé par Joannes.Michel
CORRETTE
Instruments à cordes
Vielle
- Paris, David
 72 502c- Méthode pour apprendre à jouer de la vielle. N. éd. écrit et gravé par JoannesMichel
CORRETTE
Instruments à cordes
Vielle
1825circaParis, Richault
 73 503Principes pour toucher de la vielle avec six sonates pour cet instrument qui conviennent aux violons, flûtes, clavessin, etc. Œuvre IJean-Baptiste
DUPUITS DES BRICETTES
Instruments à cordes
Vielle
1741 Paris, l'Auteur, Mme. Boivin, Le Clerc
 75 505bPièces choisies pour la vièle, à l'usage des commençans, avec des instructions pour toucher et pour entretenir cet instrument.
Nouvelle édition.
-
Anonyme
Instruments à cordes
Vielle
1742 Paris, J.-B.-C.Ballard
 746 505aPièces choisies pour la vièle, à l'usage des commençans, avec des instructions pour toucher et pour entretenir cet instrument.-
Anonyme
Instruments à cordes
Vielle
1732 Paris, J.-B.-C.Ballard
 79 514Pièces de viole en musique et en tablature différentes les unes des autres et sur plusieurs tons. Elles contiennent deux livres et sont les premières qui jusques à présent ayent paru au jour.-
DE MACHY

-
MACHY (de)
Instruments à cordes
Viole
1685 Paris, l'Autheur, Bonneüil
 80 515aPièces à une et à deux violes.Marin
MARAIS
Instruments à cordes
Viole
1686 Paris, l'Auteur, Jean Hurel
 83 516Méthode facile pour la viole d'amour où l'on traite des différentes gammes, de la double corde, des pincés, des sons harmoniques et avec une suite d'airs connus arrangés pour cet instrument seul, d'autres airs avec un accompagnement de basse, et deux trio pour la viole d'amour, violon et basse.Louis-Toussaint
MILANDRE
Instruments à cordes
Viole
1771 Paris, Le Menu
 84 517Traité de la viole, qui contient une dissertation curieuse sur son origine. Une démonstration générale de son manche en quatre figures, avec leurs explications. L'explication de ses jeux différents, et particulièrement des pièces par accords, et de l’accompagnement à fond. Des règles certaines, pour connoître tous les agrémens qui se peuvent pratiquer sur cet instrument dans toutes sortes de pièces de musique. La véritable manière de gouverner l’archet, et des moyens faciles pour transposer toutes sortes de tons.Jean
ROUSSEAU
Instruments à cordes
Viole
1687 Paris, C.Ballard
 748 518Réponse de M. Rousseau à la lettre d'un de ses amis qui l'avertit d'un libelle diffamatoire que l'on écrit contre luy.Jean
ROUSSEAU
Instruments à cordes
Viole
30 oct 1688 Paris
 749 Méthode de viole et de clavecin.-
Anonyme
Instruments à cordes
Viole
- Manuscrit fin XVIIe.
 1068 513Méthode pour apprendre à jouer de la violle.Etienne
LOULIÉ
Instruments à cordes
Viole
- Manuscrit autographe
 85 519Principes de violon rendus assez clairs et assez détaillés pour apprendre en peu de tems.l'Aîné
ANICOT
Instruments à cordes
Violon
1800circaParis, Frère
 86 520Méthode raisonnée pour apprendre à jouer du violon avec le doigté de cet instrument et les diférents agréments dont il est susceptible précédée des principes de musique. On trouve à la fin de cette méthode XII duo faciles et à la portée des commençants.Antoine
BAILLEUX
Instruments à cordes
Violon
1798 Paris, l'Autheur
 87 521Nouvelle méthode de violon courte et intelligible précédée d'un abrégé des connaissances essentielles de la musique en général. Et suivie de douze petits airs de différents opéras avec l'indication de la manière de tirer et pousser l'archet à propos.Jean-Baptiste
BEDARD
Instruments à cordes
Violon
1800 Paris, Decombe
 89 523bNouvelle méthode de violon et de musique dans laquelle on a observé toutes les gradations nécessaires pour apprendre ces deux arts ensemble.
Nouvelle édition suivie de nouveaux airs d'opéras.
Louis dit l'Aîné
BORNET
Instruments à cordes
Violon
1795circaParis, Mercier
 91 524Recueil d'airs nouveaux et faciles, choisis dans les opéras d'Anacréon, des Comédiens ambulan, d'Adolphe et Claire ou les deux prisonniers et autres; arrangés pour deux violons, faisant suite à la méthode de Bornet l'aîné.Louis dit l'Aîné
BORNET
Instruments à cordes
Violon
1800circaParis, Mercier
 113 531Méthode abrégée pour le violon faite d'une manière très facile avec tous les principes indispensables pour jouer de cet instrument.Sébastien
DEMAR
Instruments à cordes
Violon
1797circaParis, Imbault
 115 532bPrincipes de violon par demandes et par réponce (sic) par lequel toutes personne (sic) pouront aprendre d'eux-mêmes à jouer du dit instrument.Pierre
DUPONT
Instruments à cordes
Violon
1740 Paris, l'Auteur, Boivin, Le Clerc
 116 533Méthode de violon.Louis-Antoine
DURIEU
Instruments à cordes
Violon
1794 Paris, l'Auteur
 117 534aL'art de jouer le violon, contenant les règles nécessaires à la perfection de cet instrument avec une grande variété de compositions très utiles à ceux qui jouent la basse de violon ou le clavecin. Opéra IX.Francesco
GEMINIANI
Instruments à cordes
Violon
1752 Paris, aux adresses ordinaires
 144 534f- Art du violon ou méthode raisonnée pour aprendre à bien jouer de cet instrument, composée primitivement par le célèbre F. Geminiani et nouvellement rédigée, augmentée, expliquée et enrichie de nouveaux exemples de cet excellent maître.
Nouvelle édition.
Francesco
GEMINIANI
Instruments à cordes
Violon
1800circaParis, Sieber fils
 161 538Les sons harmoniques. Sonates à violon seul avec la basse continue. Œuvre IV.Jean-Joseph Cassanéa de
MONDONVILLE
Instruments à cordes
Violon
1736 Paris, Lille, Mme Boivin, Le Clerc, l'Auteur.
 162 539aMéthode facile pour aprendre à joüer du violon avec un abrégé des principes de musique nécessaires pour cet instrument.Michel Pignolet de
MONTÉCLAIR
Instruments à cordes
Violon
1711 Paris, l'Auteur, Foucault, le portier de l'opéra
 166 540dMéthode raisonnée pour apprendre à jouer du violon, traduite de l'allemand par Valentin Roeser. On trouvera à la fin de cette méthode XII petits duos et un caprice facile à la portée des débutants.Léopold
MOZART
Instruments à cordes
Violon
1800circaParis, Naderman
 170 542aNouvelle méthode pour apprendre par théorie dans un mois de tems à jouer du violon, divisée en trois classes, avec des leçons à deux violons par gradation.Carlo
TESSARINI
Instruments à cordes
Violon
1760 Liège, F.-J. Desoer
 1069 526Méthode de violon.Sébastien de
BROSSARD
Instruments à cordes
Violon
1711circaManuscrit autographe
 1108 525Réflexions sur la musique et la vraie manière de l'exécuter sur le violon.C.R.
BRIJON
Instruments à cordes
Violon
1763 Paris, l'Auteur, Vaudémont
 1076 557"Méthode de violoncelle".
Dans LABORDE(Jean-Benjamin), Essai sur la musique.T.I.
-
Anonyme
Instruments à cordes
Violoncelle
1780 Paris, Valade
 9 558cDiapason général de tous les instruments à vent avec des observations sur chacun d'eux. Auquel on a joint un projet nouveau pour simplifier la manière actuelle de copier.
Exemplaire 521a annoté en vue d'une seconde édition.
Louis-Joseph
FRANCOEUR
Instruments à vent
Traités généraux
- Manuscrit autographe
 206 560Art du faiseur d'instruments de musique et de lutherie extrait de l'Encyclopédie méthodique. Arts et métiers mécaniques.-
Anonyme
Instruments à vent
Traités généraux
1785 Paris
 207 563aMéthode nouvelle et raisonnée pour le basson où l'on donne une explication claire et facile de la manière de tenir cet instrument: des observations sur le basson ancien et moderne où l'on traite de son étendue, de son embouchure, des qualités des anches dont on doit faire le choix, de la manière d'acquérir un beau son, des coups de langue et en général de tout ce qui a rapport au basson. Cette méthode renferme aussi des exemples pour les différens coups de langue dans tous les mouvemens et toutes les mesures, selon le genre de musique; plusieurs exemples pour connoître les nottes principales d'avec les nottes d'emprunt; le doigté dont il faut se servir pour les cadences bornées; plusieurs leçons à deux parties pour les commençans six leçons avec prélude pour se familiariser avec le doigté dans tous les tons bornés du basson. Douze petits duos et six duos dont les trois premiers sont très faciles et les trois derniers concertans.Etienne
OZY
Instruments à vent
Basson
1787 Paris, Boyer et Mme. Le Menu
 1093 562Méthode de basson.
Dans LABORDE(Jean-Benjamin de), Essai sur la musique. T.1
Pierre
CUGNIER
Instruments à vent
Basson
1780 Paris, Valade
 314 567Nouvelle méthode de clarinette et raisonnement des instruments. Principes et théorie de musique.Frédéric
BLASIUS
Instruments à vent
Clarinette
1796 Paris, Porthause
 321 570bMéthode nouvelle et raisonnée pour la clarinette où l'on donne une explication claire et succinte de la manière de tenir cet instrument, de son étendue, de son embouchure, de la qualité des anches que les commençans doivent employer, du vrai son, des coups de langue, et en général de tout ce qui a rapport à la clarinette.Amand
VAN DER HAGEN
Instruments à vent
Clarinette
1800circaParis, Naderman
 326 571Nouvelle méthode de clarinette divisée en deux parties contenant tous les principes concernant cet instrument ainsi que les principes de la musique, détaillés avec précision et clarté.Amand
VAN DER HAGEN
Instruments à vent
Clarinette
1798 Paris, Pleyel
 355 576Principes de clarinette avec la tablature des meilleurs mtres. (maîtres) pour cet instrument et plusieurs duos pour cet instrument.-
Anonyme
Instruments à vent
Clarinette
1775 Paris, Melle. Girard
 408 580Petite méthode pour le flageolet suivi de 24 petits airs en duos mêlés de pot-pourry et variations.Sébastien
DEMAR
Instruments à vent
Flageolet
1800circaParis, Louis
 410 583Gamme du flageolet pour tous les tons et cadences suivie de plusieurs airs.-
Anonyme
Instruments à vent
Flageolet
1775circaParis, Le Duc
 1120 587"Méthode de flageolet"
Dans LABORDE (Jean-Benjamin), Essai sur la musique. T.I pp. 257-259.
-
Anonyme
Instruments à vent
Flageolet
1780 Paris, Valade
 868 La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens.Jean-Pierre
FREILLON-PONCEIN
Instruments à vent
Flageolet
1700 Paris, J. Collombat
 419 589aMéthode pour apprendre à jouer de la flûte douce.Etienne
LOULIÉ
Instruments à vent
Flûte à bec
- Manuscrit autographe
 420 589bMéthode pour apprendre à jouer de la flûte douce.
Autre rédaction.
Etienne
LOULIÉ
Instruments à vent
Flûte à bec
- Manuscrit autographe
 869 La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens.Jean-Pierre
FREILLON-PONCEIN
Instruments à vent
Flûte à bec
1700 Paris, J. Collombat
 870 Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte à bec
1707 Paris, C. Ballard
 427 594aMéthode pour apprendre aisément à jouer de la flûte traversière avec des principes de musique et des brunettes à I et à II.Michel
CORRETTE
Instruments à vent
Flûte traversière
1740 Paris, Boivin, Le Clerc
 430 595aNouvelle méthode théorique et pratique pour la flûte; dans laquelle il est traité de tous les principes indispensables pour jouer de cet instrument; de la manière de monter, tenir et emboucher la flûte, des coups de langue; des liaisons; cadences, cadences brisées, trilles, petites notes, etc.etc. Ces principes sont suivis des games diésées, bémolisées et cadencées, de vingt petits duos et six sonates graduées, avec un prélude dans le ton et à la tête de chaque morceau.François
DEVIENNE
Instruments à vent
Flûte traversière
1794 Paris, Imbault
 510 596aPrincipes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte traversière
1707 Paris, C. Ballard
 517 596ePrincipes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez.
Nouvelle édition.
Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte traversière
1720 Paris, J.B.-C. Ballard
 519 596gPrincipes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez.
Nouvelle édition.
Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte traversière
1722 Paris, J.B.-C. Ballard
 534 597bArt de préluder sur la flûte traversière, sur la flûte à bec, sur le haut-bois et autres instruments de dessus avec des préludes tous faits sur tous les tons dans différens mouvemens et différens caractères; ensemble des principes de modulation et de transposition. Plus une instruction sur toutes les différentes espèces de mesures, etc.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Flûte traversière
1719 Paris, l'Auteur, Boivin
 536 598L'art de la flûte traversière.Charles de
LUSSE
Instruments à vent
Flûte traversière
1761 Paris, l'Auteur, aux adresses ordinaires
 569 599aNouvelle méthode pour aprendre en peu de tems à jouer de la flûte traversière, à l'usage des commençans et des personnes plus avancées, suivie de petits airs, menuets, brunettes et accomodées pour deux flûtes, violons et pardessus de viole. IIe recueil.Antoine
MAHAUT
Instruments à vent
Flûte traversière
1759 Paris, De la Chevardière
 581 606Nouvelle méthode de flûte divisée en deux parties contenant tous les principes concernant cet instrument ainsi que les principes de la musique détaillés avec précision et clarté.Amand
VAN DER HAGEN
Instruments à vent
Flûte traversière
1798 Paris, Pleyel
 1102 610"Méthode de flûte traversière".
Dans LABORDE(Jean-Benjamin de). Essai sur la musique. T.I p.257-259.
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Anonyme
Instruments à vent
Flûte traversière
1780 Paris, Valade
 594 613La véritable manière d'apprendre à jouer en perfection du haut-bois, de la flûte et du flageolet, avec les principes de la musique pour la voix et pour toutes sortes d'instrumens.Jean-Pierre
FREILLON-PONCEIN
Instruments à vent
Hautbois
1700 Paris, J. Collombat
 644 616aMéthode nouvelle et raisonnée pour le hautbois divisée en deux parties. La première partie contient une explication claire et succinte de la manière de tenir cet instrument, de son étendue, de son emboûchure, de la qualité des anches que les commençans doivent emploier, du vrai son, des coups de langue et en général de tous ce qui a raport au hautbois. La seconde partie contient plusieurs petits airs et six duos très propres à former des élêves.Amand
VAN DER HAGEN
Instruments à vent
Hautbois
1792 Paris, Boyer
 1103 617Méthode de hautbois et hautbois des forêts (cor anglais).
Dans LABORDE(Jean-Benjamin de). Essai sur la musique. T.I
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Anonyme
Instruments à vent
Hautbois
1780 Paris, Valade
 1119 Principes de la flûte traversière, ou flûte d'Allemagne, de la flûte à bec ou flûte douce et du hautbois divisez par traitez.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Hautbois
1707 Paris, C. Ballard
 647 619aTraité de la musette, avec une nouvelle méthode, pour apprendre à jouer de cet instrument facilement et en peu de tems.Charles Emmanuel
BORJON DE SCELLERY
Instruments à vent
Musette
1672 Lyon, J. Girin et B. Rivière
 648 619bTraité de la musette, avec une nouvelle méthode, pour apprendre à jouer de cet instrument facilement et en peu de tems.Charles Emmanuel
BORJON DE SCELLERY
Instruments à vent
Musette
1678 Paris, L. Vendôme père
 650 620bMéthode pour la musette, contenant des principes par le moyen des quels on peut apprendre à jouer de cet instrument, de soy-même à défaut de maître. Avec un nouveau plan pour la conduite du soufflet, et plusieurs instructions pour le toucher, etc. Plus un recueil d'airs, et quelques préludes dans les tons les plus convenables. Œuvre X.Jacques dit le Romain
HOTTETERRE
Instruments à vent
Musette
1738 Paris, J.-B.-C. Ballard
 1063 Nouvelle méthode, ou principes raisonnés de plain-chant dans sa perfection, tirés des élémens de la musique; contenant aussi une méthode de serpent pour ceux qui veulent en jouer avec goût, où l'on trouvera des cartes pour apprendre à connoître le doiter, etc. on trouvera aussi des pièces de basse, de variations et d'accompagnement pour ledit instrument. Sans avoir recours à d'autres livres les maîtres trouveront dans ladite méthode toutes sortes de pièces de chant choisies comme duo, trio, quatuor, Messes, Proses, Hymnes, Antiennes, Répons et autres pièces de composition en parties, pour enseigner à leurs élèves.-
IMBERT
Instruments à vent
Serpent
1780 Paris, Vve Ballard et fils, Brocas, l'Auteur
 1104 624b"Méthode de serpent".
Dans LABORDE( Jean-Benjamin de)Essai sur la musique T.I pp. 273-274.
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Anonyme
Instruments à vent
Serpent
1780 Paris, Valade
 656 625Instruction des tambours et diverses batteries de l'Ordonnance gravé par Mlle. Vendôme.-
Anonyme
Percussions
Tambour
- inconnu





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